京劇打擊樂的藝術(shù)魅力探討

付紅民

摘要：京劇當中的打擊樂，也是我國戲曲特有的一種藝術(shù)特征，打擊樂是京劇音樂非常重要的組成部分。京劇打擊樂，已經(jīng)有將近200年的歷史，它是我國戲曲伴奏音樂非常重要的一種手段。打擊樂，通過其節(jié)奏、音量、速度、音色等各方面的變化以及對比，極其明顯地將戲劇當中人物的沖突與矛盾表現(xiàn)了出來，在配合演員表演，對戲劇的情節(jié)進行渲染，刻畫人物的性格，以及渲染整個舞臺氣氛等方面占據(jù)了極其重要的地位。下文當中，筆者就京劇打擊樂的藝術(shù)魅力進行了探討。

關(guān)鍵詞：京劇；打擊樂；藝術(shù)魅力

一、前言

京劇是我國的國粹，是歷史傳承的民族傳統(tǒng)藝術(shù)。京劇打擊樂，已經(jīng)有將近200年的歷史，它是京劇伴奏音樂非常重要的一種手段。在京劇演出當中，京劇打擊樂雖然是一種伴奏的地位，但是卻能夠使廣大的觀眾在欣賞京劇藝術(shù)之美的同時，享受到文化的熏陶。下文當中，筆者從京劇打擊樂器的種類及功能進行了分析、就京劇打擊樂的演奏形式及結(jié)構(gòu)上分析了打擊樂的特點，并從文場和武場分析打擊樂的特點，多方面地就京劇打擊樂的藝術(shù)魅力進行了探討。

二、京劇打擊樂器的種類及功能

在我國京劇當中，打擊樂器的種類可以說是非常的繁多。例如：板鼓，它是京劇打擊樂的核心。而以板鼓為核心的還有大鑼、鐃鈸以及小鑼，并由這幾種樂器也成為了京劇打擊樂較為重要的幾個組成部分。司鼓者，指的是京劇樂隊當中的指揮者，打擊樂司鼓者，是每一出京劇音樂節(jié)奏的掌握者，通常來說就是樂隊的指揮。鐃鈸，這是有著較強襯托作用的一種樂器，它可以配合著小鑼和大鑼，共同完成一出京劇的演出。大鑼和小鑼的打擊特點主要是，時而活潑、輕松，時而又變得凝重，能夠?qū)⒏黝惒煌瑧騽∪宋锏男愿褚约皬碗s的心理世界恰當?shù)乇憩F(xiàn)出來。

三、從演奏形式及結(jié)構(gòu)上分析打擊樂的特點

打擊樂按其演奏形式，分為“大鑼類”、“小鑼類”兩種。這兩者在結(jié)構(gòu)上大體相同，主要區(qū)別在于樂器本身的色彩和音量不同。一般來說，文戲或情緒較為輕松、活潑的喜劇及小生，花旦等，多采用“小鑼類”；武戲或矛盾沖突較為激烈的場面，以及武生、花臉等，多運用“大鑼類”鑼鼓。從京劇打擊樂的鑼鼓經(jīng)中，按其結(jié)構(gòu)，大致上化分“單一體”、“反復體”、“組合體”三種形式。“單一體”鑼鼓的特點是：結(jié)構(gòu)小，時值相對固定，且不作反復，例如：垛頭歸位、帽頭等等?！胺磸腕w”鑼鼓的時值不固定，其鑼鼓中最具代表性的部分，可根據(jù)需要自由反復?！敖M合體”鑼鼓，顧名思義，即是由兩種以上的不同鑼鼓點組合在一起的。例如快長錘，是由長錘加風點頭共同組合而成的，掃頭是由沖頭、紐絲、收頭共同組合而成的。

京劇是高度程式化、虛擬化、寫意性、以表演為中心、以音樂伴奏和舞臺美術(shù)為重要輔助手段的綜合表演藝術(shù)，技術(shù)含量非常高，這無疑就給京劇樂隊的伴奏，提出了“即要出戲，又不掩戲”、“既要托戲，又不搶戲”、“既要讓全體演員感到舒服，又要讓所有樂師覺得暢快”的高標準。特別是京劇打擊樂，要在音樂四大要素缺少固定音高這一重要元素，因而在只有節(jié)奏型、沒有旋律的情況下，通過獨奏、合奏等伴奏形式，努力化“節(jié)奏美”為“旋律美”，為演出增光，為表演生色，準確無誤的為塑造人物性格服務，恰到好處的為烘托特定劇情伴奏，用樂音化了的鑼鼓，打造典型人物的音樂形象。不但要讓觀眾或聽眾覺得京劇的打擊樂節(jié)奏鏗鏘有力，還要讓他們感到京劇打擊樂有一種抒情的“旋律”在飛揚。

四、從文場和武場分析打擊樂的特點

從某種意義上講，沒有“文場”能演戲，缺少“武場”難開鑼。鑼鼓要打在“點兒”上，就是要打出文化品位、人物感情、劇情特點?！兑柏i林》中“長亭別妻”一場，在林沖夫婦分別時，用了一個有特強轉(zhuǎn)特弱的“圓場”鑼經(jīng)，便淋漓盡致地表現(xiàn)出了林沖與林娘子依依惜別、痛苦分離的深情。這個“情”，既是劇中人物的“感情”，又是特定劇目的“劇情”。再如《將相和》中，廉頗長街“三擋”藺相如時所用的一番緊似一番的長錘鑼經(jīng)，表現(xiàn)出廉頗“橫”、“沖”、“硬”的負氣，同時也襯托出藺相如“慎”、“忍”、“穩(wěn)”的謙讓，在強烈、鮮明的對比中，打出了“戲”。當廉頗得知藺相如是為保趙國之大局而識將相和之大體的胸懷與氣量后，羞愧難當，無地自容，毅然決然地袒背負荊，主動到相府請罪，在快水底魚鑼經(jīng)的伴奏下，步疾如風，心急如火，表現(xiàn)出廉頗老將真誠悔過、有錯勇改的正直品質(zhì)，和將相同心、團結(jié)御敵的思想感情?！短K三起解》中，蘇三的后臺搭架子，就不能打得太重?！短J花蕩》中，張飛的絲邊一鑼，就要處理得鏗鏘有力，音量要稍大一些。另外，打擊樂還可用作特殊效果，如風聲、水聲、更鼓聲等。三兩聲更鼓、一段長錘，就能把時間和空間的轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)得淋漓盡致。

可以看出，在戲曲舞臺表演中，對一些程式化的動作，如起霸、趟馬、亮相，都要根據(jù)演員的表演和劇情需要，來決定其打擊樂節(jié)奏的快慢。同是一個上場，應運用不同的節(jié)奏鑼鼓。例如四擊頭、沖頭、亂錘等，表現(xiàn)出不同人物的身份，性格及情緒。因此，打擊樂的音色變化，是根據(jù)劇情和演員表演的需要加以變化的。悲劇色彩較濃的劇目多采用大低音鑼，甚至大篩鑼、大鐃鈸，聽起來莊嚴、沉重。帶有喜劇色彩的劇目，多采用高音小鑼、小鈸等。就音量輕重而言，同樣一個絲邊一鑼，則根據(jù)人物的不同表演，使用的音量會不同。

五、結(jié)語

綜上所述，京劇藝術(shù)，以其博大精深的文化底蘊，塑造了京劇獨特的藝術(shù)魅力，它也是中華民族藝術(shù)文化的精髓。京劇藝術(shù)，作為中華民族最具代表性的歷史文化遺產(chǎn)，在世界文化藝術(shù)界占據(jù)著極其重要的地位。雖然，京劇打擊樂器屬于一種物質(zhì)表象，但其中卻涵蓋了非常的感性因素。京劇打擊樂器，是一種器物，它的演奏者卻賦予了它靈魂和生活力。作為京劇打擊樂的演奏者，既要具備極為高超的演奏技巧，以及豐富的實踐經(jīng)驗、深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，還必須具備較強的音樂感知、感悟能力，才能夠真正地把握好樂器的表現(xiàn)力，并促進京劇打擊樂這種中華民族獨特的藝術(shù)形式，煥發(fā)出更加精彩的藝術(shù)魅力。

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