單簧管演奏中呼吸技巧的有效運(yùn)用分析

彭磊

摘要：在單簧管演奏中，呼吸是演奏技法的生命所依，它要求吸氣充足而迅速，呼氣時(shí)盡量少而音色足。優(yōu)秀的單簧管演奏家，其必備的技巧就是呼吸的技術(shù)，這是優(yōu)秀演奏的保障，使音樂更加流暢、更加有層次、更加富有表現(xiàn)力和感染力。

關(guān)鍵詞：單簧管 演奏 呼吸 技巧 運(yùn)用

中圖分類號：J621.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）02-0082-03

演奏單簧管，主要依靠人的氣息，而呼吸又是氣息的動(dòng)力源泉。所以，掌握科學(xué)的呼吸方法和技巧，對于提高演奏能力和水平具有重要的意義。在生活中，人們的呼吸是自然而然的，不具有技術(shù)性。但是演奏單簧管卻不然，它要求演奏者具備高超的呼吸技能，并將其與單曲的演奏天衣無縫地結(jié)合在一起，進(jìn)而達(dá)到藝術(shù)層次上的“自然而然”“從心所欲不逾距”[1]。

一、單簧管演奏呼吸與自然呼吸的區(qū)別

首先，自然呼吸，呼與吸在時(shí)間分布上大致是平衡穩(wěn)定的。但吹奏單簧管時(shí)，二者就不是均衡的，一般來講，吸氣的時(shí)間要求越短越好，而呼氣伴隨著樂曲的吹奏，需要較長的時(shí)間。其次，自然呼吸是無意識的動(dòng)作，無需進(jìn)行控制。但吹奏單簧管，要求呼與吸的動(dòng)作要與樂曲的結(jié)構(gòu)與行進(jìn)過程進(jìn)行配合，是人有意識的控制行為。再次，自然呼吸時(shí)，人們呼吸的動(dòng)作依靠肺部的自然張力，不需要刻意地吸進(jìn)很多氣息。但在單簧管吹奏時(shí)，吸氣時(shí)要用力吸進(jìn)更多的氣，而呼氣時(shí)則要盡量用盡肺部儲(chǔ)存的氣[2]。另外，吹奏者呼氣時(shí)要刻意對肺部施加較大的力，使氣體均勻地排出，在此過程中還要克服氣體和哨片、笛頭間的壓力。

二、呼吸的類型

自然狀態(tài)之下的呼吸，隨著胸部肌肉的張馳，通過呼氣肌、吸氣肌、橫隔膜的綜合作用下來完成，按照呼吸時(shí)發(fā)揮作用的肌肉功能和工作的狀態(tài)，呼吸可以分成三種類型，即胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式呼吸。每一種呼吸的類型，都有其獨(dú)特的特點(diǎn)，對于演奏單簧管來講，也有其特定的選擇。

（一）胸式呼吸

胸式呼吸的特點(diǎn)，主要是完成呼吸動(dòng)作在胸腔的中部進(jìn)行，因?yàn)樾厥胶粑鼤r(shí)橫隔膜基本不參與或參與幅度小，所以吸氣量較少。演奏單簧管時(shí)如果采用這種呼吸方法，容易出現(xiàn)呼氣緊張的現(xiàn)象，致使氣息控制不好，出現(xiàn)“憋氣”現(xiàn)象。

（二）腹式呼吸

腹式呼吸的特點(diǎn)是橫隔膜積極參與，吸氣時(shí)橫隔膜向下運(yùn)動(dòng)，腹部鼓起；呼氣的時(shí)候，橫隔膜向上運(yùn)動(dòng)，腹部回縮，胸廓的下部可以積極進(jìn)行擴(kuò)張，因此其運(yùn)動(dòng)不費(fèi)力、不緊張。腹式呼吸最大的優(yōu)點(diǎn)是吸氣時(shí)較為自由、舒展與快速，但是因?yàn)樾乩纳现胁繑U(kuò)張的幅度有限，致使吸進(jìn)氣流的量不大，這也是腹式呼吸主要的缺點(diǎn)所在。

（三）胸腹式呼吸

運(yùn)用胸腹式呼吸的時(shí)候，肋部向外擴(kuò)展并向上抬，同時(shí)胸腔的容積增大，肺部的容積也隨之增大；同時(shí)橫隔膜下向運(yùn)動(dòng)，胸腔縱向距離拉長，肺部也縱向拉長。因?yàn)楹粑到y(tǒng)和外部環(huán)境全部參與了呼吸工作，因此在呼氣的時(shí)候，控制氣流的速度和力度都較容易做到。這也使肌肉不會(huì)太過疲乏，保證了演奏時(shí)間[3]。從這個(gè)角度講，胸腹式呼吸要優(yōu)于上述兩種呼吸方式。采用這種呼吸方法時(shí)需要注意，因?yàn)楹粑到y(tǒng)以及相關(guān)器官全部參與呼吸工作，吸氣的速度要小于腹式呼吸法，這是胸腹式呼吸存在的缺點(diǎn)。

綜上所述，可以得出，胸腹式呼吸對于演奏單簧管來講最為適合。但是，也不能說這種呼吸方法是演奏單簧管時(shí)唯一可采用的方法，具體方法的采用還應(yīng)與吹奏者個(gè)人的特點(diǎn)、曲子特點(diǎn)來確定。

三、換氣的時(shí)機(jī)

不管單簧管演奏者運(yùn)用呼吸的技巧多么高超，要將之熟練地運(yùn)用到演奏中，都必須遵循一定的規(guī)則。這種規(guī)則的基本原則是呼吸要認(rèn)真嚴(yán)格地服從和服務(wù)于樂句的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。樂句的結(jié)構(gòu)，指的是段和句之間的劃分，也是確定曲調(diào)停頓的依據(jù)[4]?？茖W(xué)、恰當(dāng)?shù)耐ｎD，有利于更加清晰地表達(dá)音樂的思想情感，也是演奏表現(xiàn)力的重要體現(xiàn)。同時(shí)，這種停頓也是呼吸進(jìn)行的最佳時(shí)機(jī)。

（一）休止符

休止符是音樂段落樂句結(jié)構(gòu)的標(biāo)志，也是音樂進(jìn)行期間最明顯的停頓，這是演奏者吹氣的時(shí)機(jī)。然而，在一首樂曲中存在很多的休止符，演奏者不可在每個(gè)休止符處都進(jìn)行換氣，這樣做既沒有必要，也很容易引起肺部肌肉的疲勞，從而使氣息不可持續(xù)，影響音樂的結(jié)構(gòu)完整性。

（二）延長音

當(dāng)氣息即將不可持續(xù)，但又沒有休止符的時(shí)候，可在相對延長音處進(jìn)行換氣。

（三）旋律和節(jié)奏的反復(fù)

單簧管演奏中，除休止符、延長音停頓較明顯之外，在節(jié)奏與旋律進(jìn)行反復(fù)時(shí)，也可利用這一時(shí)機(jī)進(jìn)行換氣。

（四）和聲變換

在沒有其他的時(shí)機(jī)進(jìn)行換氣時(shí)，演奏者可以在和聲進(jìn)行變換前的時(shí)機(jī)進(jìn)行換氣。但和聲變換時(shí)曲調(diào)停頓不明顯，需要吹奏者在短時(shí)間內(nèi)完成換氣。

（五）力度和音區(qū)的變換

除上述時(shí)機(jī)外，吹奏者還可以選擇在力度變換和音區(qū)變換時(shí)進(jìn)行換氣。

由實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和相關(guān)研究得知，不管何種呼吸形式，都要為音樂的結(jié)構(gòu)服務(wù)，所以呼吸方式的選擇不是唯一的，而要按照樂句結(jié)構(gòu)的長度、樂句間停頓時(shí)間的長度來確定[5]。當(dāng)停頓的時(shí)間較長的時(shí)候，要進(jìn)行充分的呼吸，此時(shí)宜采用胸腹式的方法。如果需吹奏的樂句較短，而且快速吸氣并且對呼氣的強(qiáng)度有較高要求時(shí)，宜采用腹式呼吸的方法。

四、正確處理呼吸和相關(guān)因素的關(guān)系

（一）正確處理呼吸和姿勢的關(guān)系

演奏時(shí)態(tài)勢要正確，這不僅涉及到演奏的儀態(tài)，而且對呼吸也有著直接的影響。在演奏時(shí)，演奏者不可彎腰弓背，也不宜挺胸昂首，這兩種資勢都使胸廓無法充分進(jìn)行擴(kuò)展，而且還使咽喉部位過分緊張，影響呼吸的順暢性。

（二）正確處理呼吸和口型的關(guān)系

呼吸和口型的協(xié)調(diào)配合具有重要意義，掌握了呼吸的技巧，只有配合正確的口型，才能夠保障聲音的質(zhì)量。呼氣時(shí)，要使唇肌適度緊張起來，這樣氣流才能夠更加集中、有力地作用于笛頭。面對不同音區(qū)，唇肌緊張度相應(yīng)地隨之變化，吹奏低音和中音時(shí)，唇肌要相對放松一些，使氣流壓力減小。而高音時(shí)，唇肌相對緊張，使呼出的氣流壓力加大，使其對笛頭的沖擊力更強(qiáng)。所以，呼吸要與口型和唇肌協(xié)調(diào)配合，這是呼吸技巧應(yīng)用于吹奏實(shí)踐的基礎(chǔ)[6]。

（三）正確處理呼吸與舌頭動(dòng)作的關(guān)系

在吹奏單簧管時(shí)，氣流的強(qiáng)弱與方式和舌頭的動(dòng)作聯(lián)系密切。演奏技巧很多都依賴舌頭的動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)，舌頭通過形態(tài)的調(diào)整與呼出氣流相互協(xié)調(diào)配合，才能保證聲音的清晰與準(zhǔn)確。運(yùn)用舌頭的動(dòng)作，可有效控制聲音的長短、強(qiáng)弱與高低。如在演奏非連奏音時(shí)，舌頭要堵住簧片，當(dāng)氣流形成時(shí)，再將舌頭緩緩縮回，使氣流順暢準(zhǔn)確進(jìn)入到笛頭，此時(shí)舌頭的動(dòng)作要平穩(wěn)。演奏斷奏音時(shí)，要求舌頭不斷快速地向前推、向后縮；演奏弱音時(shí)，舌頭的動(dòng)作要求準(zhǔn)確而輕柔；演奏特強(qiáng)音時(shí)，舌頭的動(dòng)作要快速而果斷。

（四）正確處理呼吸和手指動(dòng)作的關(guān)系

全身肌肉的運(yùn)作是相關(guān)聯(lián)的，因此要保持手指動(dòng)作與呼吸的協(xié)調(diào)性，保持自然放松的狀態(tài)，將其動(dòng)作統(tǒng)一到對音樂的感知與理解上來。否則，如呼吸緊張，就會(huì)引起其他肌肉群的緊張，導(dǎo)致手指動(dòng)作的緊張，直接影響吹奏的效果。

（五）正確處理呼吸與發(fā)音的關(guān)系

呼吸的力度、節(jié)奏不是一成不變的，而要根據(jù)發(fā)音要求進(jìn)行及時(shí)的調(diào)整。如高音要求呼吸產(chǎn)生的氣流快速有力，而低音則要求氣流要緩慢均勻。強(qiáng)音要求氣量較大，而弱音則對氣流量要求小。氣流速度的快與慢，大與小是相對的，總之要服從樂曲的要求。其中應(yīng)注意關(guān)鍵的兩點(diǎn)，一是要保證氣壓足以支撐發(fā)音，二是氣壓的大小要把握好度，即不可超出發(fā)音的最高限要求。

五、呼吸的訓(xùn)練方法

上文分析了呼吸常用的幾種類型，論述了在吹奏單簧管時(shí)運(yùn)用呼吸的技巧。熟練地掌握和運(yùn)用這些技巧方法，僅依靠理論上的學(xué)習(xí)理解是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，需要吹奏者進(jìn)行呼吸系統(tǒng)以及與其他身體系統(tǒng)協(xié)調(diào)性的長期練習(xí)。

（一）無樂器練習(xí)

無樂器練習(xí)的目的主要是讓吹奏者熟練地把握胸腹式呼吸技巧。練習(xí)時(shí)，平躺于床上，使全身的肌肉處于放松的狀態(tài)，緩慢均勻的吸氣，當(dāng)氣吸滿以后，再將氣流緩緩呼出。在呼與吸的同時(shí)，用心體會(huì)橫隔膜的姿態(tài)與動(dòng)作。為驗(yàn)證動(dòng)作的準(zhǔn)確程度，在進(jìn)行深呼氣之后，把手放于胸骨以下的腹壁之上，并輕輕下按感受壓力，如果有一定的壓力，則說明動(dòng)作是正確的，否則不然[7]。

（二）長音的訓(xùn)練

訓(xùn)練長音可有效影響呼吸系統(tǒng)，使其提高對單簧管吹奏的適應(yīng)能力。長音訓(xùn)練也會(huì)對其他技術(shù)產(chǎn)生影響，如穩(wěn)定口型、改善音質(zhì)、調(diào)整力度等。在訓(xùn)練時(shí)，要盡可能延長發(fā)音的時(shí)長，同時(shí)保證音色飽滿。訓(xùn)練時(shí)，要嘗試練習(xí)各種力度，并努力加大力度變化的幅度，從而在演奏中可以適應(yīng)各種力度變化的要求。

（三）連音練習(xí)

連音練習(xí)指練習(xí)音階和練習(xí)曲，使在手指動(dòng)作及口型變化的同時(shí)配合練習(xí)正確的呼吸方法，達(dá)到手指、口型、呼吸三者互相配合、協(xié)調(diào)一致的效果。在運(yùn)用呼吸時(shí)，要覺察身體情況，保證狀況的良好。

（四）音色練習(xí)

演奏者在進(jìn)行音色練習(xí)時(shí)，宜采用速度較慢的練習(xí)曲，并具有一定旋律，可以先一個(gè)樂句或樂段，也可以選完整的練習(xí)曲，還可采用速度較緩慢的奏鳴曲、慢板樂章或者協(xié)奏曲。練習(xí)時(shí)也要注意手指、口型和呼吸的配合，同時(shí)覺察音色的質(zhì)量，當(dāng)音色質(zhì)量存在問題時(shí)，問題一般出在呼吸上，因此要找出問題所在，及時(shí)調(diào)整呼吸。

六、結(jié)語

綜合以上所述，胸腹式呼吸法最適用于單簧管演奏。演奏者通過運(yùn)用氣息，并在休止符、延長音、和聲變換的時(shí)機(jī)進(jìn)行換氣，可以在保證樂曲流暢的情況下，為演奏提供足夠的氣流。同時(shí)，也要注重處理好演奏的姿勢、手指運(yùn)用以及口型和呼吸的關(guān)系，使之相互協(xié)調(diào)配合，為完美演繹作品提供保障。俗話說，熟能生巧。了解了以上規(guī)則與意義、作用，還要在實(shí)踐中勤加練習(xí)，只有達(dá)到一定的熟練程度，才能使呼吸的運(yùn)用，以及呼吸與其他動(dòng)作的配合更加自覺、流暢、自然，也才能使作品的藝術(shù)魅力得到更好地呈現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[7]邸曉嫣.我們的單簧管教學(xué)到底缺什么？——對兩屆北京國際單簧管比賽結(jié)果的反思[J].樂府新聲，2015，（02）：221-223.