母愛題材工筆人物畫創(chuàng)作的探討

熊暢

摘 要：隨著人們對傳統(tǒng)文化精神需求的增加以及懷著對母愛的關(guān)注與敬意，以母愛為題材的繪畫開始受到人們的關(guān)注，大家越來越渴望有感情、有創(chuàng)意的藝術(shù)品。由于工筆畫是十分重視技法與技巧的繪畫種類之一，如何真正有力地展現(xiàn)工筆人物畫的藝術(shù)生命力，需要從創(chuàng)作技法上進行深入的分析、繼承、研究和創(chuàng)新。本文結(jié)合筆者的母愛題材工筆人物畫的創(chuàng)作實踐，從母愛題材工筆人物畫創(chuàng)作的基本認(rèn)識、以線造型、色彩造型等方面談一下自己的看法，僅供參考。

關(guān)鍵詞：母愛題材；工筆畫；創(chuàng)作

1 對母愛題材工筆人物畫創(chuàng)作方法的再認(rèn)識

工筆畫的創(chuàng)作周期較長，需要創(chuàng)作者保持冷靜、清醒的頭腦，具備足夠的耐心，要始終不斷地調(diào)整畫面，先從生活實踐中尋找題材，然后再進行構(gòu)思、構(gòu)圖，最后運用造型、色彩等。此外，創(chuàng)作者還要不斷地借鑒和吸收其他優(yōu)秀作品中優(yōu)秀的元素，不斷地探索與創(chuàng)新。如何才能在作品中有效地把這種生活的本真反映到藝術(shù)的真實上來呢？筆者認(rèn)為要從以下幾個方面入手：

1.1 重視生活的體驗

生活是藝術(shù)創(chuàng)作的載體，畫家的創(chuàng)作往往來源于自身的生活事件和情感體驗，能夠體現(xiàn)熱愛生活、熱愛生命的主體性意識。因此，創(chuàng)作者必須堅持“從生活中來，到生活中去”的創(chuàng)作過程，將生活中看到和體驗到的美充分地挖掘出來，結(jié)合自己對生活的感受提煉出創(chuàng)新的素材并加以創(chuàng)新，以美的藝術(shù)形式服務(wù)于生活。創(chuàng)作很大程度上就是“繪生活”的過程。筆者在母愛題材系列作品的實際創(chuàng)作與實踐中發(fā)現(xiàn)，女性對于母愛的情愫與故事畫面的感受十分深刻，這里面包含了其所具有的母性的天性與本能。女性在表達母愛的時候有著男性畫家所不能匹及的天然優(yōu)勢，因為女性畫家在講述母愛的時候，就如同在講訴自己的情愫與體驗。

1.2 繪畫作品的構(gòu)思

工筆人物畫的構(gòu)思是繪畫藝術(shù)家基于生活體驗、情感體驗和創(chuàng)作才華的系列形象思維的過程，目的是提煉主題、確立人物形象、表現(xiàn)人物性格、擬定畫面人物關(guān)系、賦予畫作內(nèi)在的故事與情感。筆者在構(gòu)思《呼喚》《舐犢情深》《寸草春暉》三幅母愛題材的工筆人物畫時，主要抓住了女人由少女嬗變?yōu)槟赣H的最重要的三個階段的瞬間來進行系列作品創(chuàng)作的整體構(gòu)思。例如，《呼喚》突出的主題是初為人母的幸福感，塑造了一個沉浸在母愛中的“母親”的人物形象與有關(guān)圖景，講述了一個溫馨、甜蜜的愛情故事。而在《舐犢情深》《寸草春暉》兩幅作品中，筆者的構(gòu)思依然圍繞“家”的概念來展示母愛的純粹與深沉。

1.3 繪畫作品的構(gòu)圖

構(gòu)圖是人物繪畫十分重要的基礎(chǔ)和開端，是指繪畫造型的結(jié)構(gòu)關(guān)系和布局形式，涉及骨架、位置、邊框三個基本元素，人物造型和情感表達具有統(tǒng)率作用。傳統(tǒng)工筆人物畫的節(jié)奏律動、情景調(diào)和、虛實相生的畫面效果，主要是通過構(gòu)圖的章法來實現(xiàn)的。筆者在母愛題材系列的創(chuàng)作中始終堅持以人物中心，將母親的位置置于畫面的黃金分割點上。首先，從形體上突出“母親”的人物形象上，與其他人物形成主次關(guān)系。其次，在人物與環(huán)境的處理上，采用虛實關(guān)系突出和表現(xiàn)“母親”的慈愛印象。

1.4 造型技法和色彩技法

現(xiàn)代工筆人物畫主要是通過線條造型和平面造型兩種方式來實現(xiàn)人物基本形象塑造的。筆者在母愛題材系列工筆人物畫的創(chuàng)作中，主要是學(xué)習(xí)和運用傳統(tǒng)的工筆畫“以線造型”的技法，勾勒和建立了人物的基本形象，然后結(jié)合西方古典的平面造型技法，使線條與色彩有機融合。在創(chuàng)作中，筆者十分注意線條在工筆人物畫中的表現(xiàn)力度，同時通過對顏色的暈染來豐富工筆人物的形象表現(xiàn)力。

2 傳承傳統(tǒng)工筆人物“以線造型”的技法特點

當(dāng)代女性題材工筆畫是從傳統(tǒng)的中國仕女畫中不斷地發(fā)展而來的，富有傳統(tǒng)的東方文化積淀，如果只是空談創(chuàng)新而忽略了傳統(tǒng)文化，那最后所呈現(xiàn)的繪畫作品必定是空洞的。創(chuàng)作者通過母愛題材工筆畫獨特的藝術(shù)手段，既表達了自己對民族和人類命運的關(guān)注、對社會和個人的深刻思考，又完美地表現(xiàn)了人類本源的情感世界，同時也構(gòu)成了藝術(shù)作品的精神主旨。

2.1 工筆人物繪畫主要是通過平面來實現(xiàn)人物的形象塑造

根據(jù)經(jīng)驗常識，線條的組合可以形成平面，因此工筆人物繪畫主要是通過平面來實現(xiàn)人物的形象塑造的。在立體造型中，線條基本是不存在的，如果用上也是點綴而已，而中國繪畫的線條，只有在平面上才能夠自由地表達，彰顯創(chuàng)作者內(nèi)心的形象和營造畫面的節(jié)奏韻律，從而形成具有生命力的創(chuàng)作對象的整體形象。盡管西方寫實繪畫已經(jīng)成為當(dāng)代繪畫借鑒和學(xué)習(xí)的潮流，但是作為工筆畫，特別是工筆人物畫，在吸取西方寫實繪畫的觀念和手法方面，還是要以工筆畫特有的傳統(tǒng)技法為主來確立人物的基本形體。其中主要是線條運用，也就是工筆繪畫界常說的“以線立骨”。作為中國繪畫的一種基礎(chǔ)技藝，利用線條不只是為了勾畫出人物的基本輪廓，更主要的是要體現(xiàn)不同人物形象的特殊結(jié)構(gòu)，從而使人物形象豐滿而具有本民族的藝術(shù)內(nèi)涵，體現(xiàn)出中國畫獨特的民族審美情趣。例如，筆者在對《寸草春暉》的母親形象塑造上，首先通過線描把人物的形態(tài)細(xì)節(jié)勾勒出來，年輕母親的形象在線條階段就已經(jīng)塑造成型，而后期的著色是在這一基本形象基礎(chǔ)上的完善和升華。

2.2 通過線條描繪，塑造出創(chuàng)作者心中的母親的形象

筆者認(rèn)為，母愛題材工筆人物繪畫在母親形象塑造上不應(yīng)拘泥于女性的完全、本真的身體再現(xiàn)，而是可以通過線條描繪出創(chuàng)作者心中的母親的形象，用線條來把母親的某種象征意義的表現(xiàn)出來，同時也不能全盤采用西方寫實繪畫的塊面造型和光影造型。這就從本質(zhì)上與西畫人物造型有了巨大的區(qū)別，也就是從觀察對象開始就不同了。利用線條可以快速地把握物體或人物的基本輪廓，線條的粗細(xì)和密度可以表現(xiàn)和強化事物的主要特征和功能。因此，筆者認(rèn)為在當(dāng)代工筆人物繪畫創(chuàng)作中，“以線立骨”是進行人物造型的最根本的方法。

3 借鑒西方色彩技法，彌補傳統(tǒng)工筆人物色調(diào)感的不足

傳統(tǒng)工筆人物畫色調(diào)比較單一，色彩的渲染缺乏層次感。在傳統(tǒng)工筆人物畫中也會用到色彩，但主要是微量的渲染，強化線條結(jié)構(gòu)的情意表達。因此，借鑒西方寫實繪畫的色彩運用方法可以很好地彌補傳統(tǒng)工筆人物畫色調(diào)感不足的缺點。對西方寫實繪畫的色彩運用可以在平面上使人物形象變得豐滿，這與中國傳統(tǒng)繪畫純粹的忽略色彩明暗對比和層次關(guān)系有著很大的區(qū)別，因為純寫意的作品很難做到有血有肉和細(xì)膩的神態(tài)表現(xiàn)。通過對現(xiàn)代現(xiàn)實繪畫的平面色彩厚薄、明暗和層次的處理，可以使工筆人物形象更加渾厚、結(jié)實，而不至于飄忽和空泛。

筆者在母愛題材系列繪畫作品的創(chuàng)造中，除了“隨類賦彩”外，還講究畫面色彩的對比與呼應(yīng)，講究在主色調(diào)的基礎(chǔ)上運用環(huán)境色和互補色。在創(chuàng)作《呼喚》《舐犢情深》《寸草春暉》三幅母愛題材作品時，筆者力圖將一些傳統(tǒng)畫作的風(fēng)骨融入現(xiàn)代工筆畫之中，采用的主要方式是在畫面背景創(chuàng)作上將工筆畫的寫實與傳統(tǒng)山水畫的寫意相結(jié)合，營造出一種清雅而具有些許神秘的畫面氛圍，而主要表現(xiàn)手法是運用鄰近色調(diào)和畫面，并控制色彩的濃度。

總之，通過對母愛題材工筆人物畫的研究與創(chuàng)作實踐，筆者認(rèn)識到，當(dāng)代工筆人物繪畫是一門具有深厚的中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)底蘊并充分融入了現(xiàn)代寫實繪畫理念與技法的一種繪畫類型。在創(chuàng)作過程中，傳統(tǒng)的“線性素描”是重要的基礎(chǔ)，現(xiàn)代的人物造型和色彩運用也關(guān)系到作品的品質(zhì)和藝術(shù)表現(xiàn)力。

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