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      疏影

      2017-04-11 21:45:41路來森
      思維與智慧·上半月 2017年4期
      關(guān)鍵詞:林逋吹笛笛聲

      路來森

      陳與義《臨江仙》:“杏花疏影里,吹笛到天明?!币饩炒蠛?。那“疏影”二字,斑駁陸離,搖曳生姿。

      春天里,杏花開時(shí),枝條上,葉片大多尚未長出;縱然長出,也只是簇在那兒,難以奪人眼目,所以,樹枝上,就只是一串串的杏花,兀自地開著。

      春夜,月光清寒,照在杏枝上,影子投落在地,自是疏疏落落。

      笛聲如風(fēng),風(fēng)搖影動(dòng);笛聲漫過杏林,在每一根杏枝上流淌,在每一朵杏花上顫動(dòng)。杏花上,顫動(dòng)的是笛聲,也是吹笛人的寂寞;笛聲和寂寞,都變成了地面上的疏影;疏影里,洇開的是吹笛人滿懷的思緒,或愁緒。

      那一個(gè)杏花夜,吹笛人,衣帶飄飄。

      其實(shí),“疏影”二字,于春天里,最可描繪的倒不是杏花,而是梅花。

      梅花,俗稱“干枝梅”,梅花開時(shí),純?nèi)皇腔?,連一枚葉芽也沒有;而且,梅花也不似杏花那般,開得繁密。一朵,一朵,疏疏離離。

      每一朵花,都開出一份性情的“孤傲”。

      春天的那個(gè)時(shí)節(jié),什么花都沒有開,只有梅花開著,淡定、從容,連孤傲也是一份從容、淡定的孤傲。

      “疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏”,一株老梅,臨水而放。梅在岸邊,梅在水中;月在天上,月也在水中;在水中的,是梅影,是月影,或許還有賞梅人的身影。實(shí)中有虛,虛中有實(shí),虛虛實(shí)實(shí)間,浮漾的是清冷的梅香。

      有人站立梅樹邊,看月黃昏下,梅影橫斜,月影婆娑。那人就是“梅妻鶴子”的北宋詩人林逋;他長身玉立,或者長髯飄飄,梅香疏影里,演繹一份孤傲,也演繹一份野逸。

      疏而逸,是人的性情,也是梅花的性情?!笆栌啊庇诿?,最是寫意。

      林逋,在梅花疏影里,把“孤傲和野逸”,演繹成一種中國傳統(tǒng)文人的“類”的性格特征。

      昔年,鄉(xiāng)村老家,大門外不遠(yuǎn)處,就是一汪池塘;池塘邊,植幾株垂柳,粗可摟抱,枝葉扶疏。垂柳,春天萌芽早,秋天落葉也早。暮秋時(shí)節(jié),一夜秋風(fēng),半枯的柳葉,便嘩啦啦地凋零殆盡。

      枝條光光,卻依舊弱柳扶秋風(fēng),瑟瑟寒寒。

      秋水沉淀,池塘寒碧。朗月之夜,柳枝垂于水面,枝條疏疏,枝影亦疏疏。以“疏影”二字形容之,似乎,也再恰當(dāng)不過了。

      那份“疏”,是季節(jié)做出的減法;熱鬧消失了,喧囂沉寂了,鉛華洗盡,一派明凈和洗練。生命,因此得一分含蓄和內(nèi)斂;那份美,是一種干干凈凈、明明白白的美。

      有一次,雪霽之夜,我在一片楊樹林中散步;天上,是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一顆明月,天寒地凍,那月,遠(yuǎn)望如一顆凍結(jié)的寒豆;光,是冷的,是弱的。地面上,是一層淺淺的積雪,月光照在雪地上,楊樹的禿枝投在雪地上——一幅幅米家筆法的畫。

      疏影橫斜。我在心中念叨著:“疏了,疏了……一切都疏了。”

      但我知道,這份“疏”是一種積蓄,力量會(huì)在“疏”中凝結(jié)。然后,然后……

      西方油畫,講究濃筆重彩、繁復(fù)精密;中國文人畫,則講究“寫意”,寥寥幾筆,疏落有致,“意”在心中。中國畫,是畫中的“疏影”。

      你說哪一種更好?

      于我,倒是更喜歡中國畫,特別是中國的文人畫。因?yàn)樗v究“疏”,“意”在“疏”中,以少少,勝多多;聯(lián)想的空間,最大化地拓展了。

      它追求一種形式的簡單。而“疏”,就是漸趨簡單——簡單,才是生活、生命的一種極致?!笆栌啊?,是生命最美的運(yùn)行軌跡。

      (編輯 王玉晶)

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