淺析日本作家吉本芭娜娜的作品《廚房》的象征意義

王昕昕

摘要：吉本芭娜娜是日本文壇的女性作家，其創(chuàng)作筆風(fēng)細(xì)膩獨(dú)到，受到眾多讀者的推崇與青睞。《廚房》是吉本芭娜娜的代表作品，該作品以“廚房”為生活空間，對小說中祖母、田邊雄一家的廚房進(jìn)行著重描述，以此來成為主人公美影的精神寄托，更是作者吉本芭娜娜情感傳遞的重要途徑。基于此，本文以吉本芭娜娜及其代表作《廚房》的簡介為主要出發(fā)點(diǎn)，從家庭、生死觀、精神良藥、成長見證四方面對吉本芭娜娜《廚房》的象征意義進(jìn)行簡要分析和重點(diǎn)探討，以期引導(dǎo)讀者更好的理解該部文學(xué)作品。

關(guān)鍵詞：吉本芭娜娜；《廚房》；象征意義

前言：吉本芭娜娜所創(chuàng)作的文學(xué)作品主要側(cè)重于主人公的內(nèi)心情感，從成長、心態(tài)、情緒等方面入手對主人公的生活環(huán)境、成長氛圍進(jìn)行著重描述，引導(dǎo)主人公在他人的幫助及自我的成長之中獲得新生，而吉本芭娜娜的作品《廚房》則是其該種創(chuàng)作理念的有效表現(xiàn)。在小說《廚房》中，吉本芭娜娜描寫了美影在失去雙親之后，如何在祖母、田邊雄一家中的廚房獲得精神慰藉和心靈滿足，從這一層面來說，吉本芭娜娜的小說《廚房》又被稱為“治愈系小說”。對此，本文對吉本芭娜娜《廚房》的象征意義進(jìn)行著重探討。

一、吉本芭娜娜及其代表作《廚房》的簡介

吉本芭娜娜原名是吉本真秀子，是日本著名評論人吉本隆明的女兒，年幼時(shí)深受父親的影響，雖然與姐姐同樣喜歡漫畫，但是從小卻立志要成為一名作家。在日本文壇發(fā)展之中，吉本芭娜娜與村上春樹齊名，并成為日本文學(xué)的“天后”和“天王”。吉本芭娜娜憑借其處女代表作《廚房》受到眾多讀者的青睞，這部作品曾獲得第六屆海燕新人文學(xué)獎(jiǎng)、第十六屆泉鏡花文學(xué)獎(jiǎng)，先后被多個(gè)國家翻譯出版。同時(shí)，吉本芭娜娜在繼《廚房》之后出版了多部文學(xué)作品，如《泡沫》、《一種體驗(yàn)》、《哀愁的預(yù)感》等，通過這些耐人尋味、樸實(shí)無華的文學(xué)作品，曾經(jīng)在日本文學(xué)發(fā)展進(jìn)程之中掀起了“吉本芭娜娜現(xiàn)象”，并進(jìn)一步推動(dòng)了日本現(xiàn)代小說新紀(jì)元的發(fā)展進(jìn)程。吉本芭娜娜的創(chuàng)作作品秉持初心，小說故事情節(jié)簡單、明了，給讀者一目了然的感覺，即便小說故事中有關(guān)于生死的內(nèi)容，在吉本芭娜娜筆下仍舊具有波瀾不驚的創(chuàng)作色彩。由此可見，在吉本芭娜娜的作品創(chuàng)作和書寫過程中，她更多的是將自我的情感放置于某一時(shí)期，逐步拓展自身的創(chuàng)作空間，以此來實(shí)現(xiàn)作品的升華創(chuàng)新。

吉本芭娜娜在創(chuàng)作《廚房》時(shí)，當(dāng)時(shí)日本經(jīng)濟(jì)正處于泡沫的高速發(fā)展時(shí)期，大量實(shí)業(yè)家熱衷于投資，并進(jìn)一步加快了日本經(jīng)濟(jì)增長速度，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，文學(xué)作品作為思想體系的重要表現(xiàn)載體，也深受這種經(jīng)濟(jì)發(fā)展形勢的影響，逐漸淪為經(jīng)濟(jì)的文化附屬品或者商品娛樂形式，人物形象以虛幻為主，現(xiàn)實(shí)與理想之間的巨大落差極易增加人們內(nèi)心的失落感，在此種背景之下，吉本芭娜娜創(chuàng)作了小說《廚房》，并在此基礎(chǔ)上相繼創(chuàng)作了《滿月》、《月影》兩部作品。

《廚房》主要講述的是主人公櫻井美影的親身父母、養(yǎng)父母相繼去世，隨后田邊雄一與其母親收留了美影對其進(jìn)行照顧，重拾家庭溫暖的美影感受了和諧溫馨，在這個(gè)新的家庭里，美影在廚房這個(gè)有限的空間之中努力學(xué)習(xí)廚藝，半年以后廚藝得到了提升，并找到了屬于自己的工作?！稘M月》是《廚房》的續(xù)集，主要圍繞田邊雄一和櫻井美影的情感生活這一主線展開的，雖然倆人曾經(jīng)有過短暫分開，但是明白田邊雄一心意的美影拋開顧慮，最終倆人獲得圓滿的結(jié)局。

二、吉本芭娜娜《廚房》的象征意義

（一）家庭的象征

在小說《廚房》中，故事主人公的情感經(jīng)歷、生活軌跡與廚房這一生活空間存在緊密聯(lián)系。在小說的開篇，作者吉本芭娜娜則對廚房的出現(xiàn)埋下了賦予，借助欲揚(yáng)先抑的手法對小說的情境故事進(jìn)行懸疑設(shè)置，以此來最大限度的激發(fā)讀者的閱讀興趣和求知欲望，引導(dǎo)讀者更好的發(fā)揮想想，從而為廚房這一生活空間的出現(xiàn)做出鋪墊。

小說主人公櫻井美影，年幼時(shí)父母雙亡，隨后便祖父母撫養(yǎng)。在讀書期間，祖父母相繼離世，此時(shí)此刻，美影在這世間便是孤單一人。缺乏安全感和倍感孤獨(dú)寂寞的她在每個(gè)房間睡覺都覺得不安穩(wěn)，于是她不斷的變換睡覺和停滯的地點(diǎn)，最終他發(fā)現(xiàn)廚房能夠彌補(bǔ)她情感的缺失。在廚房中，冰箱馬達(dá)所產(chǎn)生的轟鳴聲能夠陪伴美影，并促使她感覺自己不再是孤獨(dú)的，甚至可以陪伴她走過漫長的黑夜，共同迎接黎明的帶來。因?yàn)樵谒X時(shí)，人是最沒有偽裝能力、防備能力和抵抗能力，但是與此同時(shí)也是最需要安全感的時(shí)刻，由此可見，廚房是美影內(nèi)心的安息之所，能夠增強(qiáng)美影情感的安全感，甚至可以表現(xiàn)出美影對廚房給予了極高的信任。

同時(shí)，在櫻井美影的認(rèn)知世界中，廚房即便有吃剩下的食物、漫浸油漬的鍋臺(tái)、散落吃剩下的果皮，仍舊是美影所最喜歡的地方，甚至她對于這些細(xì)節(jié)之處可以保持全然不在乎的態(tài)度。由此可見，美影對于廚房的喜愛與常人存在明顯不同，不追求廚房的明亮安靜、整潔衛(wèi)生。在廚房這片有限的空間中，美影可以感受到生活的力量，更多的是一種家庭的氛圍，這才是美影內(nèi)心深處對渴望和最希望得到的情感。在日本社會(huì)中，女性以家庭為主，且在家庭中經(jīng)常出入的場所是廚房，因此，在美影看來，廚房能夠是逝去母親的象征，能夠最大限度的彰顯家庭的生活氛圍，凝聚著家庭的歡聲笑語。對此，櫻井美影總是將睡覺、吃飯等日常生活在廚房進(jìn)行，甚至很多時(shí)候廚房中所凝集的力量能夠驅(qū)使她產(chǎn)生一種無畏死亡的勇氣，吉本芭娜娜在小說《廚房》中將“廚房”賦予了“家庭”的象征意義，這對小說故事情節(jié)的深化發(fā)展具有積極的推動(dòng)與促進(jìn)作用。

（二）生與死的對立

隨著櫻井美影祖母的病逝，她將家庭由祖母家遷移到田邊雄一的家中，與此同時(shí)，廚房的地理位置也發(fā)生了根本性的變化，小說的敘事空間角度逐漸朝著田邊雄一家的廚房這一方向發(fā)展。在祖母家的廚房中，美影將廚房幻想為家庭的存在，在這一空間之中美影將自我的想象和對家庭的期盼寄托在這一空間之中，但是隨著敘事空間的轉(zhuǎn)換，在田邊雄一家的廚房中美影則更多的是打破了自己對傳統(tǒng)生死觀的看待，對積極的人生給予了全新的認(rèn)識(shí)、詮釋和解讀，甚至很多時(shí)候擺脫了死亡帶給自己的心靈陰影。

在小說《廚房》中，吉本芭娜娜運(yùn)用大量筆觸描繪，美影思想理念中所形成的祖母家廚房的樣子，即“雖然安靜，但是毫無生氣可言?！薄白詮淖婺高^世之后，家庭已然沒有之前的樣子，時(shí)間便從祖母死亡這一刻開始靜止，廚房更多彌漫的是一種死亡的氣息?！痹谧婺高^世之后，櫻井美影雖然喜歡廚房，但是此刻的情感卻已經(jīng)不復(fù)當(dāng)初，對美影快樂的表象進(jìn)行層層剖析可以看出，廚房仍舊充斥著美影對于死亡的恐懼，在祖母家的廚房之中曾經(jīng)無數(shù)次的幻想曾經(jīng)期盼的快樂。

櫻井美影在廚房中表現(xiàn)出的恐懼，是從田邊雄一的出現(xiàn)那一刻打破的，廚房的全新概念也隨之變換，小說的敘事視角和空間結(jié)構(gòu)切換到另一個(gè)層面之上。從進(jìn)入田邊雄一家開始，美影便對田邊雄一家的廚房展露出別樣的喜歡，特別是當(dāng)他意識(shí)到這個(gè)廚房有人使用過，“廚房”則在“家”象征意義的基礎(chǔ)上進(jìn)一步擴(kuò)大，甚至轉(zhuǎn)換為“生與死的對立”。從田邊雄一家廚房的外貌來看，他家的廚房擺滿了綠色的植物，這種充滿生氣的擺放，能夠最大限度的彰顯田邊雄一家廚房與祖母家廚房截然不同的生氣。在美影看來，祖母家的廚房雖然可以看到星星、月亮和天空，但是所展現(xiàn)的是安靜、狹窄、寂寞的氣息，而田邊雄一家的廚房則截然相反，在可以看到星星、月亮和天空的同時(shí)，還可以讓女主人公美影感受到生的氣息，將生命活力的特色展現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）精神療傷的靈藥

廚房一度成為櫻井美影精神療傷的靈藥，她可以在廚房這一空間之中對自我的情感、心理、精神等方面進(jìn)行慰藉。美影離開祖母家的廚房來到田邊雄一家的廚房，在接受祖母死亡的悲傷之后還要重新接受田邊雄一母親惠里子的被殺，從打工生活到成為烹飪助理，廚房可以說是美影心路歷程的精神導(dǎo)師，引導(dǎo)她擺脫過去的桎梏，重新走向新生。但是就祖母家的廚房和田邊雄一家的廚房來說還存在本質(zhì)上的不同，祖母家的廚房是死亡之情的沉積，而田邊雄一家的廚房是生活勇氣和生命希望的象征。

田邊雄一家的廚房因?yàn)樗湍赣H惠里子的歡樂而洋溢著情感的豐盈。母親惠里子在花店生活，家里到處都是鮮花、綠植作為裝飾，當(dāng)然廚房也不例外，植物的這種朝氣蓬勃是生命力的象征，特別是當(dāng)美影第一眼看到田邊雄一家井然有序的廚具陳列、感受生活化的廚房用品格調(diào)時(shí)，都會(huì)讓美影在心理產(chǎn)生一種自然而然的贊美之情。與此同時(shí)，田邊雄一的母親惠里子也對美影產(chǎn)生了極為重要的影響，惠美子有著烏黑的秀發(fā)，細(xì)長的丹鳳眼之中更多流露的是對生活的渴望和自信，雙唇輪廓優(yōu)美，鼻梁高挺，通過惠里子外貌的描繪能夠醞釀出其具有灼灼的生命力。這種對生命的渴望和對未來生活的期許對美影產(chǎn)生了積極影響，借由此，美影愛上了烹飪，廚房也就成為了櫻井美影的另一個(gè)精神寄托空間，在這個(gè)全新的生活范圍內(nèi)，美影重新樹立了對生活的信心。

美影的心理情感與二十世紀(jì)八九十年代的眾多讀者有著很多的相似之處，讀者在閱讀過程中極易與小說主人公產(chǎn)生精神情感上的共鳴。特別是在當(dāng)前投資熱的經(jīng)濟(jì)背景之下，絕大多數(shù)日本年輕人給人一種浮華感，但是又有一種自身情感無處安放的孤獨(dú)意識(shí)。在小說《廚房》中，作者吉本芭娜娜將主人公美影的孤獨(dú)情感寄托于廚房之中，通過純凈世界的感召讓讀者的疲憊心靈得到棲身，這便是“廚房”作為“精神療傷靈藥”象征意義的關(guān)鍵所在。

（四）人生成長的見證

《滿月》是吉本芭娜娜小說《廚房》的續(xù)集，同樣也可以稱為小說《廚房》的第二部。美影在田邊雄一家中渡過自己開心的一個(gè)夏季之后，便從其家中搬出來開始了全新的生活，通過烹飪考試，一步一個(gè)腳印的成為烹飪老師的助理，這些均是美影生活成長的軌跡，更是她融入社會(huì)的重要表現(xiàn)。

但是生活并不是一帆風(fēng)順的，田邊雄一因母親惠里子的被殺而陷入了精神危機(jī)之中，情感迷茫而不知所措。此時(shí)的田邊雄一就好像當(dāng)初失去祖母的美影一般，精神空虛無所解脫，對此，美影則肩負(fù)一個(gè)全新的使命和責(zé)任，那就是幫助田邊雄一走出精神困境，促使他重新獲得新生，進(jìn)而更好的面對生活中的未知和挑戰(zhàn)。

田邊雄一家的廚房本來是屬于田邊雄一、母親惠里子和櫻井美影三個(gè)人的，但是由于母親惠里子的突然離世打破了這種祥和寧靜。在一次酒后閑談之中，田邊雄一向美影袒露心聲，“很多時(shí)候我都是故作堅(jiān)強(qiáng)，但是曾經(jīng)在黑夜之中我無數(shù)次的看到廚房，母親依然不在，而此刻我需要做到的只是更好的生活下去”。透過這句話美影感受到了田邊雄一內(nèi)心的掙扎與無助，更多明白的則是兩個(gè)人的人生需要各自承擔(dān)自己的責(zé)任，沒有誰能夠永遠(yuǎn)成為誰的擺渡人。最后，在小說的結(jié)尾，美影在廚房中告訴了田邊雄一自己的抵達(dá)時(shí)刻及月臺(tái)的編號，而廚房的開水則正在冒著熱氣，看似溫暖的場景卻給讀者留下極為廣闊的想象空間，兩顆曾經(jīng)孤獨(dú)無助的心靈在此碰撞并逐漸走向成長。

三、結(jié)語

吉本芭娜娜是日本現(xiàn)代小說作家之一，作為日本知名的女性作家，吉本芭娜娜憑借自身女性的細(xì)膩情感和樸實(shí)無華的創(chuàng)作風(fēng)格，逐漸成為日本文壇深受歡迎的作家，并且其文學(xué)影響力逐漸朝著擴(kuò)大化的方向發(fā)展，對推動(dòng)國際文學(xué)全球化發(fā)展具有極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。

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