中國工程類科學(xué)紀(jì)錄片的國際化視野

【摘 要】中央電視臺推出的力作《超級工程》系列，一改具有影響力的中國工程題材的紀(jì)錄片由海外紀(jì)錄片大鱷把持的尷尬局面。在數(shù)十年的兼收并蓄下，中國本土工程類科學(xué)紀(jì)錄片終于在國際紀(jì)錄片領(lǐng)域占據(jù)了一席之地。文章以央視《超級工程·港珠澳大橋》《超級工程2·中國橋》以及美國國家地理頻道《偉大工程巡禮·中國橋》三個表現(xiàn)“中國橋”題材的作品為例，分析中國本土工程類科學(xué)紀(jì)錄片是如何在國際視野下吸收西方同類作品的精華、塑造民族文化的國際影響力的。

【關(guān) 鍵 詞】科學(xué)紀(jì)錄片；超級工程；懸念；邏輯推理；國際化視野

【作者單位】黨麗霞，平頂山新聞與傳播學(xué)院。

科學(xué)紀(jì)錄片，簡而言之就是包含科學(xué)知識、闡述科學(xué)原理、尊重科學(xué)本質(zhì)的紀(jì)錄片。在科學(xué)題材的紀(jì)錄片當(dāng)中，工程類紀(jì)錄片占有很大的比重。這類紀(jì)錄片往往需要從大型工程的設(shè)計開始跟拍，直至工程結(jié)束并且投入使用，拍攝才算完成。這其中涉及了建筑、地質(zhì)、大氣、水文等多個學(xué)科的專業(yè)知識，不僅對紀(jì)錄片編創(chuàng)人員的學(xué)科知識有嚴(yán)格的要求，而且也對拍攝制作的硬件有苛刻的要求。正因如此，我國在很長一段時間里都拍攝不出頂尖的工程紀(jì)錄片。國際范圍內(nèi)比較優(yōu)秀的工程類紀(jì)錄片是由美國拍攝并于2008年在美國國家地理頻道上映的系列作品《偉大工程巡禮》。該系列共118集，每集50分鐘，旨在記錄全球最具野心和愿景的工程建筑是如何修建完成的。

國內(nèi)工程類紀(jì)錄片的突破始于2012年中央電視臺推出的《超級工程》系列，該系列是央視紀(jì)錄片頻道繼《舌尖上的中國》之后，又一個在國際上引起廣泛關(guān)注的高質(zhì)量作品。在法國戛納電影節(jié)的原創(chuàng)紀(jì)錄片單元，其問詢量一度超過《舌尖上的中國》，受到了口味挑剔的海外片商的青睞?！冻壒こ獭芬源硎澜缂舛说墓こ套鳛檫x題，以不輸于國際一流紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法和影像聲畫質(zhì)量作為支撐，迎合了全球化浪潮下集政治、經(jīng)濟、文化于一體的特殊語義場，即國際化語境下的紀(jì)錄片大勢。縱觀中國本土紀(jì)錄片，尤其是工程類科學(xué)紀(jì)錄片，《超級工程》的里程碑意義更加凸顯。

筆者選取《偉大工程巡禮·中國橋》《超級工程·港珠澳大橋》《超級工程2·中國橋》三部作品來做對比研究，試圖針對工程類科學(xué)紀(jì)錄片中以懸念為引導(dǎo)、以邏輯推理為主體的敘事模式和中國紀(jì)錄片創(chuàng)作的借鑒和突破來闡明中國紀(jì)錄片的國際化視野。

一、節(jié)奏的奧秘：懸念

探索頻道亞洲公司制作部總監(jiān)維克蘭·夏納針對中國紀(jì)錄片毫無諱言地指出：“中國紀(jì)錄片在拍攝角度、描寫人物感情和細(xì)節(jié)表達(dá)上都有獨到之處，但往往思想性弱，故事性弱，節(jié)奏緩慢，因而觀賞性比較差，很難迅速吸引觀眾，也就很難進入國際市場?！盵1]節(jié)奏是中國紀(jì)錄片難以突破的瓶頸，影片的整體節(jié)奏感能讓觀眾一眼就辨析出該片是否為中國紀(jì)錄片。2012年《超級工程》的問世，讓年輕一代的觀眾發(fā)出了“這簡直是BBC紀(jì)錄片的既視感”的感嘆，從此，中國紀(jì)錄片突破了節(jié)奏緩慢這一瓶頸。而揭開節(jié)奏的秘密，則要從懸念的運用說起。

對于懸念這個理論的確立，美國的懸念大師希區(qū)柯克功不可沒。懸念經(jīng)過好萊塢經(jīng)典電影多年的發(fā)酵，已經(jīng)由一種電影的技巧變成貫穿影視制作的敘事結(jié)構(gòu)，乃至于一種思維模式。在希區(qū)柯克的電影中，“懸念是一種虛位敘述的時刻：在某些時段，從嚴(yán)格的意義上來說沒有任何事情要敘述。敘述事件使人們進入了一種抽象的、可被剪輯無限延長的時間中，其唯一的目的就是煽情” [2] 。科學(xué)紀(jì)錄片中的懸念更多的是鎖定觀眾的目光，讓觀眾跟隨科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S，從而達(dá)到激發(fā)觀眾好奇心的目的。

《偉大工程巡禮》充分展現(xiàn)了懸念的整體架構(gòu)作用。其開篇就拋出了貫穿影片始終的懸念，奠定了影片緊張的基調(diào)：“這個爆發(fā)的經(jīng)濟體非造橋不可，但這里是造橋者的噩夢……這里的河水湍急，河流的淤泥會隨時湮沒橋基，但這還不是最糟的。臺風(fēng)時速達(dá) 240公里，隨時會發(fā)生里氏7級的地震?！痹诮酉聛淼臄⑹轮?，每一個懸念就如同一個節(jié)點，串聯(lián)起整部影片。如盧浦大橋能否在臺風(fēng)來臨前合龍？新生的盧浦大橋能否抵抗臺風(fēng)的肆虐？潤揚大橋建筑師如何解決松軟土質(zhì)的問題？橋塔的淤泥堆積又將如何解決？地下水的阻礙問題如何解決？“震顫”作用對大橋有什么隱患？每個懸念的出現(xiàn)都將影片劃分成幾個橋段，險象環(huán)生中步步為營地把握住了觀眾的注意力。值得一提的是，紀(jì)錄片采用了“最后一分鐘營救”模式，結(jié)尾選定在即將組接最后一片橋體的高潮時刻，而此時的大橋依舊有著片頭中臺風(fēng)的威脅。影片巧妙地構(gòu)成了一個首尾呼應(yīng)的圓形結(jié)構(gòu)，有著明顯的經(jīng)典好萊塢故事劇敘事的懸念模式痕跡。

《超級工程》的片頭與《偉大工程巡禮》有著異曲同工之妙：“這將是世界上最長的跨海大橋，工程師要花費長達(dá)六年的時間完成這座巨型建筑。他們每天要避開4000艘海船和1800架航班的密集通行……他們要全力抵抗臺風(fēng)和地震向大橋的挑戰(zhàn)……”可以說這段開場白是對全篇的總結(jié)，開門見山地將港珠澳大橋會遇到的問題進行枚舉。依然是臺風(fēng)和地震的威脅，過長橋距中的人工島建設(shè)、機場限高的限制、巨型震錘的控制，以及嚴(yán)苛的阻水率的環(huán)保要求，懸念如同標(biāo)點符號，讓影片的結(jié)構(gòu)一目了然。這兩部作品都是針對一到兩個工程從設(shè)計到施工整個階段的紀(jì)錄，重點表現(xiàn)一個巨型工程所遇到的各種瓶頸，展現(xiàn)工程師的智慧，力圖以一個工程來說明中國工業(yè)體系的進步和成就。而《超級工程2》則有所差別。

《超級工程2》這部作品縱貫中國的大江南北，以多個代表不同橋梁樣式的工程為敘述對象，更宏觀立體地展現(xiàn)我國橋梁建設(shè)的新局面。在同樣的篇幅下要表現(xiàn)更多的對象，勢必不能像前兩者一樣對工程的整個過程都敘述得面面俱到?！冻壒こ?》擷取了每個工程中最能代表世界尖端技術(shù)的部分為題，如能夠以300公里/小時全速通過的大勝關(guān)大橋，以整座花崗巖山體作為錨鈿固定的雅康高速橋，充滿了人文關(guān)懷的龍江特大橋等?！冻壒こ?》的節(jié)奏感沒有前兩者鮮明，但是懸念在片段的描述中使用也是恰到好處。洞庭湖二橋的核心階段架設(shè)主索纜，表現(xiàn)的是鋼絲的生產(chǎn)過程，而在最后的安裝卻戛然而止，給觀眾留下了意猶未盡的懸念。港珠澳大橋在第二季中依然是重點的表現(xiàn)對象，橋體施工到最后一片鋼箱梁的吊裝工作，由兩臺參數(shù)不同的浮吊協(xié)同作業(yè)，每一秒的作業(yè)都讓觀眾心驚膽戰(zhàn)。懸念在《超級工程2》中的使用并不像《超級工程》和《偉大工程巡禮》那樣直接，在這里，懸念是一種思維，隱藏在對所表達(dá)題材的選擇上，而非一味追求節(jié)奏感而嘩眾取寵。

中國一些“走進科學(xué)式”的紀(jì)錄片曾被廣為詬病，正是因為其對懸念的濫用。曾經(jīng)有一部講述 “會自燃的女人”的紀(jì)錄片，在經(jīng)過各類專家思考的實驗和假想后，得出的結(jié)論是她人為縱火。這種對于懸念的鋪設(shè)和解決失衡是紀(jì)錄片的一大禁忌，無論是觀看電影還是紀(jì)錄片，觀眾的情感預(yù)設(shè)是否達(dá)到滿足直接影響了影片的質(zhì)量。“觀眾心里喚起某種程度的期待，然后又使它落空，這種做法非但沒有好處，反而更多的是壞處?！盵3]在科學(xué)紀(jì)錄片中，懸念的使用能達(dá)到一定的效果，但并非定式，創(chuàng)作者應(yīng)在對所表達(dá)的內(nèi)容和形式尋求最大化的契合。同時懸念的拋出，也需要與科學(xué)思維一致的邏輯推理結(jié)構(gòu)相輔相成，科學(xué)紀(jì)錄片不只是對科學(xué)原理的探究，還有對科學(xué)精神的探究。

二、與科學(xué)思維一致的邏輯推理結(jié)構(gòu)

科學(xué)紀(jì)錄片與一般紀(jì)錄片最大的不同，就在于科學(xué)的介入。但是對于“科學(xué)”的理解，東西方文化上有著質(zhì)的區(qū)別。在國人的認(rèn)知中，“科學(xué)”一定程度上等同于“科學(xué)知識”，而科教片的目的就是傳播科學(xué)知識。這就造成了中國傳統(tǒng)科教片形成了一種自上而下的單向傳播形式，以凌駕于觀眾之上的姿態(tài)，嚴(yán)肅地向觀眾灌輸既定事實的科學(xué)道理。正是對科學(xué)本質(zhì)理解的偏差，對科學(xué)概念淺薄的解釋，導(dǎo)致了中國科學(xué)紀(jì)錄片一度等同于機械的科教片。

在西方紀(jì)錄片界更多的是將科學(xué)理解為一種動態(tài)的過程，而非結(jié)論?？茖W(xué)不單單是指知識定理，它所涵蓋的意義中還有質(zhì)疑一切的科學(xué)精神，科學(xué)的人文價值種種?？茖W(xué)在西方潛移默化中成為一種普世的價值觀和方法論，成為大眾文化中的一部分。在缺乏戲劇性的題材表現(xiàn)上，科學(xué)紀(jì)錄片往往采取了科學(xué)研究中的“假說—演繹”的科學(xué)思維方法，使得懸念的解決過程更具說服力，也更加妙趣橫生?！凹僬f—演繹”是一個提出問題，提出假設(shè)，根據(jù)假設(shè)進行演繹、證明或者證偽的過程，在工程類紀(jì)錄片中，主要是指在設(shè)計施工時遇到的問題，工程師對問題形成原因的科學(xué)性原理的闡釋，以及多種解決方法的可行性分析。

《偉大工程巡禮》中，潤揚大橋主纜索的錨鈿的建造過程具有代表性，充分展現(xiàn)了科學(xué)工程紀(jì)錄片推理論證的重要性和工程師的聰明才智。提出問題——錨鈿建造在土質(zhì)松軟、布滿地下水的地基上，是整個建筑案最危險困難的任務(wù)；提出假設(shè)方案——將工地周圍的土地直接冰凍；驗證——當(dāng)工程挖到一定深度時，冰凍的范圍已經(jīng)無法阻止從地底冒出地下水，從而證偽。這個片段一開始就將懸念拋出，然后用科學(xué)的論證邏輯一一推翻多種可行性方案，深入淺出地讓觀眾對工程師的計劃有直觀的理解。片段的節(jié)奏張弛有度，對方案的修改過程講述得有條不紊，但對于成功的部分卻采取了略寫的方式，讓觀眾的注意力更多地集中在施工過程的艱難而非成功的喜悅之上，這樣的設(shè)計讓情感的表露不露聲色，巧妙地彌補了在科學(xué)紀(jì)錄片中由于強調(diào)科學(xué)性而導(dǎo)致情感的弱化問題。

無獨有偶，《超級工程》和《超級工程2》都有類似的設(shè)計。港珠澳大橋的施工中，第一個難題就擺在工程師面前，在施工段沒有一座天然島嶼可以聯(lián)連大橋和隧道，必須要修建人工島。提出假設(shè)方案直接在海床上筑島或者清淤，通過演繹推理以上兩個方案被推翻。提出第三個方案——圓鋼筒圍島，而演繹推理則證明工程結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，對海洋環(huán)境的影響小，可行?！冻壒こ?》雅康高速路的建造過程中，也有類似的科學(xué)思維的應(yīng)用。

在呈現(xiàn)科學(xué)的推理演繹法的敘事結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作者也必須用聲畫手段來闡釋抽象的科學(xué)知識、演繹科學(xué)原理和推理過程，即依托于動畫演示、3D建模等科技后期手段來作為抽象概念的形象載體。三部紀(jì)錄片中俯拾皆是這種畫面，如《超級工程》中工程師在講解海床淤泥用“水豆腐”做比喻時，相應(yīng)出現(xiàn)的動畫演示；人工島建設(shè)中立體展現(xiàn)圓鋼筒的高度時的CAD制圖。又如《超級工程2》隧道錨錠的3D建模的過程模擬；《偉大工程巡禮》中每個方案的可行性分析以及可能出現(xiàn)的問題、偏差、結(jié)果都有對應(yīng)的動畫解說。以科學(xué)性、邏輯性為核心的敘事結(jié)構(gòu)，與以動畫為特色的聲畫手段相輔相成，實現(xiàn)了寓教于樂的效果。對硬性知識的處理直接區(qū)分出科學(xué)紀(jì)錄片是流于說教的、乏味枯燥式的科學(xué)講座，還是具有潛移默化的影響力、觀眾喜聞樂見的科教影視作品。

三、紀(jì)錄片理念：純粹與沒有附加意義

當(dāng)然，《超級工程》的國際化視野不僅體現(xiàn)在紀(jì)錄片的敘事上，在紀(jì)錄片的理念上也高度向國際靠攏?！冻壒こ獭吩谑艿劫澴u的同時也夾雜著非議，一些聲音認(rèn)為本片僅僅著眼于偉大工程現(xiàn)場的視覺奇觀，缺乏對民族情懷的表達(dá)，影片的人文價值受到了質(zhì)疑。對于諸如此類的質(zhì)疑，創(chuàng)作團隊做出了回應(yīng)：“大家給了片子太多需要承擔(dān)的附加值和意義，我們的目的是讓你了解可能永遠(yuǎn)了解不了解的領(lǐng)域，想讓大家了解中國正在發(fā)生什么；用我們的眼睛，在重要的世界節(jié)點上幫大家一起見證，至于更多的，是我們無法承擔(dān)的意義和附加值。這只是一部關(guān)于工程類的紀(jì)錄片，我們希望看到的是一部純粹的、講述工程的紀(jì)錄片”。[4]

紀(jì)錄片必須要承載人文價值，必須要有明確的價值導(dǎo)向，這似乎是中國紀(jì)錄片不成文的傳統(tǒng)。中國的紀(jì)錄片是從新聞片的母體誕生出來，一出世就與政治有著密不可分的關(guān)系。中國紀(jì)錄片的政論和民族性的屬性隨著紀(jì)錄片的發(fā)展成為本土紀(jì)錄片的傳統(tǒng)，那就是展現(xiàn)祖國河山風(fēng)物和民族情懷。當(dāng)海外的攝影師將鏡頭對準(zhǔn)了沙漠草原、地震海嘯、萬物生靈，甚至是宇宙蒼穹的時候，我國的紀(jì)錄片仍然講述著故宮、圓明園、五代十國的陳年往事。在中國紀(jì)錄片的詞典上的關(guān)鍵詞是“祖國” “祖國的河山” “祖國的歷史”，而國際紀(jì)錄片的關(guān)鍵詞已更新成 “國家” “世界” “宇宙” “人類”等具有普世意義的詞匯。這并非詆毀國產(chǎn)紀(jì)錄片的藝術(shù)價值，也不能一概而論海外紀(jì)錄片都是具有宏觀視野的佳作，但不可否認(rèn)的是我們引以為傲的題材恢宏、史實詳盡、畫面美不勝收的中國歷史文化等主旋律紀(jì)錄片，無論是世界經(jīng)典紀(jì)錄片名錄還是國際市場都鮮有問津。紀(jì)錄片學(xué)者就曾尖銳地指出：“我們所熱衷表現(xiàn)的問題和內(nèi)容拿到國際主流媒體面前卻反應(yīng)平平，究其原因，是我們的選題沒有國際性?！?[5]《超級工程》的問世使得中國紀(jì)錄片具有了國際化的視野，開啟了中國科學(xué)工程紀(jì)錄片的新紀(jì)元。做一部“純粹的，沒有附加意義”的紀(jì)錄片，是我們應(yīng)該思考的方向。

《超級工程》系列是中國紀(jì)錄片團隊在多年的養(yǎng)精蓄銳，在對以美國國家地理、探索發(fā)現(xiàn)頻道為首的國外優(yōu)秀紀(jì)錄片團隊的制作策略和經(jīng)驗兼收并蓄的基礎(chǔ)上誕生的。但并非脫胎于此，而是在借鑒的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。紀(jì)錄片創(chuàng)作從沒有定律，也沒有權(quán)威，一切都應(yīng)以內(nèi)容和創(chuàng)作為核心。海外優(yōu)秀紀(jì)錄片這塊他山之石，可以為我國科學(xué)紀(jì)錄片這塊略經(jīng)雕琢的璞玉提供源源不斷的滋養(yǎng)。

參考文獻

[1]董偉，趙輝. 淺析紀(jì)錄片創(chuàng)作的故事化傾向[J]. 科技信息， 2009（12）：323.

[2]雅克琳娜·納卡奇. 好萊塢電影經(jīng)典[M]. 巫明明，譯. 北京：中國電影出版社，2008：67.

[3]威廉·阿鍥尓. 劇作法[M]. 吳駿燮，聶文杞，譯.北京：中國戲劇出版社，2004：156.

[4]東方網(wǎng). 紀(jì)錄片《超級工程》引關(guān)注，只記錄不批判[EB/OL].http：//enjoy.eastday.com/e/20120927/u1a6890714.html，2012-09-27/2017-01-22.

[5]陳春麗. 略論中國紀(jì)錄片的國際化策略[J]. 電視研究，2003（2）：50-52.