彷徨與毀滅——論《天邊外》中的原型意象

秋雨

【摘 要】尤金·奧尼爾被譽(yù)為美國現(xiàn)代戲劇之父，他的作品常運(yùn)用大量的原型意象來揭示社會的殘酷、命運(yùn)的無常。在代表作《天邊外》中，奧尼爾用羅伯特與安朱的性格和命運(yùn)、海洋與陸地的意象象征來展現(xiàn)夢想對人的重要性，展現(xiàn)理想主義與現(xiàn)實(shí)主義的碰撞對年輕人一生的影響。

【關(guān)鍵詞】奧尼爾；《天邊外》；原型意象

中圖分類號：I106.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0040-02

作為美國戲劇的代表作家和奠基人，尤金·奧尼爾（1888-1953）極為關(guān)注時(shí)代變化與個(gè)人命運(yùn)的關(guān)系。他的作品多是悲劇，人物始終處在命運(yùn)的洪流之中，與之奮力拼搏，卻往往一敗涂地?！短爝呁狻穭?chuàng)作于1918年，是奧尼爾第一部在紐約百老匯上演并首次獲得普利策獎(jiǎng)的戲劇。整部劇充斥著濃重的悲劇色彩，有極強(qiáng)的表現(xiàn)主義風(fēng)格，劇中使用了大量的原型和意象暗示理想與現(xiàn)實(shí)的對立，暗示個(gè)人命運(yùn)在時(shí)代洪流中的無奈掙扎。

一、《天邊外》的創(chuàng)作背景

1918年的美國，正處在夢想建立世界霸權(quán)的門檻上，威爾遜的“十四點(diǎn)”原則中有三點(diǎn)涉及海上航行及港口貿(mào)易，正是一個(gè)充滿了原始的野心而又無規(guī)則的時(shí)代。《天邊外》中安朱認(rèn)為“在阿根廷，一個(gè)人大有成功的機(jī)會?！薄澳鞘莻€(gè)新興國家，大事業(yè)正在開展——我想在去世之前干一番大事。”這些語言表明在那個(gè)時(shí)代中，冒險(xiǎn)=做大事，這也是奧尼爾對“天邊外”在物質(zhì)層面的認(rèn)知和設(shè)定。而從精神上，或者說浪漫的理想中，“天邊外”代表著擺脫現(xiàn)實(shí)，代表著另一種美好的生活，其內(nèi)核與“烏托邦”無異。

奧尼爾本人曾在商船上當(dāng)過海員，到南美、非洲各地淘金，這些生活給他帶來了對命運(yùn)的思考和大量的創(chuàng)作素材。他在《天邊外》展現(xiàn)了一種對海洋的思考，海洋成為通往理想生活的重要媒介，它殘酷、多變，又充滿浪漫主義色彩。從這部作品起，奧尼爾發(fā)展出了自己的創(chuàng)作主題，即人們在殘酷的社會和命運(yùn)捉弄下掙扎喘氣，并以物質(zhì)繁榮與精神荒原的對比催醒人們反思。[1]

二、羅伯特與安朱的原型特性

《天邊外》展現(xiàn)了一個(gè)美國農(nóng)場家庭的悲劇命運(yùn)。在這個(gè)家庭里，起初，每個(gè)人都擁有理想，都擁有實(shí)現(xiàn)理想的熱情和能力。然而，隨著羅伯特一次錯(cuò)誤的選擇，命運(yùn)就如同被推倒的多米諾骨牌一樣崩塌了。羅伯特是梅約農(nóng)場的二兒子，他自小體弱多病，常年臥床，唯一的樂趣就來自窗外那片小小的天地——

“羅伯特：（沉思地）所以我常常越過田野，眺望那邊的小山——（他指著天邊）過了些時(shí)，我就忘記了我身上的痛苦，開始做夢。我知道那些小山后面是海——許多人告訴過我——我就常常奇怪，海是個(gè)什么樣兒，并且想在頭腦里形成一幅海的圖畫。（微微一笑）那時(shí)，在我看來，那個(gè)遙遠(yuǎn)的海，無奇不有，現(xiàn)在也還是那樣：它當(dāng)時(shí)召喚我，正像它現(xiàn)在召喚我一樣?！盵第一幕第一場]

“羅伯特：坐在窗戶跟前做夢，就是當(dāng)時(shí)我的生活中唯一的快樂時(shí)刻。那時(shí)，我喜歡孤獨(dú)。各種形色的落日我都記在心里，太陽全都落在那兒——（他指著）天邊外面。所以我逐漸相信世界上一切奇跡都發(fā)生在小山外面。”[第一幕第一場]

可以說，對外界的向往和幻想是羅伯特潛意識里的精神支柱，正是想象中那廣闊的世界、美好的生活給了他與孱弱的身體，與命運(yùn)奮斗的動力?！板钊酢薄ⅰ白x過幾年書”、“浪漫主義”正是人們對一個(gè)空想家的普遍印象，這些特色、這種形象和追求得到了許多人的共鳴。羅伯特的身上聚集了幾種常見的社會原型。

瑞士心理學(xué)家榮格提出“原型理論”，他認(rèn)為，原型是人格或心靈結(jié)構(gòu)最底層的潛意識部分，包括世世代代活動方式和經(jīng)驗(yàn)庫存在人腦結(jié)構(gòu)中的遺傳痕跡。原型意象可以看作是原型的象征性表現(xiàn)。通過其表現(xiàn)以及表現(xiàn)的象征，我們就可以認(rèn)識原型。比如，出生、結(jié)婚、死亡與分離，等等，在其象征的意義上來說，都再現(xiàn)著某種原型的存在。這些原型意象存在于我們每個(gè)人的內(nèi)心深處，在有意識以及無意識的水平上影響著我們每個(gè)人的心理與行為。[2]

與羅伯特相反，安朱身上體現(xiàn)出一個(gè)勞作者的原型特性。他“粗壯”、“古銅色”、“有一種魁梧的男性美”，這些描述是從無數(shù)個(gè)勞作者的體態(tài)、生活狀態(tài)中提煉出來的，可以說是“集體無意識”的一種創(chuàng)作。安朱作為農(nóng)場的孩子，他腳踏實(shí)地，知道怎么照料好這個(gè)農(nóng)場，知道怎么討生活，卻永遠(yuǎn)不能理解羅伯特的想法。

“安朱：嗨，你真是個(gè)第一流的白天做夢的人！我知道你又帶一本舊書來啦?！?/p>

“安朱：我猜，因?yàn)槟阍诖髮W(xué)念了一年書，你才愛上那種玩意兒。我真高興，我念到高中就不干了。要不然我也許會同樣發(fā)瘋。”

一個(gè)浪漫幻想，一個(gè)腳踏實(shí)地，兄弟二人都無法想象自己過上對方那樣的生活，而命運(yùn)無常，他們最終走上了錯(cuò)位的道路。

三、理想與現(xiàn)實(shí)的意象

（一）室外場景與室內(nèi)場景的對立?！短爝呁狻肥且徊康湫偷娜粍。Y(jié)構(gòu)充滿了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)南笳饕饬x。每一幕中有兩場，一場室外，在農(nóng)莊里，在田野中，在能眺望到海邊的小山丘上；一場室內(nèi)，在羅伯特家中的會客廳。室外的田野風(fēng)景優(yōu)美，可以看到天邊外去，充滿理想和浪漫的氣息。室內(nèi)則是家人溝通的地方，人人都有自己的想法，人人都在討論著如何生活，代表著現(xiàn)實(shí)主義。

奧尼爾在解釋《天邊外》的場景設(shè)計(jì)時(shí)，曾說：“一場取景室外，表現(xiàn)天邊，象征人的愿望與夢想。另一場取景室內(nèi)，天邊隱去，表示某種東西阻擋在個(gè)人與他的夢想之間。以此方式我試著表現(xiàn)出憧憬與失去之間的張力?！卑仓鞜釔鄣霓r(nóng)場代表現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)為牢籠、壓抑、束縛、苦悶、幻想的破滅；而羅伯特向往的天邊外代表理想，表現(xiàn)為自由、美好、幸福、冒險(xiǎn)、無拘無束。狹隘的陸地與廣闊的海洋、農(nóng)莊生活的現(xiàn)實(shí)與海上漫游的夢想、約束與自由的矛盾沖突在室內(nèi)與室外兩個(gè)場景交替展現(xiàn)，暗示了理想與現(xiàn)實(shí)之間不可逾越的鴻溝。[3]

（二）海洋與陸地的對立。海洋與陸地的對立在《天邊外》中以多中形態(tài)存在著，羅伯特與安朱的人物形象就是海洋與陸地的隱晦展現(xiàn)。哈里·莫恩·普拉薩德認(rèn)為“[場景中]在廣闊（海洋）與狹隘（陸地）兩者之間的跳躍預(yù)示著羅伯特與安朱兩兄弟身上矛盾性的愿望?！绷_伯特像大海一樣浪漫、飄忽、命運(yùn)無常，安朱則如陸地一般沉穩(wěn)、現(xiàn)實(shí)。

（三）劇中時(shí)間與人物命運(yùn)。三幕劇中，故事發(fā)生的時(shí)間為春日黃昏-仲夏中午-深秋日出。春日黃昏，美好的一天即將結(jié)束，所有浪漫和生機(jī)都已過去，即將到來的夜晚充斥著不安和變化。這正印證了羅伯特的愛情，美好都是短暫的，漫漫長夜拉開了序幕。仲夏中午，熱氣令人煩躁，汗水弄的人黏膩而又無法擺脫，接下來還有一下午的農(nóng)作，印證著生活的無奈、枯燥。深秋日出，蕭瑟中帶有微弱的希望。深秋的蕭瑟代表羅伯特的生命即將枯萎，而日出則滿足了他最后的愿望，同時(shí)日出也印證著人的渺小，羅伯特離開了，生活還要繼續(xù)，安朱和露絲依然要在這太陽升起的農(nóng)莊里掙扎奮斗。

周國平老師曾說：我喜歡奧尼爾的劇本《天邊外》。它使你感到，一方面，幻想毫無價(jià)值，美毫無價(jià)值，一個(gè)幻想家總是實(shí)際生活的失敗者，一個(gè)美的追求者總是時(shí)時(shí)碰壁的倒霉鬼；另一方面，對天邊外的秘密的幻想，對美的憧憬，仍然是人生的最高價(jià)值。那種在實(shí)際生活中即使一敗涂地還始終如一地保持幻想和憧憬的人，才是真正的幸運(yùn)兒。[4]

羅伯特一生也沒有走出農(nóng)莊，遠(yuǎn)方成為他永恒的夢想和希望。安朱始終回不到他熱愛的土地，漂泊成為他生活的常態(tài)。錯(cuò)位的命運(yùn)，讓兩人成為彼此的“天邊外”。當(dāng)羅伯特把農(nóng)場視為一座牢籠，安朱口中的東方彌漫著一萬股惡臭，兩個(gè)人在彷徨間苦苦掙扎，生活近乎毀滅，但夢想?yún)s如一?；鸱N，頑強(qiáng)地閃爍著。

參考文獻(xiàn)：

[1]左婷.淺析尤金·奧尼爾戲劇作品中主題思想的嬗變[J].東京文學(xué)，2011（3）.

[2]申荷永.榮格與分析心理學(xué)[M].中國人民大學(xué)出版社，2012.

[3]周露婷.奧尼爾《天邊外》中的場景原型分析[J].文史月刊，2012（8）.

[4]周國平.追求對理想的思索[J].讀與寫（高中版），2008（05）.