村上春樹作品中“大象”的都市寓言

陳雨琦

摘要：日本都市派文學(xué)代表作家村上春樹其作品較多地借助各種動(dòng)物形象以寓言的形式來抒發(fā)胸臆，其中大象是其重要組成部分。代表作《象的失蹤》繼承了村上描寫失去精神獨(dú)立的都市人的孤獨(dú)、空虛、苦悶卻又無奈的悲哀感的一貫風(fēng)格，通過“象的失蹤”這個(gè)看似荒誕的隱喻方式，表現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)精神緯度的丟失，以及“我”對(duì)真誠和諧精神世界的追求與向往，但這種理想最終被文明洪流所湮埋，“我”無奈被迫向社會(huì)妥協(xié)。本文首先通過對(duì)出現(xiàn)在村上作品中“大象”這一意象進(jìn)行整理匯總，分析其屬性，得出總的來說其作品中的大象屬性為中性的結(jié)論。進(jìn)而結(jié)合分析《象的失蹤》等作品創(chuàng)作背景，探究村上春樹作品中大象所蘊(yùn)含的都市寓言。

關(guān)鍵詞：村上春樹；大象；寓言；都市派文學(xué)

一、村上春樹作品中“大象”的屬性

日本作家村上春樹在作品中通過新奇的隱喻表達(dá)著他對(duì)世界的獨(dú)到見解，而動(dòng)物形象正是村上隱喻世界重要的組成部分。村上在一次訪談中說道在自己文思枯竭時(shí)，就會(huì)想到寫寫動(dòng)物，比如，腦海中浮現(xiàn)除了“大象”就動(dòng)筆寫下“大象”，因此有三本書都用到了“大象”這一意象。提起“象”，“象”最初出現(xiàn)在村上處女座《且聽風(fēng)吟》中，后陸續(xù)出現(xiàn)在《1973年的彈子球》、《舞！舞！舞！》、以及《象廠喜劇》、《世界盡頭與冷酷仙境》等作品中。而最具寓意的應(yīng)該就是《象的失蹤》了。小鎮(zhèn)上一頭老象與飼養(yǎng)員的離奇消失，大象的后腿套著鐵環(huán)，牢不可破，然而它消失了，干干凈凈，利利索索。毫無疑問《象的失蹤》秉承了村上文學(xué)一貫的風(fēng)格即作品中常常出現(xiàn)“莫名其妙的丟失，費(fèi)盡周折的尋找、有驚無險(xiǎn)的冒險(xiǎn)、不了了之的結(jié)局”然而為何村上要選取“大象”這一動(dòng)物作為小說的對(duì)象呢？“大象”緣何消失？為此，不能不思考“大象”背后的隱喻。

久居椿等在《象的創(chuàng)造》中，通過對(duì)村上作品中一系列大象描寫作了研究，如《家庭事件》中，“我”將渡邊形容成和大象一樣只有無用無聊知識(shí)的家伙?！妒澜绫M頭與冷酷仙境》中，大象以“大象墓場(chǎng)”和“象廠”的形式出現(xiàn)了6次，比喻人類的記憶與知識(shí)。最終二人得出結(jié)論：大象即只具備“死去的記憶”即“無用知識(shí)”的知識(shí)分子，是一類應(yīng)該消失的具有消極意義的事物。

可認(rèn)真細(xì)讀《世界盡頭與冷酷仙境》的《象廠》一節(jié)后不難發(fā)現(xiàn)“大象墓場(chǎng)”或許是一消極意象，但“象廠”卻并非如此。正如文中博士所講“大象墓場(chǎng)”這個(gè)措辭不當(dāng)，應(yīng)為“象廠”，“工廠里埋藏著無數(shù)記憶和認(rèn)識(shí)的斷片，是除去宇宙最后一塊未知的大地?！贝送狻渡械囊惶臁分械摹跋髲S”非常有秩序，并非任何人都能在“象廠”工作。因此，“象廠”并非是一個(gè)消極的意象，反之可以被稱為一個(gè)神秘并且頗具積極意義的意象。

基于此，筆者認(rèn)為村上作品中的大象的性質(zhì)為中性，其含義消極積極與否并不取決于大象本身而是后面連接的詞語，如“墓場(chǎng)”或是“工廠”。在《舞！舞！舞！》中，村上將“高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)”比作了“大象墓場(chǎng)”，在全書中出現(xiàn)了13次之多。

難道我將在高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)這種如同大象墓場(chǎng)的地方如此喃喃自語地淪為老朽嗎？顯然，村上十分厭惡“高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)”，因此將其比喻為“大象墓場(chǎng)”?！断蟮氖й櫋穭?chuàng)作于1985年，與《舞！舞！舞！》具有相同的時(shí)代創(chuàng)作背景，下面我們來看看大象的失蹤與“高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)”之間的關(guān)聯(lián)。

二、“高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)”中不合時(shí)宜的“大象”

《象的失蹤》創(chuàng)作于1985年，正值日本泡沫經(jīng)濟(jì)興盛時(shí)期。文中雖然未直接提及“高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)”，可村上借“我”之口，描繪了“高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)”的種種丑相。在這急功近利的世界上，成不了商品的因素幾乎不具有任何意義?！贝笙竽昀象w衰，沒有一個(gè)動(dòng)物園愿意收留它。鎮(zhèn)政府之所以同意收留“大象”，不是出于對(duì)處于弱勢(shì)地位的動(dòng)物的關(guān)愛，而是想榨干它身上可能殘存的些許價(jià)值。

大象在“高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)”中，經(jīng)濟(jì)效率低下，必然要逐漸被這個(gè)社會(huì)消滅。他們那巨大以致過剩的體型，不能給人類帶來任何好處相反只會(huì)帶來麻煩，所以還是消失了比較好。如若它不是這樣識(shí)時(shí)務(wù)的及時(shí)消失，這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)恐怕也會(huì)在不久的將來通其消失。村上借“我”之口指出使大象消失的這種力量就是機(jī)能性、統(tǒng)一性至上的急功近利的社會(huì)壓制與其不相符、不適合的異質(zhì)性力量?！拔摇睂?duì)于“高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)”的生存法則不能有任何的輕舉妄動(dòng)，只能服從。“我”曾想依賴“大象”的出現(xiàn)改變現(xiàn)在的生活方式，結(jié)果卻未起任何作用，“我”仍然忙碌于這個(gè)不變的急功近利的世界中，賣著冰箱和廚房用品?！拔摇痹绞羌惫?，產(chǎn)品就賣的越好?！拔摇币簿蜑楦嗟娜怂邮??！白非笞匀坏男撵`最終被追求平衡的社會(huì)所吞噬，結(jié)局便是大象所象征的超脫輸給了必須要求統(tǒng)一的現(xiàn)實(shí)社會(huì)?！拔摇睂?duì)非功利性理想社會(huì)的追求以失敗而告終。不得不說是一個(gè)悲劇。

三、《象的失蹤》與村上春樹的都市寓言

《象的失蹤》中，村上通過寓言形式，揭示了人們瘋狂追求利益忘卻自我本真，表達(dá)了對(duì)此的深深悲哀。

成長與后工業(yè)時(shí)代的村上沒有受到戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)烈影響，他的作品不似戰(zhàn)后派文學(xué)那樣受到戰(zhàn)爭(zhēng)以及政治事件的顯著影響，更多地表現(xiàn)后工業(yè)時(shí)代的日本都市人的種種感受，也正因此，村上被認(rèn)為是“都市文學(xué)派”的代表作家。其作品描繪了當(dāng)今都市人內(nèi)心的孤獨(dú)、寂寞卻無法宣泄排解的無奈情感。批判了后工業(yè)時(shí)代中人類美好精神的喪失。其背景可以換為世界上任何一個(gè)高度發(fā)達(dá)的大都市，也正因此，村上的作品得到了全世界的廣泛關(guān)注，孤獨(dú)無奈的都市人從中獲得強(qiáng)烈的心靈的共鳴，也尋覓到了靈魂安居的場(chǎng)所。

村上自己曾在其處女作《且聽風(fēng)吟》中說寫作就自我療養(yǎng)的一種小小的嘗試，如若進(jìn)展順利，或許在幾年或十幾年之后可以發(fā)現(xiàn)解脫了的自己?？梢哉f村上的嘗試是成功的，村上的作品不僅表現(xiàn)了都市人靈魂的失落、反叛的無奈，更表現(xiàn)了都市人欲打破現(xiàn)狀尋求“自我救贖”的一種愿望。他的作品不僅適用于高度發(fā)達(dá)的日本社會(huì)，其背景可以換為世界上任何一個(gè)“高度發(fā)達(dá)的大都市”，也正因此，村上的作品得到了全世界的廣泛關(guān)注，孤獨(dú)無奈的都市人從中獲得強(qiáng)烈的心靈的共鳴，也尋覓到了靈魂安居的場(chǎng)所。

村上在《且聽風(fēng)吟》中寫到：“如若進(jìn)展順利，或許在幾年或十幾年之后可以發(fā)現(xiàn)解脫了的自己。到那時(shí)，大象將會(huì)重返平原，而我將用更為美妙的語言描述這個(gè)世界。”《象的失蹤》同此處的大象是一脈相承的。時(shí)隔“大象和飼養(yǎng)員徹底失蹤，再也不可能返回這里?！贝笙蟮南笳饕饬x雖各有不同，但其最終結(jié)論均指向：大象是不符合時(shí)代發(fā)展不合時(shí)宜的東西，而所說的時(shí)宜則是指“高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)”。村上寓情于大象之中，書寫了一個(gè)個(gè)都市寓言，描繪了“高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)”的現(xiàn)狀以及生活于此的都市人的如戲人生。

【注釋】

[1]橫尾和博.村上的二元世界[M].北京：鳥影出版社，1992.

[2]王向遠(yuǎn).日本后現(xiàn)代主義文學(xué)與村上春樹[J].北京：北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)，1994（05）.

[3]村上春樹.象的失蹤[M].林少華譯.西寧：青海人民出版社，2000.

[4]村上春樹.且聽風(fēng)吟[M].林少華譯.上海：上海譯文出版社，2001.

[5]村上春樹.象廠喜劇[M].林少華譯.上海：上海譯文出版社，2002.

[6]村上春樹.舞！舞！舞！[M].林少華譯.上海：上海譯文出版社，2002.

[7]久居椿.村上の読み方―キーワードの由來とその意味[M].雷韻出版，2003.

[8]林少華.為了靈魂的自由-村上春樹的文學(xué)世界[M].北京：中國友誼出版公司，2010.