淺談?dòng)玫都挤ǖ呢S富性和紫砂陶刻的藝術(shù)性

許沈紫

（宜興 214221）

紫砂陶刻與中國(guó)的篆刻都有“以刀作筆”的共同特征。相比較而言，篆刻印章的可用面積較小，而紫砂用于陶刻的面積要大好幾倍甚至十多倍。紫砂陶刻的刀與鐫刻印章的刀有所不同，刻印章的刀為平口，刀桿寬、厚，它用“沖”或“切”的技法來(lái)刻印章，可以用轉(zhuǎn)動(dòng)印材的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)刀的轉(zhuǎn)換，而紫砂壺一般不適宜于轉(zhuǎn)動(dòng)位置的，它在刻的過(guò)程中必須用刀尖的轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)刀痕轉(zhuǎn)側(cè)的要求。所以，紫砂陶刻的用刀比篆刻刀要薄、要窄（一般刀寬 0.4～0.6 cm，刀厚 0.15～0.2 cm，刀長(zhǎng) 16 cm左右），刀口為斜口，必須磨成45°角，可根據(jù)作者的陶刻習(xí)慣而定。由于紫砂陶刻需要在鐫刻時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)刀，因此，必須把刀裝入一竹制的刀管內(nèi)，用狹長(zhǎng)的紙片卷裹后裝入刀桿固定?？虝r(shí)手持竹管，用拇指與食指的配合捻動(dòng)竹管，即可實(shí)現(xiàn)刀尖的轉(zhuǎn)動(dòng)，因而產(chǎn)生多變的陶刻技法。

紫砂陶刻從篆刻技法中學(xué)到很多東西，并有自己的創(chuàng)造。它的刀法與中國(guó)的書法藝術(shù)也有很多相似之處，寫毛筆書法講究“起、行、轉(zhuǎn)、收”，并有“欲橫先豎，欲豎先橫”的技法要求，紫砂陶刻的用刀也是這樣，刻一橫畫必須在起刀時(shí)豎著下刀，再捻動(dòng)刀管橫向而行，收刀時(shí)必須像寫書法一樣豎向收刀，這樣刻出的刀痕才有毛筆書法的意趣。

紫砂陶刻用刀的豐富性，給陶刻的書法、繪畫帶來(lái)各種形態(tài)的線、面構(gòu)成的畫面，增添了紫砂陶刻的可讀性、可賞性。紫砂陶刻的線刻主要是用切刀法，切刀是按書法的順向行刀，反之可稱為推刀，是逆向行刀。從用刀的力度、速度來(lái)說(shuō)，有輕、重、快、慢的區(qū)別。從下刀的角度來(lái)說(shuō)，一種是刀桿接近直向下刀，形成一面毛、一面光的刀痕；另一種是刀桿 45°斜向下刀，正反各一刀，要求每刀的刀尖都在筆畫的中心線上運(yùn)行，形成一V形的凹槽，俗稱三角底。從行刀的方向來(lái)說(shuō)，有直行和曲行的區(qū)別，直行的刀痕接近于直線；曲行則刀痕產(chǎn)生曲的變化，一種為曲而有棱角；另一種曲而無(wú)棱角，又稱為轉(zhuǎn)刀，邊行邊轉(zhuǎn)，刀痕為弧線。從清底的方法來(lái)說(shuō)，除三角底外，還有平底及鯽魚背，平底是用平口刀（刀口稍窄于筆畫的寬度）鏟成；鯽魚背是用尖刀順著光的一邊的刀痕橫向刮去筆畫中的底子，須兩刀完成，形成兩邊深、中間淺，狀如鯽魚背的刀痕。從用刀刮成的刀痕來(lái)說(shuō)，有深、淺、光、毛的區(qū)別。從用刀的先后來(lái)說(shuō)，分初刀和復(fù)刀，如刻一大片的荷葉，在用單刀刻出荷葉的邊緣線后，須用刮的方法刮去葉面的底子，有的地方須刮，有的地方須留，留的地方就如中國(guó)畫中的空白；有的地方須深，有的地方須淺；刮好后，須再刻葉筋，稱為復(fù)刀。刀法的豐富性使紫砂陶刻的畫面產(chǎn)生猶如中國(guó)畫“墨分五色”的藝術(shù)效果。

一幅高水平的陶刻作品，可從作者用刀技法的豐富性和對(duì)各種刀法綜合運(yùn)用的嫻熟程度來(lái)品讀。欣賞陶刻大家任淦庭在一“牛蓋洋桶壺”（見(jiàn)圖 1）上刻的詩(shī)句“色到濃時(shí)方近苦，味從四處有余甘”上來(lái)理解。這幅草書刻得姿態(tài)飛動(dòng)、神完氣足，正如唐代孫過(guò)庭在《書譜》中所述：“或重若崩云，或輕如蟬翼，導(dǎo)之則泉注，頓之則山安，纖纖乎似初月之出天涯，落落乎猶眾星之列河漢?！敝援a(chǎn)生這樣的藝術(shù)效果，與作者用刀的輕、重、快、慢、轉(zhuǎn)的嫻熟程度有關(guān)，其中最重要的是一個(gè)“準(zhǔn)”字，與書法相合，準(zhǔn)確無(wú)誤。在紫砂陶刻中，以草書的難度最大，也最能體現(xiàn)作者陶刻的藝術(shù)水平?！爸厝舯涝啤?，可以從這幅作品的較粗、較深的筆畫中來(lái)體味?！拜p如蟬翼”可從其細(xì)筆及牽絲、縈帶中見(jiàn)刀工。輕重的對(duì)比與和諧是書法藝術(shù)的要素之一。“導(dǎo)之則泉注”可見(jiàn)于“濃”字的三點(diǎn)水，草書則為一刀輕點(diǎn)再提刀后一刀直瀉而下，如山泉傾注?！邦D之則山安”，可見(jiàn)于“甘”字最后的收筆，下刀深重，刻出的筆痕如高山墜石，在厚重處見(jiàn)千鈞之力?！袄w纖乎似初月之出天涯”，可以“回”字四側(cè)的轉(zhuǎn)角，環(huán)轉(zhuǎn)流暢似月之初升，又如天上仙女舞動(dòng)的彩帶環(huán)繞飛動(dòng)，毫無(wú)滯澀之處，非有極高的書法造詣及爐火純青的用刀技巧者，不能得此神來(lái)之刀（筆）?！奥渎浜酹q眾星之列河漢”，可從這幅草書的整體章法上來(lái)欣賞。其正文三字一行與兩字一行交錯(cuò)使用，與以后較小字體的六行落款相互呼應(yīng)、錯(cuò)落分布，猶如天上的星辰自然排列，在看似不經(jīng)意中見(jiàn)作者的匠心所在。

圖1 牛蓋洋桶壺

中國(guó)工藝美術(shù)大師譚泉海曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“筆筆見(jiàn)刀，刀刀見(jiàn)筆”，才是功夫，才是紫砂陶刻的真諦?！暗兜兑?jiàn)筆”，則要求我們的陶刻作者必須打下中國(guó)書畫的扎實(shí)功夫?！肮P筆見(jiàn)刀”，則要掌握復(fù)雜多變的用刀技巧，才能在陶刻實(shí)踐中駕輕就熟，刻出有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的作品來(lái)。