淺談出鏡記者現(xiàn)場報道的提升之道

□劉青 楊安

淺談出鏡記者現(xiàn)場報道的提升之道

□劉青 楊安

出鏡記者，是指在新聞發(fā)生地，通過鏡頭進行現(xiàn)場報道、人物采訪和事件評論的電視記者。很多時候，出鏡記者作為新聞現(xiàn)場的眼睛，是反映新聞真實與價值、連接觀眾和節(jié)目的一個重要紐帶。特別是在新聞直播節(jié)目常態(tài)化的當下，出鏡記者的角色可能包含目擊者、親歷者、采訪者等多重身份，不僅是一個新聞采訪的核心，更是一次現(xiàn)場報道成功與否的關鍵人物。筆者作為民生新聞一線的出鏡記者，結合自身工作實踐，努力探尋出鏡記者現(xiàn)場報道的提升之道。

出鏡記者；現(xiàn)場報道；新聞采訪

出鏡記者與記者的區(qū)別，不局限于“出鏡”，但又彰顯于“出鏡”，因為相較于傳統(tǒng)的只聞其聲或者只見其文的幕后記者，出鏡記者有著“拋頭露面”的優(yōu)勢，而這個優(yōu)勢恰是出鏡記者能夠通過更真實鮮活的“存在感”有效拉近觀眾與新聞現(xiàn)場的心理距離。通過出鏡記者的“走入式”報道，增加突發(fā)新聞或者動態(tài)新聞事件的現(xiàn)場感。特別是在很多曝光、監(jiān)督類新聞調查中，出鏡記者一步步探尋真相，呈現(xiàn)出一個抽絲剝繭的過程，出鏡記者不只是報道新聞，而是提出質疑、揭示真相、發(fā)現(xiàn)和解決問題。那么出鏡記者的現(xiàn)場報道該如何進行有效提升呢？

一、學會觀察和判斷

一個好的出鏡記者，在到達新聞現(xiàn)場的時候，首先要做的就是觀察，這時候我們要努力用“兩雙眼睛”來觀察，一雙是自己的眼睛，把前期從新聞爆料人那里掌握的基本信息與現(xiàn)場真實看到的情況結合起來，迅速做出研判，建立基本的采訪思路；另一雙眼睛，要從攝像的角度從觀眾需要和想要看到的角度著眼，要求攝像鏡頭盡可能早地開始捕捉現(xiàn)場的畫面，不要遺失和錯過新聞現(xiàn)場轉瞬即逝的新聞素材。民生新聞記者在工作中經常會碰到交通事故類的現(xiàn)場報道。比如“高速公路某段發(fā)生嚴重車禍”的新聞報道中，一輛長途客車與貨運車輛相撞，現(xiàn)場有人員傷亡，如此緊急慘烈的新聞現(xiàn)場，要求出鏡記者在到達后，通過觀察迅速判斷出新聞報道的輕重緩急。救人救命是當務之急，應該立即關注搶險救援和醫(yī)務人員在現(xiàn)場的施救工作，關注受傷和被困人員是否得到及時的救助，通過鏡頭呈現(xiàn)現(xiàn)場救援還需要哪些配合和支援，被救人員情緒是否穩(wěn)定，事故中其他人員是否得到有效疏散和安置。與此同時，對于事故造成的交通癱瘓與安全隱患，高速公路管理部門是否已經開始了有效的疏導和解決；因事故造成交通堵塞，其他即將行經此路的駕駛員是否知曉事故發(fā)生并選擇繞道通行。這些都需要記者在現(xiàn)場予以關注。此外，現(xiàn)場的目擊者或者已經被成功施救的駕駛員能否還原事故現(xiàn)場與真相，這都是一個出鏡記者需要在極短的時間內通過較為全面的觀察和敏銳果敢的判斷做出的決定，這些新聞點的輕與重、先與后將直接決定著新聞報道的成功與否。

二、學會應變和選擇

在很多新聞報道中，出鏡記者都會遇到一個棘手的問題，那就是到達現(xiàn)場后發(fā)現(xiàn)新聞素材與之前預想的完全不同，這時候應變能力就成為了考驗一個出鏡記者業(yè)務能力的關鍵要素。比如，原本是一條“交通樞紐行人、非機動車違法亂象”的直播報道，可是記者到達現(xiàn)場后卻發(fā)現(xiàn)，之前“踩點”的十字路口，秩序井然，不僅有文明交通勸導員在崗值守，而且絕大多數市民在發(fā)現(xiàn)了記者的鏡頭之后，都能夠嚴格遵守交通信號燈指示通行，而原來很多在此處“肆無忌憚”的快遞小哥此時也難覓蹤影，眼看著直播連線迫在眉睫，擺在記者面前的唯有應變和選擇。及時與后方導播聯(lián)系，將原定的直擊交通違法行為亂象的現(xiàn)場報道，調整成“文明交通你我他”，用鏡頭語言和現(xiàn)場報道講清楚一個事實，文明交通既要靠他律，更要靠自律，原本混亂無序、隱患叢生的交通樞紐，在勸導員提醒約束、媒體鏡頭開展監(jiān)督、市民群眾自覺自省的共同合力下面貌一新，文明交通就在你我身邊。在及時做出應變的同時，出鏡記者在開展現(xiàn)場報道時更要學會做選擇，如何在行色匆匆的路人中選出那些有正能量、正義感的采訪對象也很重要，有表達欲望而且能言之有物、不高談闊論又收放自如的談吐對象不會從天而降，只能通過出鏡記者在現(xiàn)場的觀察和選擇，通過對方的神態(tài)、表情和對新聞采訪的關注度來做出判斷，這一點需要記者在實踐工作中不斷積累經驗、把握技巧。

三、學會掌控和描述

“話語權”可能是出鏡記者在工作中必須要牢牢掌握又經常難以把控好的關鍵要素。一條直播報道，短則兩三分鐘，長則八到十分鐘甚至更多，自己說多少，受訪者說多少，如何巧妙打斷，如何填補時間空白，這些都是出鏡記者必須要提升的內功。比如在《治轉提·窗口單位提升工作效能》節(jié)目的采訪中，現(xiàn)場記者拋出了某單位是如何開展“治轉提”專項行動的問題，受訪者有的長篇大論，就自己單位的專項工作報告和會議精神進行大段落的闡述，不僅沒有層次和重點，也會使得節(jié)目效果和新聞價值降低。此時出鏡記者就要巧妙打斷“背誦式”的采訪，邀請受訪者聯(lián)系工作實際或者邀請受訪者走進工作崗位，通過場景的變化和采訪內容的演進，使節(jié)目變得生動。還有的采訪對象因為面對鏡頭緊張和恐懼，導致之前溝通好的采訪內容在直播時打了折扣，斷斷續(xù)續(xù)或者只言片語，這就要求出鏡記者必須充分了解該次新聞采訪的背景，并且在前期的溝通中更多更全更深地掌握采訪對象的回答內容，在對方語塞或者遺忘時，給予必要的提醒和引導，甚至是通過自己的表達來完善采訪內容，掌控采訪流程。

提到“描述”，毫無疑問，這是區(qū)分或者定義一個出鏡直播報道精彩與否的關鍵。比如某出鏡記者在報道臺風“章魚”登陸廣東時，用了這樣的描述：“呼嘯襲來的大風，讓體重接近一百斤的我有了一種失去平衡、站立不穩(wěn)的感覺”“風速的加劇甚至讓我的呼吸感覺到了困難”“我身旁常人小腿粗細的樹木已經有傾斜”“此時此刻，這條原本人流如織的步行街，已經只剩下在做新聞采訪的我”……這位出鏡記者在現(xiàn)場抓住了對身邊事物的特征性描述，讓電視觀眾瞬間感同身受。學會用生動平實的語言來描述現(xiàn)場，描述出讓觀眾可以信、愿意信、真的信的新聞現(xiàn)場，這是出鏡記者提升自己現(xiàn)場報道語言魅力的竅門。

四、學會設計和提問

提問是記者必備之功。成功精彩的提問無疑是一種智慧，而在我們?yōu)槟切┚畹奶釂栴h首點贊的背后，設計是必不可少的。出鏡記者在做現(xiàn)場報道時，提問是敲門磚，更是串起節(jié)目的線索。意大利女記者法拉奇曾說：“人物采訪是一出戲，一場戰(zhàn)斗。”此話不假，要演好這出戲，打贏這場戰(zhàn)斗，記者一定要做功課。提問之前，出鏡記者首先應該明確自己的角色——我不只是代表個人在問，而是代表電視機前很多的觀眾在問。要通過設計，確定哪些是觀眾最想知道的，哪些是應該引導觀眾知道的，哪些是受訪者不愿意說和不能說的?，F(xiàn)場提問不能隔靴搔癢，不能避實就虛，更不能大而化之。比如某出鏡記者在采訪一位歌手時，請歌手談談對蘭州的印象，記者沒有做好功課，不知道該港臺歌手是第一次到蘭州，再加上歌手個人素質原因，竟然說出了“我很喜歡蘭州，因為我在這里看到了長江”“讓我用歌聲點燃蘭州這座熱情的沙漠之城”等內容，讓人大跌眼鏡。實際上，蘭州作為黃河唯一穿城而過的省會城市，有山有水有藍天，唯獨沒有沙漠。而同樣是提問，在經過設計后，便會取得別樣的效果。在2016年《感動中國》頒獎盛典上，八十多歲的獲獎人物孫家棟老先生從有坡度的舞臺上緩緩而下至舞臺中央，白巖松的采訪如下：

白巖松：“孫老啊，我覺得特別不好意思，讓您走這個坡，實在是難為您了?！?/p>

孫家棟：“我很愿意走，這是給我和中國航天人的榮譽。”

白巖松：“可是您這一輩子都是在走上坡啊，有沒有比這還難走的坡？”

白巖松這簡單的兩個問題，第一體現(xiàn)了對老先生的人文關懷，第二很巧妙地烘托出了像孫老這樣一輩子致力于中國航天事業(yè)的功勛人物，在不同創(chuàng)業(yè)階段所面臨的挑戰(zhàn)和考驗。這樣的“白式”提問設計貫穿于整場晚會，被大家津津樂道。

五、結語

出鏡記者的現(xiàn)場報道是充分發(fā)揮電視傳播優(yōu)勢的一種最好形式，尤其是在新媒體技術手段蓬勃發(fā)展的今天，出鏡記者的形象更容易傳播擴散和深入人心。出鏡記者應熟練運用新媒體，提高報道的及時性和影響力，通過敏銳地發(fā)現(xiàn)新聞點和對細節(jié)的巧妙捕捉，對新聞事件呈現(xiàn)立體化傳播。還要運用精準的語言表達，讓說出來的話更趨近于新聞的本源和真實，找準角色定位，融入人文關懷，體現(xiàn)職業(yè)素養(yǎng)，塑造出鏡記者的良好形象。

（作者單位：蘭州廣播電視臺新聞綜合頻道）