厚重風(fēng)格山水畫的跡象認(rèn)知

周岳崇

摘要：在山水畫中，山因水而巍峨，水因山而秀美。山和水的融合，是靜和動(dòng)的搭配，單調(diào)與精彩的結(jié)合，也就組成了最美的風(fēng)景。自古至今，無數(shù)的文人墨客都沉浸在這山水所帶來的無限樂趣中，他們或高歌頌揚(yáng)，或以詩抒情，或作畫達(dá)意，為的就是要將這山水的精妙定格下來，山水畫也成為中國(guó)人情思中最為厚重的沉淀。在厚重的山水畫中，山勢(shì)巋然，屹立不動(dòng)。其沉雄不以色相媚人，美在它的筆墨，美在它的意境。筆墨酣暢之中細(xì)節(jié)兼顧，皴擦點(diǎn)染，其“質(zhì)”無不精妙，其“勢(shì)”氣勢(shì)雄壯，層巒疊嶂，其“氣”意境高遠(yuǎn)，讓人觀之，心生感慨和向往之情。

關(guān)鍵詞：跡象論 厚重 山水畫 黃賓虹

中圖分類號(hào)：J212文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2016）13-0118-01

一、何為“跡”“象”

跡，根據(jù)《現(xiàn)代漢語大詞典》的解釋，主要有三種意思：1，腳印。蹤跡，足跡，筆跡。2，物體遺留下的事物。印跡。3，前人遺留下的事物。古跡。實(shí)跡。

莊子：“夫跡，履之所出。”

跡，步處也。東漢·許慎《說文解字》

在鐘孺乾的《繪畫跡象論》中，把“跡”解釋為“一物作用于另一物而產(chǎn)生的痕跡”。因此，在本文中所要探討的是痕跡在厚重的山水畫中的表象。

同樣根據(jù)《現(xiàn)代漢語大詞典》中，象的字義指形狀，樣子。例如：形象，象征，象形文字。

嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝?！稌x書·顧愷之傳》

五藏之象，可以類推。——《素問》

由此我們可以得知，象在繪畫藝術(shù)中主要指客觀事物的形象和藝術(shù)形象。對(duì)于“象”，我們所要了解和探討的也不僅僅是自然物體本身的形象，而是在繪畫藝術(shù)活動(dòng)中，藝術(shù)家是如何將自然物的形象轉(zhuǎn)化為繪畫藝術(shù)中的形象，更重要的是， 繪畫的跡象質(zhì)量以及情感的表達(dá)。

二、厚重風(fēng)格山水畫中“跡”和“象”

黃賓虹先生一生多次上黃山寫生，師法自然，最終是大器晚成，成為一代山水大家?；仡櫵乃囆g(shù)風(fēng)格的變遷，這種寫生起到了很大的影響，真正風(fēng)格的形成是在七十多歲，甚至，直到晚年的黃賓虹先生作品，才真正做到了打破形式打破空間，筆墨淋漓，跡象雄厚而又華滋的境界。觀其畫面的局部，黃賓虹“黑密厚重”的藝術(shù)風(fēng)格與其作畫方法密切相關(guān)。

筆之“跡象”——黃賓虹的山水畫的厚重如何在用筆中體現(xiàn)呢？這里必須談到的是中鋒用筆。中鋒下筆，在于其“跡”豐實(shí)壯健，而無偏枯纖弱之病，用來表達(dá)厚重二字的意境是最符合的。起稿時(shí)用淡墨勾勒山川的大體，一勾一勒。勾勒之間講究用筆，是為畫出有“骨”在里面?！爱嫻P勾勒，如字橫直”對(duì)于用筆，講求中鋒，重視收筆回轉(zhuǎn)。其“線跡”對(duì)畫面起著“生死剛正”的作用，偶爾用側(cè)鋒。他以為中鋒圓穩(wěn)，使所畫山、石沉著不輕浮。他要求用筆如“屋漏痕”，意即落筆時(shí)留得住，使線條著力不輕佻。

黃賓虹山水畫的奇妙，往往出于他的“點(diǎn)”。點(diǎn)之“跡”千變?nèi)f化，如在紙上跳舞，圓點(diǎn)、扁點(diǎn)、尖點(diǎn)、梅花點(diǎn)、胡椒點(diǎn)交錯(cuò)使用，從而在“墨團(tuán)團(tuán)”里，使一局山水分外爽朗。千點(diǎn)萬點(diǎn)，鋪天蓋地，所用的禿筆點(diǎn)出的峰巒蔥翠，林麓蓊郁之“象”氣韻生動(dòng)，韻味無窮。

黃賓虹在山水畫上打點(diǎn)，還起“以點(diǎn)作皴”的作用。他在畫中，原有墨線作皴，當(dāng)其嫌墨太輕或太單調(diào)時(shí)，即順筆勢(shì)加點(diǎn)，既加皴同時(shí)又補(bǔ)氣，這個(gè)辦法，他七十歲才悟到的。黃賓虹的一勾一勒，除了畫巖石或山崗?fù)?，還用以畫出山的大勢(shì)。不但要勾出形，還要勾出勢(shì)，更要體現(xiàn)出意。

墨之“跡象”——黃賓虹畫面的厚重感多為積墨的方法體現(xiàn)，所謂積墨，其實(shí)就是多層堆積、積累，層層漬染，層積而厚。其“跡”雄厚而透亮，有豐厚滋潤(rùn)的明暗對(duì)比關(guān)系。

墨色互破也是黃賓虹常用手法，其“跡”“象”變化莫測(cè)，虛處與實(shí)處，暗處與明處，產(chǎn)生濃淡變化。增加筆的運(yùn)用功能和領(lǐng)域，使其表現(xiàn)力更加豐富，筆墨相輔相成。使厚重的山水充滿勃勃生機(jī)。

三、“跡象與厚重”背后的意義

鐘孺乾在《繪畫跡象論》中說：黃賓虹作品的“黑”既為他帶來獨(dú)特風(fēng)格，又為他帶來許多誤解。其實(shí)黃賓虹一生的藝術(shù)方向，就是跡象創(chuàng)造。就是使繪畫的跡由一次性變成無數(shù)遍的深化，這種深化的目的，完全不同于西畫的“深入塑造”。西畫的塑造是以精微的寫實(shí)為目的的，而黃賓虹的畫經(jīng)過數(shù)十遍的積墨點(diǎn)染，目的是“渾厚華滋”的跡象效果。每一遍的“深化”當(dāng)然也可能考慮到彌補(bǔ)象的不足，但壓倒一切的目的是跡的特效，是“渾化”，“厚化”使畫面又厚，又重，又透，又有層次豐富，又明暗相宜，又虛實(shí)相生。

山水畫借筆墨以寫天地萬物之形神，熏陶自己的性情。借筆墨探究“跡象”的審美，以及“厚重跡象”的身后的山水有一種浩然之氣的中國(guó)畫精神，像一團(tuán)飽滿的元?dú)?，凝聚而濃密，氣象蒼涼而沉默不語。表象似很平靜，然內(nèi)核蒸騰滾動(dòng)。將山川萬物收羅于胸中，涌動(dòng)慷慨跌宕的激情，呈現(xiàn)出悲壯雄渾、意蘊(yùn)深邃的文氣品質(zhì)。

厚重風(fēng)格的山水畫正處在過渡時(shí)期，在轉(zhuǎn)型工作上，齊白石、黃賓虹、李可染、傅抱石等都做了開拓性的工作。我們這一代應(yīng)該沿著這種改革道路，在“外師造化，中得心源”上實(shí)踐得更好。

參考文獻(xiàn)：

[1]鐘孺乾.繪畫跡象論[M].北京：人民美術(shù)出版社，2004.

[2]楊櫻林.黃賓虹——書畫名家畫語圖解[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003.