淺談影視劇《甄嬛傳》中配音技巧的應(yīng)用

□ 郭吉平

淺談影視劇《甄嬛傳》中配音技巧的應(yīng)用

□ 郭吉平

作為一種藝術(shù)，電視劇中人物配音最主要的目的就是讓整部劇更加精良地呈現(xiàn)在觀眾面前。本文對影視劇《甄嬛傳》中的配音進(jìn)行內(nèi)部與外部分析，認(rèn)為人物配音有助于了解影視劇創(chuàng)作的背景，整體把握故事發(fā)展；有助于增強(qiáng)對人物性格特點(diǎn)的分析，把握人物命運(yùn)走向；有助于把握角色說話節(jié)奏，把握演員情緒。電視劇人物配音得當(dāng)可以使整部劇的人物顯得羽翼豐滿，更富有立體感，將電視劇情感演繹得更加真實可感，撼動人心，增加整部劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。

人物配音；配音技巧；《甄嬛傳》

在影視劇《甄嬛傳》中，被配音的演員包括主角甄嬛、皇后、安陵容、溫實初等人，其中配音最引人矚目的當(dāng)數(shù)《甄嬛傳》主角甄嬛的配音演員季冠霖。季冠霖憑借優(yōu)質(zhì)的嗓音和扎實的臺詞功底，以其多變的聲線賦予角色鮮明的個性特征，曾經(jīng)為熱播劇《美人心計》中的竇漪房配音，為《神雕俠侶》中的小龍女配音，為《倚天屠龍記》中的趙敏和周芷若配音，然后自2011年為甄嬛配音后，便成為萬眾矚目的配音演員，也被網(wǎng)友稱為“神配音”。

一、影視配音內(nèi)部技巧在《甄嬛傳》中的具體體現(xiàn)

（一）了解影視劇創(chuàng)作的背景，整體把握故事發(fā)展

每部影視劇都有其創(chuàng)作的背景，整部影視劇一旦確定故事背景，所有的藝術(shù)元素都需要為其服務(wù)，包括演員服裝、場景安排以及演員說話的語氣和方式。在影視劇《甄嬛傳》中講述的有前朝朝政、后宮勾心斗角、各位妃嬪為了爭寵而暗算他人以及真心相愛的人難以走在一起的悲哀、伴君如伴虎的惶惶不可終日等等。在劇中甄嬛被選中為妃，一直蒙受恩寵，對皇帝真心實意，因為在后宮算計中受到影響，一步步變得城府至深，經(jīng)歷了后宮無數(shù)的明爭暗斗，勾心斗角害死皇上，扶養(yǎng)子登位，終于成為太后。配音演員季冠霖為甄嬛配音，必須要很好地了解每一階段甄嬛在宮中的地位、身體狀態(tài)以及心理狀態(tài)等。影視配音是一種藝術(shù)性的再創(chuàng)造過程，配音演員必須設(shè)身處地地將自己置身于影視劇中。

（二）分析人物性格特點(diǎn)，把握人物命運(yùn)走向

影視配音并不是單純地將劇本上的語言復(fù)述出來，進(jìn)行簡單的模仿還原，而是藝術(shù)性“還魂”的過程。要想使得角色完美地呈現(xiàn)在觀眾面前，必須使演員張嘴說話時就給觀眾一種理所當(dāng)然的感覺，而不是讓觀眾跟著聲音走，逐漸發(fā)現(xiàn)角色聲音的不妥。配音首先要面對的就是演員，其次就是演員所扮演的角色。每一個演員在出演影視劇的時候，都或多或少地將自己的影子放在所扮演的人物身上，融入自己對于角色的認(rèn)識理解，只要在表演的過程中導(dǎo)演不覺得有何不妥，那么表演就算是過關(guān)的。但是配音演員在配音的過程中只可以了解角色、接受角色，不可以隨意更改角色在影視劇中的定位。把握影視劇中人物的性格特點(diǎn)，把握人物的命運(yùn)走向，才可以很好地將角色完美精致地呈現(xiàn)在觀眾面前。

熱播的影視劇《甄嬛傳》中甄嬛的角色受到了廣大觀眾的認(rèn)可和喜愛，甄嬛的扮演者是我們所熟知的知名演員孫儷，然而在這部劇中走紅的不只是銀幕前的孫儷，同時也有為她配音的季冠霖，在整部劇中觀眾以為孫儷這張臉本身就應(yīng)該發(fā)出這樣的聲音，其實也側(cè)面說明季冠霖的配音是成功的。在最初決定讓季冠霖來配音的時候，導(dǎo)演的最大要求是一定要像孫儷，得讓觀眾覺得這個聲音就是孫儷發(fā)出來的。所以季冠霖仔細(xì)研究了孫儷表演，并且認(rèn)真分析了甄嬛這個角色。甄嬛這個角色在影視劇中的前期和后期產(chǎn)生了很大的變化，季冠霖很清晰地捕捉到了這一變化，甄嬛前期落落大方、嫻靜溫婉，后期變得冷漠凜冽、穩(wěn)重成熟，近乎心狠手辣，都淋漓盡致地展現(xiàn)出來，使觀眾不僅深深地被孫儷的演技折服，同時也為這個聲音感到震驚。

《甄嬛傳》中第63集滴血驗親是劇中的高潮，劇中皇后建議滴血驗親，皇上執(zhí)意執(zhí)行，為了保住自己與允禮的孩子，同時也是為了自己的安危，甄嬛在劇中做最后的掙扎。甄嬛在這場戲中情緒經(jīng)歷了至少三次變化，因此季冠霖在配音的時候必須配合甄嬛的情緒以及心里的計謀做語氣和聲音的變化。第一次，當(dāng)皇上決定滴血驗親時，甄嬛故作可憐稱“情愿當(dāng)初在凌云峰孤苦一輩子”，這時季冠霖在劇中的聲音是柔和低沉的；第二次，滴血驗親勢在必行，甄嬛跪地哽咽，心里又在尋求辦法，這時季冠霖發(fā)出低沉哽咽的聲音，同時又有甄嬛難過傷心的余聲；第三次，滴血驗親后，局勢發(fā)生扭轉(zhuǎn)，甄嬛有了底氣，開始飆演技賣慘，這時季冠霖的聲音是逐漸上揚(yáng)，將甄嬛心中的害怕、委屈和兇狠淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

季冠霖是一位知名的配音演員，曾經(jīng)配過很多戲，但是給甄嬛配音是她壓力最大的一次。雖然此前也配音過很多火熱的電視劇，比如《神雕俠侶》中的小龍女，但是季冠霖可以不管劉亦菲的原聲，只要用最美的聲音把每一句臺詞說出清冷的感覺即可。而《甄嬛傳》中，季冠霖必須考慮演員原聲的感覺，如果按照自己的感覺走，錄得再好，觀眾聽出不是孫儷的聲音也會跳戲，畢竟大家對她太熟悉了。在一次采訪中季冠霖表示自己完全被劇情所吸引，配哭戲的時候差點(diǎn)哭暈過去。但是越是往后配音，季冠霖就越是覺得輕松，因為她已經(jīng)完全掌握了甄嬛的神韻，甚至深深地覺得自己就是甄嬛，情緒跟隨著劇情推進(jìn)自然而然地發(fā)生波動。季冠霖完美地將劇中的大愛大恨、大喜大怒、大悲大痛表現(xiàn)出來，很好地塑造和詮釋了甄嬛這個活生生的角色。

二、影視配音外部技巧在《甄嬛傳》中的具體體現(xiàn)

（一）把握角色說話節(jié)奏，正確掌握配音長度

在影視劇中，由于每一場戲的故事情節(jié)以及感情抒發(fā)的不同，演員在表演的時候必須要準(zhǔn)確掌握其情感變化，把握好自己說話的節(jié)奏，使得自己的表現(xiàn)與導(dǎo)演所設(shè)定的情節(jié)相吻合。同時這也要求配音演員必須融入角色的情感中，并且貼合演員說話的嘴型。貼合人物說話的嘴型是配音中最起碼的要求，它集合了創(chuàng)作性以及技術(shù)性的元素，很好地體現(xiàn)出配音演員本身的藝術(shù)修養(yǎng)。貼合人物口型的長短，這是對配音演員最基本的要求，當(dāng)劇中人物開口說話時，配音演員也要張嘴說話，當(dāng)劇中人物閉嘴時，配音演員也要立刻中斷停止說話，一旦出現(xiàn)畫面中演員已經(jīng)閉嘴而依然有聲音出現(xiàn)的情況，觀眾一定會有出戲的感覺，會影響影視劇主題的表達(dá)。

在《甄嬛傳》中蔡少芬飾演皇后，由于其是香港人，普通話說得非常不好，因此在劇中她是一定需要后期配音的，皇后的配音演員是張艾。其中蔡少芬的最后一場戲可謂是給觀眾留下極其深刻的印象。甄嬛去看皇后，并且告訴皇后立皇上的事情，蔡少芬將之后的無奈和憤恨表現(xiàn)得淋漓盡致，表現(xiàn)在臺詞上更是明顯?！澳愫么醵镜男哪c啊，哀家是先帝的嫡母啊，是嫡母啊，你怎么能不顧新帝的身份，你如何對得起新帝，對得起先帝嗎！”劇中蔡少芬說這句話的時候情緒非常激動，其說話音拖得比較長，話中帶有濃厚的憎恨的語氣，因此在配音的時候，張艾必須要結(jié)合蔡少芬的表演，注意蔡少芬每一句話表達(dá)的時長，掌握好時間和語氣。

（二）把握演員情緒，掌握說話嘴型

每一場戲?qū)а荻紩x予不同的情緒，因此演員在表演的過程中也必須要帶動適當(dāng)?shù)那榫w才可以正確地掌握表演的精髓。有些戲演員必須要表現(xiàn)出極其強(qiáng)烈的情緒，因此必然會伴隨著嘴型的變化。在影視劇《甄嬛傳》中，孫儷有很多場戲情緒都是十分激動的，表演過程中嘴型會忽大忽小，觀眾會按照演員嘴型的變化，自然地憑借生活體驗去想象演員此刻的聲音狀態(tài)。比如在《甄嬛傳》中甄嬛哭眉莊之死的片段，雖然在此段中甄嬛沒有臺詞，但是可以聽到甄嬛的哭聲，這個過程中甄嬛從開始的抽泣到最后的大哭，嘴型以及表情都發(fā)生了很大的變化，因此季冠霖在配音的過程中，嘴型要模仿孫儷表演時的樣子才能發(fā)出本應(yīng)該發(fā)出的聲音，才會使得觀眾不會覺得有任何不妥之處。

三、結(jié)語

從內(nèi)部、外部兩個維度考察影視劇《甄嬛傳》中配音技巧的應(yīng)用，可以看出影視劇中配音對影視劇的藝術(shù)呈現(xiàn)以及表演效果具有重要的影響。作為一種藝術(shù)技巧，影視劇人物配音對于影視劇的影響是雙向的。配音演員在給角色配音的過程中需要參悟角色的性格、情感以及命運(yùn)變化，真正將自己與角色融合，并且要采用恰當(dāng)?shù)耐獠考记?，需要對?yīng)演員表演的節(jié)奏、嘴型張合、聲線變化等，只有如此，配音演員才會配合整部劇的狀況，更好地演繹出劇情以及情感。

1.田園曲.電影電視配音藝術(shù)[M].北京:清華大學(xué)出版社,2012.

2.賈悅.論影視配音中角色塑造的“貼合性”[J].中國校外教育,2015(20):22-23.

（作者單位：北京理工大學(xué)附屬中學(xué)）