評(píng)話劇《那江，那人》

向菲

【摘 要】由湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院師生創(chuàng)作的話劇《那江，那人》是以長(zhǎng)江救人事跡為基礎(chǔ)發(fā)展出的一部橫跨數(shù)十年的年代戲，該劇講述了一個(gè)有弱點(diǎn)的平凡人如何實(shí)現(xiàn)自我救贖，如何得到他人寬恕的故事。該劇樸實(shí)感人，且注重形式上的表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】話??；《那江，那人》

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0052-01

話劇《那江，那人》講述了一個(gè)發(fā)生在武漢長(zhǎng)江邊的故事。創(chuàng)作靈感來(lái)源于近年來(lái)有關(guān)長(zhǎng)江救援志愿隊(duì)營(yíng)救戲水遇險(xiǎn)市民的新聞，該劇正是以長(zhǎng)江救人事跡為基礎(chǔ)發(fā)展出的一部橫跨數(shù)十年的年代戲。這部貼近生活的原創(chuàng)話劇由湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教師李鐵編導(dǎo)，由該校學(xué)生表演。

上世紀(jì)七十年代，慷慨仗義的男青年江波與賣熱干面的美麗姑娘楚楚是一對(duì)令人羨慕的戀人，楚楚已懷上江波的孩子，兩人正準(zhǔn)備結(jié)婚。江波與朋友們?nèi)ソ吅染茟c祝，偶遇兒童落水，江波跳入水中救人不幸遇難，一同下水的朋友漢橋因遲疑了幾秒鐘未能及時(shí)將江波救上岸，陷入深深的自責(zé)。岸上不會(huì)游泳的朋友“憨頭”與“蚊子”看在眼里，對(duì)漢橋未能盡力救助同伴表現(xiàn)出強(qiáng)烈的憤慨并嚴(yán)厲譴責(zé)。楚楚得知江波遇難的消息后悲痛欲絕，但決心生下他們的孩子。不久，漢橋便與他暗戀多年并身懷有孕的楚楚結(jié)婚……十多年后，女兒妞妞已長(zhǎng)成一個(gè)漂亮的大姑娘，漢橋待她視如己出，與楚楚的婚姻生活也十分和美，只是“憨頭”與“蚊子”每次看望楚楚和妞妞都不愿見到漢橋，漢橋也總是主動(dòng)回避，他們之間的嫌隙楚楚早就看在眼里，卻不明究竟，這天楚楚特意安排了一桌酒菜，想化解漢橋與兄弟們之間的矛盾……

《那江，那人》在緊湊有致的節(jié)奏中將戲劇的深刻主題推向高潮，提出它的道德觀點(diǎn)。武漢是一座市民城市，既然是市民必然人人都有他的弱點(diǎn)，但有了人世間深厚的愛，個(gè)體人格上的暗面也將被照亮，人生中的傷口也將被撫平。戲劇末尾，離家多年，經(jīng)常在江邊救助落江遇險(xiǎn)者的漢橋獲得了親友的原諒，妻子楚楚用江來(lái)比喻人生，用海來(lái)比喻博大的愛，說江水雖然混雜著泥沙，當(dāng)它匯入大海時(shí)便會(huì)滌蕩掉它的污濁，變得純凈而深沉。

與本地許多根據(jù)名劇改編的話劇相比，《那江，那人》探討的人生論題也許不算大，但它卻是一個(gè)建立在武漢本土的原創(chuàng)故事，離開了武漢，便沒有“那江”，離開了“那江”，便不會(huì)有落入江水的“那人”，這只能是發(fā)生在武漢的故事，同時(shí)，它所反映的主題卻是非地域性的，是更為普遍而平凡的人性故事：雖不像經(jīng)典戲劇或傳說中那樣具有勇猛、復(fù)雜而極端的英雄形象，卻樹立了一個(gè)真實(shí)可信的“反英雄”形象——一個(gè)稍顯懦弱的普通男子，如何自我救贖，如何得到他人的寬恕。這部戲因?yàn)樗挠H切、樸實(shí)而感人。

雖然是一出現(xiàn)實(shí)主義戲劇，但劇中也創(chuàng)造性地使用了一些形式化的表演手段，例如跳水救人段落，岸上的“憨頭”和“蚊子”在舞臺(tái)后景處臺(tái)階搭成的岸堤上，居中而立，而江波和漢橋分站在舞臺(tái)前景兩側(cè)，前景兩個(gè)人物之間的距離較遠(yuǎn)，后景兩個(gè)人物之間的距離較近，前景人物的聲音較大，后景人物的聲音較小，視覺和聽覺上使觀眾感覺到自己正位于江心，與落水的兩人一道，而離岸上的朋友越來(lái)越遠(yuǎn)。隨著背景音效的渲染，觀眾也越發(fā)覺得身處孤立無(wú)援的江心，將關(guān)注的焦點(diǎn)聚集于落水兩人的面部表情細(xì)節(jié)上，盡管兩位落水人物并未表演出在水中掙扎的動(dòng)作，編導(dǎo)以精煉和抽象的方式處理了這場(chǎng)緊張段落，取得了很好的表現(xiàn)效果。

《那江，那人》是一出悲喜劇，雖然以悲為主線貫穿全劇，但每個(gè)環(huán)節(jié)都少不了輕松喜樂的部分，尤其是年代與年代之間，穿插了歌舞，所選的歌曲具有明顯的時(shí)代特征。戲劇一開始以一出熱干面攤打架斗狠的鬧劇介紹人物出場(chǎng)，先后引出了調(diào)皮的“蚊子”、暗戀楚楚的漢橋、“王家巷最能打”的“憨頭”、充滿魅力的江波等數(shù)個(gè)主要人物，這個(gè)段落鋪排的順序、臺(tái)詞的銜接、動(dòng)作推進(jìn)的層次，自然而寫實(shí)，充分地表現(xiàn)出武漢人火爆又熱情的性格。值得一提的是，通常本土的話劇或小品，少不了以地方語(yǔ)言和地方“俗”文化趣味吸引觀眾，本劇雖然是一個(gè)講述市民故事的話劇，也以“湖北大鼓”這種方言曲藝或打架斗狠這種滿足市民看熱鬧興趣的元素穿插其間，但并未降低本劇的格調(diào)，它們只是作為一種局部點(diǎn)綴，全劇講述的始終是一個(gè)探討道德和感情等深刻主題的故事。

本劇根據(jù)不同時(shí)代變換了好幾個(gè)場(chǎng)景，根據(jù)年代特色訂制的服裝、搜尋的道具，使人很容易回到特定的時(shí)代。全片從70年代的熱干面攤開始，到80年代典型的家居擺設(shè)，最后又回到二十一世紀(jì)的熱干面攤，首尾呼應(yīng)。正如現(xiàn)實(shí)中一樣，無(wú)論經(jīng)過多少年代，熱干面攤永遠(yuǎn)是武漢市經(jīng)久不變的象征之一。全劇同時(shí)也貫穿著一個(gè)母題——“風(fēng)車”，它在第一幕中象征著漢橋?qū)Τ陌祽?，在十多年后女兒需要手工作業(yè)時(shí)，“風(fēng)車”象征著對(duì)女兒、對(duì)家庭的愛，在全劇末尾，當(dāng)親友找到漢橋時(shí)，發(fā)現(xiàn)他折了一箱的“風(fēng)車”，這些“風(fēng)車”撒落在地上，被路經(jīng)此地的青年們拾起，越來(lái)越多的青年們手拿風(fēng)車來(lái)到江邊，享受著美好的景色和心情，“風(fēng)車”于是也象征著“愛與寬恕”，散播到每個(gè)平凡人的心田。

作者簡(jiǎn)介：

向 菲，湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師。