內(nèi)涵與表征：淺談近年“主旋律電影”創(chuàng)作語(yǔ)境與現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境斷裂之修復(fù)

□ 李明修 韓 米

內(nèi)涵與表征：淺談近年“主旋律電影”創(chuàng)作語(yǔ)境與現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境斷裂之修復(fù)

□ 李明修 韓 米

在電影市場(chǎng)化的今天，主旋律電影所面臨的問(wèn)題可以概括為“創(chuàng)作語(yǔ)境”與“現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境”的斷裂。這種斷裂在本質(zhì)上是編導(dǎo)者對(duì)觀眾視覺(jué)、故事、審美需求的忽視。在市場(chǎng)倒逼下，一些編導(dǎo)者革新了創(chuàng)作方式，主動(dòng)迎合觀眾的觀影趣味，產(chǎn)生了較好的效果，為主旋律電影注入了新的生命力。

主旋律電影；創(chuàng)作語(yǔ)境；現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境

“主旋律電影”這一概念誕生于改革大潮鼎盛的20世紀(jì)80年代中后期。當(dāng)時(shí)中國(guó)電影的生產(chǎn)、發(fā)行、放映都已經(jīng)逐步向市場(chǎng)放開(kāi)，雖然市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的作用給電影帶來(lái)了無(wú)限活力，但也因?yàn)槭袌?chǎng)逐利的局限性，中國(guó)電影開(kāi)始了文化上的轉(zhuǎn)型——絕大多數(shù)影片的定位不再是對(duì)觀眾進(jìn)行教育的工具，而是娛樂(lè)觀眾攫取票房的商業(yè)藝術(shù)品。這一轉(zhuǎn)型讓文化部門的領(lǐng)導(dǎo)們意識(shí)到“電影傳統(tǒng)的意識(shí)形態(tài)功能弱化，以及受到了潛在挑戰(zhàn)”①，于是“主旋律電影”也在官方的主導(dǎo)下應(yīng)運(yùn)而生。

主旋律電影受“武器論”“工具論”等實(shí)用主義思想的影響，自誕生之日起就背負(fù)著嚴(yán)肅甚至沉重的主題。因創(chuàng)作上的刻板、教條，“主旋律電影”雖在報(bào)紙、電視等主流媒體上受到過(guò)多的宣傳、贊譽(yù)，但在實(shí)際的市場(chǎng)中一直處于邊緣化的地位，其觀眾數(shù)量并不多，且并不以電影觀眾的主體青年群體為主。

有關(guān)主旋律電影的危機(jī)與活路，一些學(xué)者早在本世紀(jì)初就有了一定的認(rèn)識(shí)：“隨著國(guó)家進(jìn)一步推行社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，電影體制改革亦不斷加大力度，這無(wú)疑使仰仗吃國(guó)家經(jīng)濟(jì)大鍋飯的主旋律電影不斷加重危機(jī)感。”經(jīng)過(guò)三十年的發(fā)展，主旋律電影有了哪些進(jìn)步？在新世紀(jì)的第二個(gè)十年，主旋律電影又有哪些渠道開(kāi)拓市場(chǎng)，贏得更多的觀眾呢？

一、內(nèi)涵：創(chuàng)作語(yǔ)境與現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境斷裂

主旋律電影誕生的背景決定了其“創(chuàng)作語(yǔ)境”與“現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境”之間存在著嚴(yán)重的斷裂。所謂“現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境”是指由電影的商品屬性所決定的電影產(chǎn)業(yè)鏈中各環(huán)節(jié)參與者的偏好。電影產(chǎn)業(yè)鏈中創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映（消費(fèi)）的環(huán)節(jié)決定了其商品屬性——制片方根據(jù)對(duì)市場(chǎng)的預(yù)判來(lái)融資和投資，發(fā)行方和院線根據(jù)時(shí)下行情排片，觀眾根據(jù)自我喜好購(gòu)票。而在這其中，制片方、發(fā)行方與院線的市場(chǎng)行為實(shí)際上都是對(duì)觀眾最終選擇的預(yù)估，因此，“現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境”中決定性因素還是觀眾偏好。一些研究者將票房數(shù)字與觀眾偏好聯(lián)系起來(lái)，這是有一定道理的。有研究認(rèn)為，“好的商業(yè)類型、高明的敘事技巧和符合主流價(jià)值觀的情感體驗(yàn)”②是電影能否取得高票房的“三個(gè)必要不充分”條件。“好的商業(yè)類型”在一些統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)中往往具體體現(xiàn)為戰(zhàn)爭(zhēng)、冒險(xiǎn)、警匪、科幻、災(zāi)難等元素，這些元素有一個(gè)共同的特征——高度貼合視覺(jué)文化，以美麗的身體、奇觀的視覺(jué)形象或場(chǎng)景對(duì)觀眾進(jìn)行刺激。“高明的敘事技巧”往往體現(xiàn)為編劇對(duì)敘事時(shí)間、敘事視角等元素的操縱，高明的敘事技巧往往能給觀眾帶來(lái)驚奇的體驗(yàn)。而“符合主流價(jià)值觀的情感體驗(yàn)”是指影片的主題大多弘揚(yáng)觀眾普遍接受的真、善、美。

而主旋律電影的“創(chuàng)作語(yǔ)境”是指制片單位（多為國(guó)有電影制片企業(yè)或者受國(guó)家資助的制片企業(yè)）及影片的編導(dǎo)者，在“工具論”“武器論”的驅(qū)動(dòng)下所采取的主題先行的創(chuàng)作方式。

“創(chuàng)作語(yǔ)境”與“現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境”的斷裂，本質(zhì)上可以概括為生產(chǎn)者對(duì)于消費(fèi)者視覺(jué)的、故事的、審美訴求的忽視，在這三個(gè)方面的“忽視中”，主旋律電影在“視覺(jué)”和“故事”兩個(gè)方面尤為欠缺。

二、表征：倒逼之下生產(chǎn)者對(duì)“斷裂”的修復(fù)

“主旋律電影”誕生之初的訴求就是改變?cè)陔娪笆袌?chǎng)化條件下電影創(chuàng)作意識(shí)形態(tài)宣傳性不強(qiáng)的狀況。然而，因?yàn)椤皠?chuàng)作語(yǔ)境”與“現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境”斷裂，無(wú)論是一般的觀眾，還是票房嗅覺(jué)敏銳的經(jīng)營(yíng)者，都對(duì)主旋律電影并不感興趣。毋庸置疑，這既導(dǎo)致了主旋律電影意識(shí)形態(tài)宣傳的目標(biāo)落空，也讓在市場(chǎng)化大背景下的電影制片企業(yè)在經(jīng)濟(jì)上損失巨大。

無(wú)論是出于宣傳效果還是出于經(jīng)濟(jì)效益的考量，進(jìn)入新世紀(jì)之后，尤其是最近幾年，主旋律電影的制片方及編導(dǎo)者都在倒逼之下主動(dòng)對(duì)上述兩個(gè)語(yǔ)境的“斷裂”進(jìn)行了修復(fù)?！靶迯?fù)”具有以下幾個(gè)表征。

（一）視覺(jué)奇觀化追求

有人認(rèn)為，視覺(jué)奇觀化追求對(duì)電影觀眾的體驗(yàn)尤為重要，有人甚至認(rèn)為“故事也好、人物也好、性格也好、主題也好，這些也許都不比畫(huà)面的視覺(jué)特性和效果重要”，“過(guò)幾年觀眾會(huì)把整個(gè)故事都忘掉，忘不掉的就是‘幾秒鐘的那個(gè)畫(huà)面’?！雹垡曈X(jué)奇觀化追求在近年的主旋律電影中多有體現(xiàn)：

1.非身體奇觀。非身體奇觀追求，是指近年來(lái)的主旋律電影通過(guò)技術(shù)、布景、剪輯等手段所制造出的驚險(xiǎn)的視覺(jué)景象，以求對(duì)觀眾形成視覺(jué)刺激和震撼，達(dá)到更好的觀影效果。一如在《湄公河行動(dòng)》中，中國(guó)警察與毒梟爭(zhēng)奪糯卡的水上槍戰(zhàn)這一場(chǎng)戲就有較佳的視覺(jué)效果，快艇沖鋒劈波斬浪，敵我雙方槍彈紛飛，最后一幕方新武駕駛快艇與毒梟相撞同歸于盡，烈火頓時(shí)充斥了整個(gè)銀幕，將全片推向高潮。

2.身體奇觀。身體奇觀化追求，是指近年來(lái)的主旋律電影善用明星效應(yīng)，在影片中選用當(dāng)紅的影星。這一追求最為典型的就是重大革命史題材影片中黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人形象扮演者的確定，以往這一類演員的確定十分慎重，絕大多數(shù)都挑選“特型演員”，而在近幾年的重大革命史題材電影中，當(dāng)紅明星的使用已是司空見(jiàn)慣。比如《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》以及《建軍大業(yè)》等具有獻(xiàn)禮片性質(zhì)的主旋律電影都走了“群星”化路線，即使是戲份很少的角色也由重量級(jí)的明星擔(dān)任，能夠有效地吸引更多觀眾。

（二）故事化追求

主旋律電影的故事化追求主要體現(xiàn)在對(duì)抗沖突的加強(qiáng)和敘事技巧使用的加強(qiáng)這兩個(gè)方面。

1.沖突對(duì)抗。在以往的主旋律電影中，正反雙方的力量懸殊過(guò)大，代表著正義的一方往往輕易取勝，因此主旋律電影也常常受到違背史實(shí)、戲劇沖突有失精彩的質(zhì)疑。近年的幾部主旋律電影就通過(guò)增強(qiáng)正反雙方實(shí)力設(shè)置的方式有效地規(guī)避了這一點(diǎn)。例如在《智取威虎山》中，反面角色座山雕奸詐、狡猾、彪悍，無(wú)論是智商還是體格都非常人可比，因此正面人物楊子榮與座山雕的交鋒就被演繹得十分精彩，戲的味道濃郁，讓人回味無(wú)窮。

2.敘事技巧。以往有人認(rèn)為，電影故事的主題大于一切，所謂的敘事技巧具有賣弄的嫌疑，會(huì)沖淡故事的教育意義，這一陳舊的思想在今天已經(jīng)不再有市場(chǎng)。對(duì)敘事技巧的強(qiáng)化，有助于達(dá)到引人入勝的效果。在影片《湄公河行動(dòng)》中，就使用了倒敘、插敘的手法。影片開(kāi)篇即出現(xiàn)了一個(gè)年輕女性注射毒品并產(chǎn)生幻覺(jué)的情景，這一情景起初看似與影片無(wú)關(guān)，很容易被理解為配合畫(huà)外音解說(shuō)吸毒危害的“插圖”，然而到影片中間部分方新武與毒販占蓬相遇，影片再次插敘了方新武相戀十年的女友吸毒并落入毒販圈套盜取其緝毒資料的回憶。這一敘事的安排讓觀眾走進(jìn)了方新武的內(nèi)心世界，鐵漢柔情，頗為感人。此外，這一段敘事也為占蓬在交易現(xiàn)場(chǎng)識(shí)破方新武的身份埋下伏筆，方新武等人身份被識(shí)破后，中國(guó)警察與毒販們展開(kāi)了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的生死決斗，十分精彩。

三、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，《湄公河行動(dòng)》《智取威虎山》《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》《鐵道飛虎》等主旋律電影創(chuàng)造了傳統(tǒng)主旋律電影無(wú)法企及的票房神話，讓觀眾和影評(píng)家們對(duì)主旋律影片刮目相看。主旋律電影在當(dāng)下的商業(yè)制勝，與編導(dǎo)者對(duì)創(chuàng)作方式的革新密切相關(guān)，這種革新在本質(zhì)上是對(duì)“創(chuàng)作語(yǔ)境”與“現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境”兩者斷裂的修復(fù)。然而，需要意識(shí)到，為適應(yīng)日新月異的市場(chǎng)，主旋律電影依然有很長(zhǎng)的一段路要走。首先，主旋律電影商業(yè)化生產(chǎn)的類型過(guò)少。近年取得票房佳績(jī)的主旋律電影無(wú)一不是警匪、戰(zhàn)爭(zhēng)題材，此種類型本身就有商業(yè)制勝的優(yōu)勢(shì)，而主旋律中較為高產(chǎn)的人物傳記類影片則很少有取得高票房的先例。其次，在敘事手段上，主旋律影片依然較為單一，伏筆、倒敘、插敘等敘事時(shí)間與空間安排上的敘事手段得到了較多的應(yīng)用，但真正復(fù)雜多元化的高級(jí)敘事手段還十分少見(jiàn)?？v觀當(dāng)前，電影市場(chǎng)化進(jìn)程正在加速，主旋律電影的創(chuàng)作也必將更能貼近市場(chǎng)需求，“創(chuàng)作語(yǔ)境”與“現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境”的鴻溝必將越來(lái)越小。

注釋：

①彭濤.中國(guó)電影史鏈條上的主旋律電影及其未來(lái)走向[J].華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2013(02):100-106.

②余莉.中國(guó)電影市場(chǎng)高票房影片研究(1994-2007年)[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2009(01):16-23.

③周憲.視覺(jué)文化的轉(zhuǎn)向[M].北京:北京大學(xué)出版社,2008:245.

（李明修：南昌大學(xué)新聞與傳播學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)2015級(jí)碩士研究生；韓米：南昌大學(xué)新聞與傳播學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)2016級(jí)碩士研究生）