淺析動(dòng)畫(huà)電影數(shù)字聲音的制作

□郭 媛

淺析動(dòng)畫(huà)電影數(shù)字聲音的制作

□郭 媛

本文通過(guò)分析數(shù)字聲音技術(shù)與影視藝術(shù)的關(guān)系，探討我國(guó)在影視劇制作時(shí)，語(yǔ)言、音樂(lè)、音效在數(shù)字聲音藝術(shù)的獨(dú)特作用，同時(shí)以動(dòng)畫(huà)電影《大魚(yú)海棠》為例，展開(kāi)具體分析和總結(jié)歸納，以期在數(shù)字聲音制作中更好地把握語(yǔ)言、音樂(lè)、數(shù)字聲音的實(shí)際應(yīng)用。

數(shù)字聲音；配音；音樂(lè)；音效制作

1877年，享譽(yù)全球的發(fā)明大王愛(ài)迪生發(fā)明了一臺(tái)“會(huì)說(shuō)話的機(jī)器”，錄音技術(shù)也由此誕生，通過(guò)藝術(shù)家的應(yīng)用和不斷積累，極大地推進(jìn)了音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)門(mén)類的發(fā)展和繁榮。1900年，世界上第一部有聲電影在巴黎上映，到1930年，有聲電影在全世界得到了普及。從此，聲音與畫(huà)面在電影藝術(shù)的創(chuàng)作中不可分離，共同構(gòu)成一部影視作品的基本要素。

因有聲電影的誕生，美國(guó)好萊塢成為全球最有影響力的文化和商業(yè)中心之一。隨著錄音技術(shù)的不斷進(jìn)步和數(shù)字音樂(lè)的興起，音效師可以根據(jù)影片的實(shí)際需要，創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)中不存在的聲音，以烘托藝術(shù)作品的情景和氛圍。特別是在科幻、災(zāi)難片中，數(shù)字聲音技術(shù)的應(yīng)用更為廣泛。一部完整的影片，其聲音主要由三方面構(gòu)成，即語(yǔ)言、音樂(lè)、音效。

2016年，中國(guó)影壇上映了一部中國(guó)文化元素鮮明的動(dòng)畫(huà)電影《大魚(yú)海棠》，因它的畫(huà)面、音樂(lè)、配音都幾近完美，受到眾多觀眾的認(rèn)可，被視為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的經(jīng)典。筆者通過(guò)與本片混音師周天澈先生的切磋與溝通，了解到這部片子關(guān)于聲音設(shè)計(jì)方面的背景，故以《大魚(yú)海棠》影片為例，分析聲音技術(shù)在發(fā)明了一百多年之后，是如何在現(xiàn)代影片中加以運(yùn)用的。

一、人物對(duì)白設(shè)計(jì)

語(yǔ)言是影片角色塑造特定形象的重要手段，主要包括對(duì)白、旁白和解說(shuō)詞。

對(duì)白在絕大多數(shù)影片中占比最高，多由演員在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的擬定情景中同步道出，或是后期根據(jù)畫(huà)面在錄音棚里配音完成。影片《大魚(yú)海棠》在后期配音中，對(duì)白配音被視為是十分重要的環(huán)節(jié)，影片將語(yǔ)言、聲音、音效根據(jù)角色的性格特點(diǎn)以及故事情節(jié)的發(fā)展，都做了綜合設(shè)計(jì)，配音演員聲線的選擇極為講究，有多位重量級(jí)的配音演員參與其中，形成影片強(qiáng)大的“音浪”，許多對(duì)白給觀眾留下了深刻印象，成為經(jīng)典。

片中女主角“椿”的配音演員季冠霖，曾為近百部譯制片配音，憑借電影《張大千》中的出色表現(xiàn)，成為影視界優(yōu)秀的一線配音演員。椿在片中深情款款的那句“從認(rèn)識(shí)你，到跟你性命相連，我從未后悔過(guò)”，給人一種夢(mèng)中情人在側(cè)的感動(dòng)。音效師為這句話做了延時(shí)效果處理，更增添了角色纏綿悱惻、意猶未盡的感人效果。男主角“鯤”是一個(gè)善良、正直又非常有愛(ài)心的人物形象，導(dǎo)演選擇許魏洲為其配音，由于試音時(shí)許魏洲積極、陽(yáng)光的心態(tài)和隨性自然的口吻，這些特質(zhì)非常符合劇中鯤的人物形象設(shè)置。雖然許魏洲第一次擔(dān)任動(dòng)畫(huà)配音，但觀眾對(duì)他的配音表現(xiàn)，給予了高度的認(rèn)同。

后期配音中，根據(jù)劇情模擬復(fù)雜的環(huán)境聲音，使畫(huà)面具有匹配的空間感，是數(shù)字音樂(lè)制作的又一重要環(huán)節(jié)。在影片《大魚(yú)海棠》中，有多段土樓中人物的大聲對(duì)話，混音師在人聲中加入了大廳類型的混響，配合較長(zhǎng)的混響時(shí)間和多重延時(shí)效果，模仿出土樓這種特殊建筑結(jié)構(gòu)中的聲學(xué)特點(diǎn)；又如影片中人物在水里的對(duì)白，混音師將人物對(duì)白里中高頻段頻率降低，保留一部分中低頻段的聲音，模仿我們從水中聽(tīng)到聲音的特點(diǎn)，達(dá)到一種現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感。

其它常見(jiàn)環(huán)境模擬還包括聲音遠(yuǎn)近的處理、左右聲像的處理等。聲音的遠(yuǎn)近變化，是配音演員配音時(shí)，根據(jù)畫(huà)面和劇情需要，通過(guò)不斷改變聲源與話筒的距離，從而模擬出聲音的遠(yuǎn)近變化。在后期制作時(shí)，混音師會(huì)將聲源與畫(huà)面中心的距離逐漸加大，同時(shí)降低高頻，實(shí)現(xiàn)模仿現(xiàn)實(shí)生活中遠(yuǎn)距離聲音的高頻衰減現(xiàn)象。影片中出現(xiàn)了大量的聲音從畫(huà)面一側(cè)到另一側(cè)的效果處理，即聲像處理，是混音師通過(guò)后期的聲像自動(dòng)化插件，根據(jù)畫(huà)面模擬出我們現(xiàn)實(shí)生活中感受到的聲音位置的變化。

二、電影音樂(lè)創(chuàng)作

每個(gè)藝術(shù)作品，總要說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，表達(dá)一些看法，而音樂(lè)作為一種藝術(shù)形式，表現(xiàn)力極強(qiáng)，帶有濃重的情緒色彩，同樣具有表達(dá)主題思想的能力。音樂(lè)音響在影視類作品中對(duì)主題描述、渲染氣氛、烘托情緒、刻畫(huà)形象、突出主體等幾個(gè)方面都具有十分重要的作用。

電影的質(zhì)量和原聲音樂(lè)的選取（制作）是成正比的?，F(xiàn)今基本不存在電影一塌糊涂但原聲音樂(lè)好得驚人的事，道理極為簡(jiǎn)單，不好好做電影的人也不會(huì)好好做音樂(lè)?！洞篝~(yú)海棠》原聲音樂(lè)里主要的三首歌曲全部原創(chuàng)，除了最后公開(kāi)的《湫兮如風(fēng)》低調(diào)些，前兩首都在聲音運(yùn)用上，有著很強(qiáng)的主題描述作用。周深唱得深情婉約，一開(kāi)腔，古風(fēng)乍起，且凄且美，如泣如訴，對(duì)劇情的烘托恰到好處?！翱春Ｌ煲簧?，聽(tīng)風(fēng)起雨落，執(zhí)子手吹散蒼茫茫煙波，大魚(yú)的翅膀，已經(jīng)太遼闊，我松開(kāi)時(shí)間的繩索”，不到五十字的歌詞，風(fēng)雨欲來(lái)摧心肝，電影畫(huà)面如在眼前。

影片的主題曲《在這個(gè)世界相遇》出現(xiàn)在片尾，歌曲的旋律連貫性很強(qiáng)，意境平緩，如清風(fēng)徐來(lái)，即使去掉人聲也能作為一首完整的純音樂(lè)樂(lè)曲欣賞。制作手法雖以古風(fēng)為主，但其中不乏數(shù)字音樂(lè)的配器加入，使得整個(gè)音樂(lè)雖然保有古樸的意境，但不會(huì)給人以老套、過(guò)時(shí)之感。合格的配樂(lè)只能起到渲染和修飾劇情的作用，而優(yōu)秀的配樂(lè)可以直接把觀眾帶入作品的世界。主題曲《在這個(gè)世界相遇》的伴奏，使用的樂(lè)器以鋼琴為主，管弦為輔，與人聲相和時(shí)，多為管弦抒情，而前奏、間奏與收尾則用鋼琴勾勒出主旋律。

筆者認(rèn)為《在這個(gè)世界相遇》作曲最出彩的兩個(gè)部分，一是在第二段副歌結(jié)束后，間奏銜接得極美，剛好把歌詞與旋律所傳達(dá)出的情感推向節(jié)奏的高潮。二是人聲哼唱前幾秒的留白，把情緒渲染到一個(gè)極致的臨界，在哼唱開(kāi)始后便如同泄洪般凄絕而婉轉(zhuǎn)地傾瀉而出，此曲運(yùn)用的樂(lè)器種類較少，旋律更加傳統(tǒng)而純凈。歌曲帶給聽(tīng)者的情感表達(dá)，是角色在壓抑的環(huán)境里用救贖與愛(ài)改變世界后，仍舊發(fā)現(xiàn)無(wú)法逃離宿命輪回的悲傷，基調(diào)介于哀婉與悲怮之間。音樂(lè)側(cè)重用含蓄的手法烘托出劇情與角色的心境成長(zhǎng)，以主要角色的成長(zhǎng)與輪回來(lái)側(cè)面烘托對(duì)命運(yùn)以及對(duì)所處時(shí)代背景的無(wú)奈。此曲在影片的最后出現(xiàn)，配合劇情，襯托起整個(gè)影片的高潮部分，讓觀眾的情緒達(dá)到最飽滿的狀態(tài)。

三、影片的音效運(yùn)用

影片中的音效，也叫動(dòng)效設(shè)計(jì)，屬電影錄音學(xué)范疇，是為了配合影片的場(chǎng)景需求和情緒起伏變化而制作的聲音，簡(jiǎn)言之，是各種動(dòng)作的聲音效果，又被稱為擬聲。例如電影里萬(wàn)馬奔騰、打雷下雨、拳打腳踢、恐龍怒吼等生動(dòng)的聲音，都是動(dòng)效師后期制作出來(lái)的。

《大魚(yú)海棠》作為一部神話主題色彩的動(dòng)畫(huà)作品，其動(dòng)效大概可分為兩類，一類是我們現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的，如馬蹄聲、鞭炮聲、風(fēng)雨聲等，這類聲音可以通過(guò)音效師的精心設(shè)計(jì)，通過(guò)技術(shù)手段和豐富的想象力及對(duì)聲音精準(zhǔn)的把控能力，在錄音棚中復(fù)制出來(lái)。如下雨聲，通常是用油炸蠶豆的方法來(lái)還原聲音。另外一類則是在真實(shí)生活中不存在的聲音，如天雷聲、龍嘯聲、水龍卷聲等。這種虛擬的非真實(shí)音效，根據(jù)其音頻屬性，大致有兩種制作方式。第一種音效，雖然是虛擬的，但它是來(lái)源于生活中的。比如影片中主人公椿第一次到靈婆的住處，打開(kāi)大門(mén)的門(mén)鎖是一個(gè)豬頭，門(mén)鎖的聲音雖然聽(tīng)起來(lái)像豬的聲音，但是為了影片氛圍的需要，聲音設(shè)計(jì)者制作這個(gè)聲音時(shí)低頻更加突出，高頻的泛音也更加豐富，強(qiáng)化了空靈的效果，使得觀眾不需要特意用眼睛去觀察，就知道這個(gè)聲音是來(lái)自另外一個(gè)空間。另一種音效，則是完全不存在于現(xiàn)實(shí)生活中的，憑借音效師根據(jù)影片需要而設(shè)計(jì)的聲音，此類音效在影片中層出不窮，比如旁白的背景音，以此來(lái)營(yíng)造一種或神秘、或詭異的氣氛。這種聲音完全靠數(shù)字合成器制作，音效師把構(gòu)成聲音的最基本的波形，如三角波、方波等，通過(guò)編碼形成不同振幅、波長(zhǎng)和速率的組合，進(jìn)而形成特殊的聲音效果。

四、結(jié)語(yǔ)

電影《大魚(yú)海棠》在數(shù)字聲音制作上，幾乎已達(dá)到國(guó)內(nèi)最先進(jìn)的水平，我們通過(guò)對(duì)《大魚(yú)海棠》的對(duì)白、音樂(lè)、音效三個(gè)方面的簡(jiǎn)要分析，幫助讀者了解一部影視作品中聲音的構(gòu)成、產(chǎn)生的方式和使用方法，更好地理解數(shù)字音樂(lè)制作在一部?jī)?yōu)秀的影片中所發(fā)揮的獨(dú)特作用。

1.周曉東.錄音工程師手冊(cè)[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2006.

（作者單位：河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）