《變態(tài)家族：兄長的妻子》：小津影響下的處女作

【摘 要】周防正行是日本電影導(dǎo)演中比較獨特的一位，其拍攝的《變態(tài)家族：兄長的妻子》可以被稱為是日本電影史上高水準的粉紅電影，并且很多時候被冠以小津安二郎“變奏”。他的作品選材獨特，對日本社會中的小人物形象刻畫深刻，常常引起觀眾的共鳴。

【關(guān)鍵詞】周防正行；《變態(tài)家族：兄長的妻子》；粉紅電影

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0148-02

周防正行從20世紀80年代到2016年，一共拍攝了七部劇情片和兩部紀錄片。他的作品選材獨特，對日本社會中的小人物形象刻畫深刻，常常引起觀眾的共鳴。又因為其獨特的喜劇處理方式，往往得到商業(yè)和藝術(shù)上的雙重豐收。至今為止，周防正行導(dǎo)演的影片獲得了包括日本奧斯卡電影旬報、藍絲帶等多種獎項。1996年拍攝的《談?wù)勄樘琛犯谴蜷_了美國的商業(yè)市場，獲得8000萬票房的收入?！耙酝灿腥毡倦娪耙允澜缧砸?guī)模上映的情況，那些要么是黑澤明的古裝片，要么是像《哥斯拉》一樣面向兒童的怪獸劇，其他藝術(shù)水平受到高評價的左偏，基本上也只是小規(guī)模的專放藝術(shù)電影的影院或電影節(jié)、大學(xué)校園之類的地方上映而已，都沒有達到與美國電影的商業(yè)大片一起上映、爭奪票房成績的地步。特別是日本電影中的現(xiàn)代片，更是這種情況。《談?wù)務(wù)勄樘琛烦蔀槿毡粳F(xiàn)代片中突破這面墻壁的一部劃時代作品?！盵1]日本電影著名電影學(xué)者佐藤忠男對于周防正行的電影做出了如此之高的評價。

周防正行早期的從影經(jīng)歷是從粉紅電影開始的，20世紀七八十年代，他參與了大量的粉紅電影編劇和拍攝?；貞浧鹉嵌瓮?，周防正行的心態(tài)倒依舊很是輕松，他說，“那時工作機會少，當(dāng)粉紅電影副導(dǎo)都算是抓住了機會，要感激涕零。粉紅電影如今沒落了，現(xiàn)在的年輕人啊，甚至連這個機會都沒有了?！彪娪皬娜魏螘r代來講，都是一個封閉的產(chǎn)業(yè)。如果沒有人領(lǐng)著進門，新的導(dǎo)演很難出頭。從一個導(dǎo)演的成長歷程和生計上考慮，從事粉紅電影也是曲線救國的一種手段。如果沒有那段特殊的經(jīng)歷，周防正行的第一部影片也不會是《變態(tài)家族：兄長的妻子》，或許也不會有周防正行這個導(dǎo)演被我們熟知。

《變態(tài)家族：兄長的妻子》是周防正行導(dǎo)演的處女作，拍攝只用了六天時間，風(fēng)格上模仿了小津安二郎《東京物語》。當(dāng)時周防正行非常喜歡小津電影的敘事節(jié)奏和電影風(fēng)格?？梢哉f這一部處女作就是對小津安二郎的一種致敬。之后他跟隨日本著名導(dǎo)演伊丹十三學(xué)習(xí)，為伊丹十三拍攝了多部紀錄片。他從拍攝的紀錄片中仔細研究了伊丹十三的導(dǎo)演方法，以后的影片也受到伊丹十三的影響，接下來的幾部影片比如《五個光頭的少年》、《五個相撲的少年》和《談?wù)勄樘琛范家欢ǔ潭壬嫌兄恋な南矂★L(fēng)格。這些作品雖然是伊丹十三的喜劇風(fēng)格，但是在影片的氣質(zhì)之中無不透露出小津安二郎電影中的幽玄美學(xué)，這種對于生活日常的凝視態(tài)度也是有著社會批判的伊丹十三所不具備的。

周防正行的七部劇情長片，大多都是日常生活的常態(tài)，人物圍繞著一件平常的小事而展開，情節(jié)平淡但人物性格鮮明。這樣處理能夠讓觀眾更加專注人物本身，而不是戲劇情節(jié)。比如在《五個光頭的少年》中，就是一個要繼承家族寺廟的青年要去山中寺廟修行一年的故事。通過青年的修行讓我們了解到和尚的日常起居、飲食生活。由于劇情簡單，反而更讓我關(guān)注寺廟生活，發(fā)現(xiàn)更多的趣味。包括鏡頭語言的克制，周防正行將小津的克制運用在反諷幽默上，也別具一格。比如在本木雅弘飾演的陽平被主持叫到房間里面訓(xùn)斥的時候，訓(xùn)斥的內(nèi)容是要節(jié)儉，克服物欲對內(nèi)心的干擾，然后鏡頭搖的是房間內(nèi)的布置，冰箱、電視機和各種現(xiàn)代居家設(shè)備?？吹竭@樣音畫不一的場面，觀眾都會會心一笑。這種冷幽默的處理方式，比比皆是。這也是周防正行對小津方式的創(chuàng)造性學(xué)習(xí)。但是相對于小津安二郎的克制，他又自由很多，電影語言更為豐富，人物肢體動作也更為輕松自然，我國電影學(xué)者舒明說周防正行影片中的人物是“體態(tài)喜劇”[2]。比如《談?wù)勄樘琛分兄裰兄比说谋硌輼O為夸張，肢體動作張揚而富有韻律。

《變態(tài)家族：兄長的妻子》這部影片在眾多導(dǎo)演處女作之中并不出眾，但是其中所透露出來的幽玄美學(xué)和感傷在周防正行的作品中得到了一以貫之?！蹲儜B(tài)家族：兄長的妻子》講述的是間官周吉早年喪妻，和兩子一女同住。長子幸一的新婚妻子叫百合子，二女兒秋子是個辦公室女郎，三子和夫還是個學(xué)生。幸一和百合子洞房的聲音常常令妹妹秋子與弟弟和夫興奮難耐。于是，不甘寂寞的秋子主動跑去做侍浴女郎，怎知一天竟陰差陽錯地遇上了前來消遣的大哥幸一。和夫則無心上學(xué)，終日沉迷于賭場，大嫂百合子發(fā)現(xiàn)之后，主動教他做人的道理。而幸一因為百合子無法滿足他對性虐待的需要，一怒之下離家出走，和酒吧老板娘同居去了。最后，兒女們都離開了周吉，只有百合子留下來和公公間官周吉同住。對照劇情是否像極了小津安二郎電影《東京物語》和《晚春》的結(jié)合。在拍攝和剪輯上得到了小津的精髓。榻榻米式的低角度仰拍，固定鏡頭，然后慢慢凝視著劇中人物的對話和生活，讓人更加專注片中的人物本身，消除導(dǎo)演的痕跡。空鏡頭也是極力照搬小津的風(fēng)格。開場的松竹映畫的富士山片頭也是照搬無誤，就是讓觀眾產(chǎn)生一種錯覺。一旦產(chǎn)生錯覺，也就會被后面截然不同的劇情所引發(fā)出另外一種戲謔的感覺。因為是一部桃色片，在致敬小津安二郎，追求自己藝術(shù)上自我滿足的時候，周防正行也沒有忘記商業(yè)屬性。這部影片的外殼是小津式的日常家庭展示，實際上卻是一個如假包換的情色電影，裸露的女性肉體，亂倫的情節(jié)設(shè)定，以及性虐的展示，都滿足了觀眾的重口味需求。與小津所追求的恬淡寧靜風(fēng)格相比，這部影片簡直讓人欲火焚身。在主題上，《東京物語》上主人公周吉的孤單和寂寞，主要是由于兒女成家出走不在身邊所造成的家庭崩潰，而《變態(tài)家族：兄長的妻子》中主要是由于兒女間的欲望得不到滿足?？梢哉f《變態(tài)家族：兄長的妻子》的主題是探討人的欲望，這是一個不完整的家庭，有一個無能的父親，兒女間的成長隱藏著巨大的家庭危機。綜上所述，這部處女作無論是鏡頭機位的擺放，光線的運用，演員的長相，家庭的設(shè)置，還有場景的展示等都展示出周防正行得到了小津安二郎影片風(fēng)格的精髓，對于小津安二郎所下的功夫之深，也深深影響著他以后的電影創(chuàng)作。

同時，周防正行又是一個反叛的人，他曾說過小津是“大說謊家”，意即指他作品中的人物及其生活，都是經(jīng)過小津升華處理后的完美的理想世界，是現(xiàn)實生活中不存在的世界；而周防正行的《變態(tài)家族：兄長的妻子》所要揭穿的正是這個謊言。讓大家看到一個真實的小津電影中不曾透露出的隱情。表面上（小津電影）的兒女嫁娶，平淡無奈其實都是因為欲望得不到滿足（《變態(tài)家族：兄長的妻子》）。正如克拉考爾所說：“內(nèi)在的生命，通過不同的元素或元素的組合，特別是通過幾乎不被覺察的表面現(xiàn)象，得到外現(xiàn)，這就是畫面構(gòu)思的精髓。電影通過可見世界，讓我們感受到隱藏在思想中的動機?！盵3]或許，《變態(tài)家族：兄長的妻子》就是小津試圖隱藏的“動機”。

周防正行的《變態(tài)家族：兄長的妻子》可以被稱為是日本電影史上高水準的粉紅電影，并且很多時候被冠以小津安二郎“變奏”。談起小津情結(jié)，周防正行雖然說“他對我的影響，更多的是比如對日本傳統(tǒng)的拍攝，學(xué)習(xí)怎么拍好，一部分而已。”但是，事實真的如此嗎？看過《窈窕舞妓》的人是否感到影片女主角白石萌音與《秋日和》中的岡田茉莉子有些相像呢？

參考文獻：

[1][日]佐藤忠男.卿云館：日本電影史·下冊[M].應(yīng)雄譯.復(fù)旦大學(xué)出版社，2016.

[2]舒明著.平成年代的日本電影[M].上海人民出版社，2015.

[3][德]齊格弗里德·克拉考爾.電影，人民深層傾向的反映[A].摘自《外國電影理論文選[C].上海文藝出版社，1995：272-273.

作者簡介：

王衛(wèi)星（1988-），男，漢，安徽省宿州市人，研究生在讀，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院，電影學(xué)（理論創(chuàng)作方向）。