名家評(píng)賀萬(wàn)里潑彩山水

文_周積寅 等

名家評(píng)賀萬(wàn)里潑彩山水

文_周積寅 等

賀萬(wàn)里He Wanli

揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、碩士研究生導(dǎo)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)教育藝委會(huì)副主任，江蘇省壁畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，第一屆中國(guó)畫潑彩畫雙年展策劃委員，首屆“與大師對(duì)話：劉海粟大師賽”金獎(jiǎng)得主，中國(guó)當(dāng)代畫壇潑彩山水畫的代表性藝術(shù)家。

出版有教材《中國(guó)畫學(xué)譜：潑彩山水卷》，發(fā)表學(xué)術(shù)評(píng)論文章百余篇，出版有《中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)史》《揚(yáng)州美術(shù)史話》等著作十余部。藝術(shù)作品被國(guó)內(nèi)外重要藝術(shù)刊物推介，被國(guó)內(nèi)外各類機(jī)構(gòu)與個(gè)人收藏。

周積寅｜南京藝術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師著名美術(shù)史論家、畫家

賀萬(wàn)里對(duì)繪畫有自己的見識(shí)。他的知識(shí)面很寬，各方面知識(shí)兼具。這對(duì)他的繪畫取得較高成就很有作用。我感到就是這三五年間，他的繪畫進(jìn)步很大。看了作品之后我大吃一驚：他的色彩表現(xiàn)，特別是中國(guó)畫的傳統(tǒng)元素表現(xiàn)很到位。他的書法修養(yǎng)也得到很大的提升。色彩很鮮明，氣勢(shì)很大。在劉海粟、張大千的潑彩繪畫基礎(chǔ)上，他慢慢地形成了自己的面貌?？戳怂淖髌分?，我發(fā)現(xiàn)他在這個(gè)方面有明顯的追求，并取得了驕人的成就。

周京新｜江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)

看了賀萬(wàn)里的作品之后，我有這么兩點(diǎn)看法。第一，賀萬(wàn)里的潑彩山水畫，非常暢意，潑而不散，在這種酣暢淋漓的暢意潑彩之間，山水畫的構(gòu)造、理法皆在。這在他的潑彩山水畫實(shí)踐當(dāng)中是一種有語(yǔ)法有底氣的表現(xiàn)，我覺(jué)得這一點(diǎn)很好。第二，賀萬(wàn)里的潑彩山水畫色彩濃郁，對(duì)比強(qiáng)烈，在視覺(jué)上很有沖擊力，但是并不失其文氣。雖然色彩濃重濃烈，卻能夠穩(wěn)得住，隱含著一種沉靜之氣。這是傳統(tǒng)中國(guó)畫里非常重要的品質(zhì)，是有內(nèi)涵有修養(yǎng)的表現(xiàn)。這一點(diǎn)我覺(jué)得也很值得稱道。

陸慶龍｜江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席南京大學(xué)美術(shù)研究院教授

賀萬(wàn)里老師在潑彩繪畫方面進(jìn)行了非常有益的探索，取得了驕人的成績(jī)。他的畫吸收了西方的色彩，尤其是有水彩的繪畫元素在里頭，使得他的繪畫既有傳統(tǒng)又有當(dāng)代的元素：既有中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨，又有西方的色彩；既有傳統(tǒng)的造型元素，又有現(xiàn)代的設(shè)計(jì)元素；既磅礴大氣，又精巧玲瓏。這就使得他的畫很有構(gòu)成感，有豐富的細(xì)節(jié)，更有整體的色塊，讓整體的色塊與豐富的細(xì)節(jié)穿插在一起，形成了一個(gè)很獨(dú)特的章法。因此，他的繪畫看起來(lái)就很有現(xiàn)代感。

馬榮華｜上?！稌c畫》雜志原主編

他以一種具有現(xiàn)代意趣的藝術(shù)手法和山水對(duì)話。他的筆墨酣暢淋漓，隨形賦色，充滿激情。讀他的畫，你會(huì)和他一起，亢奮于畫家心里懷揣著的大自然！

1.賀萬(wàn)里 覽勝圖50cm×138cm2014

李 江｜成都著名畫家

得無(wú)極精髓，積大千墨法，尺幅天地間，品小意象大 ！

錢海源｜著名美術(shù)理論家、批評(píng)家

賀萬(wàn)里是“文武雙全”的才子型畫家，美術(shù)理論方面特立獨(dú)行，有個(gè)人獨(dú)特見解!山水畫藝術(shù)上有個(gè)人與眾不同的風(fēng)貌，十分難能可貴!向賀萬(wàn)里學(xué)習(xí)，向賀萬(wàn)里致敬!

邵曉峰｜南京市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席

萬(wàn)里兄近些年來(lái)的潑彩山水畫作品形成了一些突破。第一，他在色彩上比張大千、劉海粟膽子更大，有的顏色非常純，非常艷。在這一點(diǎn)上前面的兩位大師還是很慎重的，還沒(méi)有這樣的考慮，他是往前又前進(jìn)了一步。第二，就是白粉的使用。張大千、劉海粟的畫都有白粉的使用，但是用得不是特別多。今天我們看了萬(wàn)里兄的展覽，估計(jì)有一半的作品都使用了白粉，而且有的白粉的使用呢，成為畫面的亮點(diǎn)、焦點(diǎn)、特色點(diǎn)，似乎他要將“潑白”變成一種新的形式（白色也是重彩的色彩之一）。這種形式具有一定的突破性。對(duì)于白色，在中國(guó)的繪畫史上像惲南田這樣一批畫家，他們最早在花鳥畫中使用。后來(lái)到嶺南畫派，他們用水撞色、粉撞水，等等。那么在山水畫當(dāng)中怎么用？這個(gè)仍然是一個(gè)課題，而且前人并沒(méi)有解決得很好。萬(wàn)里兄做了非常有益、有成效的探索。第三，萬(wàn)里兄的書法的線條感，包括題款，這幾年是突飛猛進(jìn)，感覺(jué)已經(jīng)像大家在題寫落款，在書寫，在繪畫。我認(rèn)為這個(gè)狀態(tài)非常難得。潑彩要潑好的話，要把兩個(gè)東西搞好，一個(gè)是書法性用筆，一個(gè)是水墨的根基。假如把這兩點(diǎn)做好，就有可能給我們帶來(lái)一個(gè)既能夠雅俗共賞，又能夠創(chuàng)造一個(gè)新的學(xué)術(shù)境界的高峰。

舒士?。虾嫵霭嫔缇帉徶佬g(shù)史論家

最近一兩年參加畫展比較多，包括到北京，到廣州，到南京，但是看到的好畫展不多。我跟賀萬(wàn)里認(rèn)識(shí)很多年，大概有20年了。20年前我們?cè)谛陆J(rèn)識(shí)的，當(dāng)時(shí)就在畫潑彩了，但是那時(shí)候我感覺(jué)他不成熟。沒(méi)想到他不成熟，他就咬住不放，一直畫下去。而且畫下去以后呢，尤其最近幾年,他的畫越來(lái)越可觀了！

我們幾千年的傳統(tǒng)審美，水墨為上，到現(xiàn)在還有很多畫家講張大千沒(méi)有傳統(tǒng)，沒(méi)有底蘊(yùn)。所以這個(gè)觀念就很老，要突破就很難，這個(gè)難是因?yàn)閷徝赖挠^念的束縛。所以我就跟賀萬(wàn)里講，你的畫要爭(zhēng)取打到北京去，到北京去開展覽，當(dāng)然也會(huì)有人說(shuō)“你的畫顏色太濃重”或者講像水粉。那么這個(gè)非議是絕對(duì)難免的。我看李可染、石魯早年的非議很多，說(shuō)他們的畫不像中國(guó)畫。這一點(diǎn)上我很佩服賀萬(wàn)里，他孜孜不倦地在追求，一二十年在追求。這個(gè)追求呢，從今天的這個(gè)展覽看來(lái)，他的面貌突然有了很大的提升。

在這些畫家當(dāng)中呢，我覺(jué)得賀萬(wàn)里現(xiàn)在比較突出的特點(diǎn)：一個(gè)是他敢于用大量的墨、大量的色，在畫面上擺布對(duì)比，而且就像周京新講的又有文氣。這個(gè)是不容易的。再有一個(gè)，他的山水畫既是對(duì)傳統(tǒng)的一種突破，又是保留了傳統(tǒng)山水格局的程式。他是有程式地造景，把山的這種規(guī)律概括了之后，根據(jù)這種規(guī)律來(lái)造出這個(gè)景致。他畫的這個(gè)山，你不能說(shuō)他畫得像黃山，像泰山，都不像。但是他有山的這個(gè)特性在里面，有山水的氣場(chǎng)在里面。我最近跟賀萬(wàn)里探討得最多的就是氣場(chǎng)。我覺(jué)得他的山水畫里面有這個(gè)氣場(chǎng)，我們國(guó)內(nèi)的畫家對(duì)“氣場(chǎng)是怎么回事”有體會(huì)的不多。他對(duì)氣場(chǎng)已經(jīng)有體會(huì)，而且他能夠造景，他能夠用潑彩來(lái)畫長(zhǎng)卷，用潑彩來(lái)畫立軸。他的潑彩山水既能夠水墨斑斕，又有可居可游的山水境界。這個(gè)

呢，我覺(jué)得已經(jīng)相當(dāng)不容易了，因?yàn)檫@些有很大的難度。

2.賀萬(wàn)里 戶外一峰秀68cm×44cm2015

3.賀萬(wàn)里 綠野芳蹤何處覓68cm×45cm 2015

倪建林｜南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)

賀萬(wàn)里教授是一個(gè)美術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)，一個(gè)學(xué)院的建設(shè)，更需要這樣的宏觀的眼光，而不是僅僅從自己的專業(yè)角度去看問(wèn)題。從這個(gè)意義上來(lái)講，賀院長(zhǎng)還是有他的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗衙佬g(shù)、設(shè)計(jì)都納入到他的視野中，這有利于他的藝術(shù)創(chuàng)作。我在這個(gè)展覽上看到了賀院長(zhǎng)作品的多元性，這對(duì)我有很多的啟發(fā)。另外一點(diǎn)，看中國(guó)畫的分類，只有中國(guó)把畫種分到這么細(xì)的程度。但是作為一個(gè)藝術(shù)家，面對(duì)21世紀(jì)的地球村時(shí)代，應(yīng)該把視野打開，打破這個(gè)局限。那么今天呢，在賀院長(zhǎng)的畫上面，有部分作品能看出中國(guó)人的審美需要，有的是山，有的是樹，因?yàn)檫@個(gè)會(huì)有更多的人喜歡他的畫。同時(shí)在另外一部分的作品中我能看出，賀院長(zhǎng)是在畫“畫”的，不是在畫具體的山，不是在畫具體的水。

楊振和｜南京郵電大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院副院長(zhǎng)

我也是一直這樣認(rèn)為，中國(guó)畫、油畫、版畫都應(yīng)該把前面的字去掉，就是“畫”，就是一個(gè)藝術(shù)作品。尤其視覺(jué)藝術(shù)，無(wú)非就是點(diǎn)線面這些語(yǔ)言，就像音樂(lè)一樣。我們用五線譜的語(yǔ)言來(lái)組織一段音樂(lè)，你說(shuō)它像什么，它是什么，它也不是什么，但是它給我們帶來(lái)一種享受，一種藝術(shù)的愉悅。可以說(shuō)這就是藝術(shù)的根本所在。在賀老師的作品當(dāng)中，我體會(huì)到，他確實(shí)是在畫畫的，在經(jīng)營(yíng)點(diǎn)線面和色彩。在畫面中，他不僅是在畫山，同時(shí)又將這些語(yǔ)言有機(jī)地組織在一起。我也一直都關(guān)注賀老師，今天看到了原作，收獲很多。他的作品確實(shí)很大氣。在賀老師畫里面呢，不僅僅是黑色，包括其他的紅、藍(lán)、綠等的位置、面積都很恰當(dāng)?shù)?。還有他要表達(dá)的語(yǔ)言以及一些細(xì)節(jié)，都能夠代表賀老師對(duì)潑彩畫的認(rèn)識(shí)高度。作為觀眾來(lái)講，我也能感受到賀老師對(duì)藝術(shù)認(rèn)知的高度。

4.賀萬(wàn)里 深山訪友圖168cm×34cm2012

約稿、責(zé)編：金前文、史春霖

5.賀萬(wàn)里 踏歌圖68cm×45cm2015