□ 陳春燕
電視民生新聞聲畫合一的必要性及編輯處理思路
□ 陳春燕
電視新聞因?yàn)橥瑫r擁有聲音和畫面這兩大手段,而在新聞報道當(dāng)中具有獨(dú)特的優(yōu)勢。重視聲音與畫面關(guān)系的編輯手法,能讓新聞報道呈現(xiàn)出更真實(shí)、更具感染力的效果,也更適合觀眾的視聽習(xí)慣。民生新聞是電視新聞報道的一大方向,也是與老百姓關(guān)系最為密切的電視新聞。本文從后期編輯的角度出發(fā),梳理電視民生新聞聲音與畫面之間關(guān)系,提出后期編輯時應(yīng)該著重注意的聲畫對應(yīng)技巧,同時從實(shí)踐的角度,以廣西民生新聞播出標(biāo)準(zhǔn)為例,總結(jié)處理電視民生新聞聲畫合一問題時可用的思路。
民生新聞;聲畫合一;畫面;聲音;編輯技巧
憑借著記錄下來的聲音和畫面,電視新聞能夠做到再現(xiàn)新聞現(xiàn)場。這種聲畫合一、視聽兼容的立體信息傳播方式,是電視新聞能夠領(lǐng)先于廣播的純語言和報紙的純文字傳遞新聞事件的獨(dú)特優(yōu)勢。同時,由于電視民生新聞也屬于電視節(jié)目的一種,因此畫面是電視新聞最主要的內(nèi)容。但如果去掉了聲音,觀眾或許不能完全明白電視新聞所報道的全部內(nèi)容。聲音的重要性不言而喻——電視新聞不能缺少畫面,同樣不能沒有聲音。聲畫一體,才能讓觀眾迅速理解新聞事件的前因后果。
電視新聞中的聲音可以歸結(jié)為三類:第一類是最能抓住觀眾注意的語言,即“同期聲”與“解說”;第二類是拍攝畫面時拾取的音響,即“現(xiàn)場聲”;第三類是在進(jìn)行后期編輯時運(yùn)用的音樂。在電視民生新聞中,最為主要的聲音是第一類的“同期聲”與“解說”。一條完整的新聞,主要由主持人配音的“解說”與新聞當(dāng)事人口述的“同期聲”組成,如果缺少這部分語言,整個新聞事實(shí)就不可能講述完整。必要時候,保留新聞畫面當(dāng)中附帶的“現(xiàn)場聲”,能增加整條新聞的現(xiàn)場感。而電視民生新聞常常講述新聞故事,在必要的時候,后期編輯適當(dāng)運(yùn)用音樂,能起到烘托情感、突出新聞主題的作用。
在電視節(jié)目當(dāng)中,畫面是起主導(dǎo)作用的。而電視新聞的畫面也可以歸為三類:第一類是新聞現(xiàn)場的真實(shí)畫面,可細(xì)化為與新聞事件強(qiáng)烈相關(guān)的“主要鏡頭”,以及與新聞事件次相關(guān),同時并無特殊指向的“空鏡頭”;第二類是新聞當(dāng)事人口述新聞事件時的影像,即“采訪畫面”;第三類是為拾取關(guān)鍵聲音線索或畫面證據(jù)而進(jìn)行的非正常拍攝畫面。第一類鏡頭畫面與第二類采訪畫面,是當(dāng)前的電視民生新聞的主要組成畫面。而在電視民生新聞當(dāng)中,尤其是深度調(diào)查性新聞報道當(dāng)中,還常常會運(yùn)用到第三種非正常拍攝的畫面。由于非正常拍攝的畫面往往由于拍攝環(huán)境不佳,錄音或畫面效果較為粗糙,長時間觀看容易引起觀眾視覺或聽覺疲勞,并不適合在一條新聞當(dāng)中大量出現(xiàn),當(dāng)非正常拍攝的部分占的比例較大時,后期編輯就要想辦法使聲音與畫面的配合盡量協(xié)調(diào)起來。
在電視新聞當(dāng)中,聲音和畫面共同完成新聞節(jié)目內(nèi)容的表達(dá)。因此,聲畫在電視民生新聞當(dāng)中并不是彼此孤立的,而是存在一定的關(guān)系。這種聲畫之間的關(guān)系可細(xì)分為以下三種表現(xiàn)形式:
(一)聲畫同步
聲畫同步是指電視的聲音和畫面之間建立的一種一一對應(yīng)的關(guān)系。這種對應(yīng)關(guān)系是音響及寫實(shí)性音樂與畫面環(huán)境動作的一一對應(yīng)。如當(dāng)畫面出現(xiàn)一個人步行的動作時,就要求有相應(yīng)的腳步聲出現(xiàn)。同時,音樂、解說及畫面在情緒、氣氛和內(nèi)容上保持一致,形成音樂和畫面之間的同步。例如追悼會的畫面上就應(yīng)該配以哀樂,以烘托報道的氛圍。
(二)聲畫并行
聲音和畫面有著內(nèi)在的聯(lián)系,但聲音和畫面又有自身的創(chuàng)作規(guī)律,比如畫面鏡頭的組接,聲音連接的節(jié)點(diǎn),都有自己的規(guī)定,聲音和畫面之間的這種既有關(guān)聯(lián)又互相游離的關(guān)系,就是聲畫結(jié)合當(dāng)中聲畫并行的關(guān)系。例如《新聞在線》2016年10月1日報道國旗班戰(zhàn)士的新聞節(jié)目,后期編輯的音樂沒有考慮畫面的節(jié)奏,沒有考慮與畫面的人物動作一一對應(yīng),音畫看起來是各自獨(dú)立的,但是端正的鏡頭畫面和沉穩(wěn)的音樂表現(xiàn)的內(nèi)容都是一致的,因此觀眾能感受到新聞里報道中的情感是一致的,即歌頌軍人保家衛(wèi)國之情。
(三)聲畫對立
由于電視節(jié)目表現(xiàn)形式的多樣性,電視民生新聞當(dāng)中的聲畫關(guān)系有時候也能形成對立。但這種情況比較少,少部分在新聞人物故事的報道當(dāng)中會運(yùn)用到。例如《新聞在線》2016年3月1日的節(jié)目中報道英勇殉職的緝毒民警李毅的人物故事中,畫面表現(xiàn)其生平與家人、與同事的溫馨相處時,后期編輯所運(yùn)用的音樂是哀傷的。本來溫馨與哀傷是兩種截然不同的情感氛圍,但在這樣一條新聞當(dāng)中,把聲畫處理成這樣對立的關(guān)系,反而更能烘托新聞報道的主題,引發(fā)觀眾惋惜逝去的英雄的通感。
在電視民生新聞當(dāng)中,聲畫一體可以起到強(qiáng)化報道內(nèi)容的作用。比如,新聞故事發(fā)生在鄉(xiāng)下早晨時,除了在畫面中可以拍到日出來表現(xiàn)時間,同時可以在聲音拾取中捕捉到雞鳴等信息,來強(qiáng)化新聞故事當(dāng)中時間的概念。同時,聲畫合一可以凸顯電視報道新聞的優(yōu)勢。如當(dāng)表現(xiàn)新聞當(dāng)事人的悲痛時,畫面可用通過人物表情、動作來表達(dá)這個人的情緒,而電視聲音則可以用音樂和哭聲來刻畫其內(nèi)心深處的悲傷。聲音和畫面的結(jié)合能使節(jié)目內(nèi)容的表現(xiàn)更加充分。但在前期采編的實(shí)際情況中,經(jīng)常會出現(xiàn)聲畫不一致的情況,后期在編輯時就要多加注意,巧用編輯技巧進(jìn)行彌補(bǔ)提升。
(一)聲畫不對位的情況
電視民生新聞的聲畫不對位通常表現(xiàn)為文字稿與畫面表意關(guān)系的不統(tǒng)一。聲畫的脫節(jié),會造成新聞播報在傳播中無法整合視聽兩大訊道所傳遞的信息。而要在后期編輯中解決聲畫不對位的問題,一定要分清聲畫在該新聞中到底誰更重要,以側(cè)重點(diǎn)的一方為基準(zhǔn),調(diào)整另一方存在的偏差。如前期采編提供的素材存在聲畫不對位的情況,那么在后期編輯時,一定要將不符合新聞解說的畫面刪去,寧可換上萬能的“空鏡頭”,也要避免畫面誤導(dǎo)新聞信息的情況出現(xiàn)。
(二)畫面跳幀時的聲音處理
由于電視民生新聞的播出有嚴(yán)格的時間限制,因此編制的都是高度凝練的新聞素材。前期記者在選擇采訪對象的同期聲時,往往會將對方口語表達(dá)不順暢或語義重復(fù)的部分進(jìn)行裁剪,這么一來就會產(chǎn)生畫面上的跳幀,剪切處的語氣也有明顯的分隔。此時可采取貼補(bǔ)空鏡頭,順利過渡跳幀畫面,同時將剪切處的聲音加上柔化過渡的特效,降低聲畫分離的程度。
(三)非正常拍攝的聲畫調(diào)整
在《新聞在線》2017年4月30日的節(jié)目中,記者通過暗訪對桂林旅游市場進(jìn)行了調(diào)查。為了保證關(guān)鍵信息的拾取,畫面較為抖動,影響視覺體驗(yàn),同時錄音環(huán)境較為嘈雜,聽感也不佳。如全盤采用著重錄音時的畫面,或者注重拍畫面時的環(huán)境音,整條新聞將顯得比較雜亂,沒有主次。因此,后期編輯在進(jìn)行處理時,選擇了在關(guān)鍵證據(jù)和信息處保留原版畫面,而對其余部分處理,進(jìn)行了解說時弱化嘈雜的現(xiàn)場聲,同期中間部分根據(jù)講述內(nèi)容,剪貼符合內(nèi)容的穩(wěn)定畫面進(jìn)行處理。經(jīng)過這樣的編輯,新聞的聲畫處在一個穩(wěn)定的維度上,使報道的內(nèi)容能夠更為清晰準(zhǔn)確。
聲畫合一、視聽兼容是電視民生新聞有別于其他新聞報道方式的優(yōu)勢。恰當(dāng)處理電視新聞“聲畫兩張皮”的弊病,是每個后期圖像編輯應(yīng)該掌握的技能。只有做到聲為畫增色,畫為聲增輝,化腐朽為神奇,才能保證電視民生新聞的播出符合標(biāo)準(zhǔn)。
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(作者單位:廣西電視臺)