愛松

愛松，本名段愛松，云南昆明晉寧人，魯迅文學(xué)院第 24屆高研班學(xué)員，參加過(guò)《詩(shī)刊》第30屆青春詩(shī)會(huì)，出版詩(shī)集《巫辭》、《弦上月光》、《在漫長(zhǎng)的旅途中》，曾獲《安徽文學(xué)》年度小說(shuō)獎(jiǎng)等。

驚愕（節(jié)選）

我在黑暗中，聽到我的心跳，

它并不是單一地發(fā)聲。

在雙簧管吹奏的節(jié)拍里，

它發(fā)自同一體內(nèi)的兩個(gè)振動(dòng)，

完全同步。

我知道，的確還有一個(gè)心跳，

支撐著我的心跳。

可它在哪里呢？

我無(wú)從知曉。

這個(gè)跳動(dòng)，像是一把鑰匙

插入了我，貫穿了我的骨髓。

我不知道，它要開啟和尋找什么？

它的存在，無(wú)可阻礙地

順著我的血脈，

往返循環(huán)。

我多想抻手摸一摸，這個(gè)雀躍之聲，

哪怕抓住的只是影子的碎片。

但我一直處于黑暗中，被這個(gè)小小迷宮

封閉了手的形狀和顏色。

一如大樂隊(duì)指揮，把提琴組的音調(diào)，

有意壓低。讓我聽不出，

紅色與黑色的區(qū)別；也聽不出，

旋律與和聲的差異。

我奮力掙扎，越是努力，

這個(gè)心跳就越發(fā)加速，

像是要我盡快掙脫它。我不得不

稍微安靜下來(lái)。我得

仔細(xì)辨聽，這一組組音色之間，

留下的精密縫隙。我預(yù)感要尋求的

某個(gè)答案，被夾焊在了那兒。

我的母親，并沒有能夠和父親一道，

牽著我們，引領(lǐng)家族離開之后，

又重新返回晉虛城南玄村。

在這個(gè)過(guò)程中，我卻一直攜帶著

她的名字，跟隨家族行走跋涉。

我幼小的心跳和喘息中，常常回蕩著

她在某個(gè)地方，焦慮的呼喚。

盡管我從來(lái)沒有聽見過(guò)

她的聲音，看見過(guò)

她的容顏。

這種夾雜呼喚的氣息聲，

和我的心跳同時(shí)躍動(dòng)。

它連接著我賁張的血脈，

吸附著我急促的喘息，成為我身體里

沉默流動(dòng)的沙礫。

我時(shí)常害怕，它毫無(wú)止息的律動(dòng)；

害怕某一天，它會(huì)從我的嘴巴和鼻孔里

蹦出來(lái)，成為我沒見過(guò)的母親真實(shí)的樣子；

我害怕這種無(wú)休止的想念與記掛，

在時(shí)間的冶煉中，發(fā)出金屬

青幽的撞擊聲。

我多想重新成為她體內(nèi)迷宮，

千轉(zhuǎn)百回的那一部分。哪怕再次面對(duì)，

地底般潮濕的幽暗，我也愿意。

是不是因?yàn)?，自己離開她的體內(nèi)，

實(shí)在已經(jīng)夠久的了？

我不知道。

我的母親，

她隔著這個(gè)現(xiàn)實(shí)的時(shí)間世界，

又借助時(shí)間虛擬的流動(dòng)，

不停地在我體內(nèi)呼喚著我。

她究竟在逃避什么？

又在期待什么呢？

第二小提琴，

在大樂隊(duì)奏響的旋律聲中，

重復(fù)著某些音組

急切的探求。

這是一些饑渴的音符，

它們發(fā)出的聲音，

混雜在我嗷嗷待哺的哭喊里，

呈現(xiàn)出這個(gè)聲音，

沒有被分娩破裂之前的暗紅色。

我的母親，在這些聲音后面追逐

而來(lái)的異響里，緊閉著嘴巴。

白色的床單，已經(jīng)被時(shí)間落滿

骯臟的顆粒。那些異樣的聲動(dòng)中，

儲(chǔ)滿了這些顆粒。

它們?cè)噲D一再阻止我的母親，

在我體內(nèi)張開的嘴巴。

我被休止符完全制止時(shí)，

那張我渴望張得大大的、沉默的嘴巴，

卻把我即將發(fā)聲的名字，

一直死死含住。

II

老屋，

隨著月光的移動(dòng)而被放大，

那是影子尋求表達(dá)的一種方式。

我待收的“腳跡”，疊嶂其間。

某段旋律，在大樂隊(duì)略帶切分的演奏下，

摸索前行，這和我記憶中，

家族第一次離開老屋的音效相似。

月色背后的陰影，始終尾隨著

每一位家族成員的腳印，

就像弓弦樂器后面，躲藏著的木管、銅管，

甚至打擊樂器。它們?cè)谙覙方M驚慌失措音符的

逃亡前，出奇安靜地按捺住自己的發(fā)聲。

那致命的一擊，就隱藏在陰影沉默的尾隨下。

只是那晚月色被腳印摩擦出的窸窣暗響，

宛如祈禱式的告別聲。

我的母親，

再也無(wú)法聽得到。

我發(fā)現(xiàn)我收集的“腳跡”中，

有些保存完整，有些業(yè)已破裂。

它們遍布老屋各地，成為我死后，

失落記憶里最可靠的部分。

它們以各種形態(tài)、各樣姿勢(shì)，雜亂地在

月光下涌動(dòng)，甚至讓我誤以為，

那是些黑色的浮動(dòng)著的水。

諸多被老屋影子掩蓋下的“腳跡”，

本身并不是黑色。

它們只是被時(shí)間，長(zhǎng)久地涂上，

晉虛城石寨山墓葬的顏色，

畢竟它們?cè)跁r(shí)間世界的流動(dòng)下死去過(guò)。

這和大樂隊(duì)，每一次重復(fù)的演奏有所不同。

那些發(fā)自走向死亡者的手，或者嘴的音符；

那些通過(guò)手或者嘴，抵達(dá)另一種重生的

木質(zhì)、金屬，以及合成材料，等等，

構(gòu)建而成弓弦和音孔的氣息，

奏響著時(shí)間的流動(dòng)。

流動(dòng)的表面，漂浮著我的“腳跡”，

黑色的“腳跡”的影子；

流動(dòng)的下面，才是真正我苦苦尋找的、

真實(shí)的發(fā)音位置。

它并非來(lái)自我的死亡，而是來(lái)自我的新生。

它也絕不是我的腳，所能踩踏留下的印跡；

而是我的心跳，被我母親血液哺育灌溉的脈動(dòng)。

它在黑暗的迷宮中，對(duì)著老屋，

對(duì)著大樂隊(duì)指揮的動(dòng)作，交替發(fā)出過(guò)

暗黑的響動(dòng)，和暗紅的訴求。

連接月光

和旋律的影子，

封存著我的“腳跡”。

大樂隊(duì)中的管樂與定音鼓，同時(shí)堵住

不斷向我傾吐真相的第二提琴。

也許應(yīng)該說(shuō)成是，不斷向我發(fā)出

召喚的第二提琴的旋律。

它在樂曲突然降至的宏大喝斷聲中，

游離不定、氣虛體弱。

我對(duì)于“腳跡”的收集，也不得不跟隨旋律，

發(fā)生著微妙變化。

我的“腳跡”被震動(dòng)顫抖，

繼而被時(shí)間賦予了重量。

老屋暗影重重。

它是否在回顧多年前，

我在這里發(fā)出的第一聲啼哭，

亦或它在嘆息，令我發(fā)出

啼哭的母體，痙攣著喊不出的

最后一聲。

我試圖分辨，

家族離開這里，

和重新回到這里期間，

這間被遺忘的老屋影子，和那些

被壓制著樂器的發(fā)聲，有沒有感知到，

月光傾瀉而下的啼哭聲，

乃是發(fā)自我逝去已久的母親，

而并非我。