淺談李漁《風(fēng)箏誤》的喜劇性

【摘 要】李漁是我國(guó)戲曲史上一位卓有成就的戲曲理論家和劇作家，他的《笠翁十種曲》中，最膾炙人口的當(dāng)屬《風(fēng)箏誤》。《風(fēng)箏誤》歷來被視為喜劇中的經(jīng)典，無論是戲劇結(jié)構(gòu)、情節(jié)設(shè)置、人物形象的勾勒，還是語言技巧的使用，無不彰顯喜劇特性。李漁極具喜劇性的戲劇觀，創(chuàng)作了無數(shù)享譽(yù)中外的佳作。

【關(guān)鍵詞】李漁；《風(fēng)箏誤》；喜劇性

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0022-02

作為明末清初富有盛名的戲曲家李漁，其創(chuàng)作的劇本有前后八種和內(nèi)外八種之多，現(xiàn)留存并仍活躍于戲劇舞臺(tái)上的作品多屬喜劇。李漁的喜劇作品屬《風(fēng)箏誤》最膾炙人口，如今，該劇仍在昆曲、京劇等地方戲舞臺(tái)上搬演。對(duì)于《風(fēng)箏誤》的影響力，李漁在《答陳蕊仙》中提及：“此曲浪播人間幾二十載，其刻本無地?zé)o知?！雹儆纱丝梢姡?dāng)時(shí)該劇廣受人們追捧，熱度極高。李漁的喜劇大都具有情節(jié)離奇、結(jié)構(gòu)緊湊、排場(chǎng)熱鬧、曲文淺顯易懂的特征，在其結(jié)構(gòu)、情節(jié)、語言方面都盡顯喜劇特色。在《風(fēng)箏誤》的終場(chǎng)詩中，李漁這樣寫道：“惟我填詞不賣愁，一夫不笑是吾憂?！雹谟^眾的熱愛和喜劇效果是作者的追求。此劇也因此收錄于《中國(guó)十大喜劇集》中。

一、縝密的結(jié)構(gòu)是營(yíng)造喜劇性之基

《風(fēng)箏誤》以其關(guān)目設(shè)置新奇縝密著稱，巧妙的結(jié)構(gòu)編排中也充分體現(xiàn)了李漁《閑情偶寄》中“結(jié)構(gòu)第一”的主張，針線細(xì)密而新奇巧妙。全劇以風(fēng)箏為線索，一個(gè)“誤”字引出兩條情節(jié)線，一條寫由風(fēng)箏引發(fā)的錯(cuò)綜復(fù)雜的愛情糾葛；另一條則寫詹烈侯為國(guó)平亂、沙場(chǎng)點(diǎn)兵的場(chǎng)面。兩條線交替發(fā)展，一個(gè)個(gè)戲劇沖突將人物性格層層撥開，將情節(jié)不斷推向高潮。

【顛末】用兩曲交代了全劇內(nèi)容，【賀歲】立馬交代人物，明確戲劇主題。他曾在《閑情偶寄》中指出，“一本戲中，有無數(shù)人名，究竟俱屬陪賓，原其初心，止為一人而設(shè)。”③全劇以韓琦仲貫穿始終?！鹃|哄】和【郊踐】皆是作者的刻意安排，起到承上啟下的作用。第五出之前都是全劇的開端部分?！玖?xí)戰(zhàn)】在情節(jié)發(fā)展中具有不可替代的作用；而后圍繞風(fēng)箏的故事才剛剛拉開序幕，通過【糊鷂】【題鷂】【和鷂】【囑鷂】巧妙組織關(guān)目展開故事，其中兩次“巧”的安排，是創(chuàng)作喜劇不可或缺的訣竅。

【請(qǐng)兵】又是承【習(xí)戰(zhàn)】而來，【鷂誤】又是一巧，用誤會(huì)來達(dá)到喜劇效果。【冒美】雖為過場(chǎng)戲，也寫得十分精彩。全劇的第一個(gè)小高潮在【驚丑】一出產(chǎn)生，【遣試】則為全劇的轉(zhuǎn)折。第十五出又是承第二條線索的情節(jié)發(fā)展，為勝利剿寇作鋪墊。

【夢(mèng)駭】【媒爭(zhēng)】【艱配】呈現(xiàn)出的喜劇場(chǎng)面，為全劇營(yíng)造了重要的喜劇效果?！咀h婚】又與【郊踐】相照應(yīng)，為大團(tuán)圓結(jié)局作鋪墊。而緊接著【婚鬧】是全劇的第二個(gè)小高潮?！具\(yùn)籌】起到了過渡交代的作用，【敗象】則盡釋戰(zhàn)場(chǎng)上的詼諧之氣，此出也預(yù)示著第二條線索的終結(jié)。

【導(dǎo)淫】【拒奸】通過對(duì)反面人物的刻畫，盡顯喜劇效果?！颈苹椤渴谴龠M(jìn)大團(tuán)圓結(jié)局的關(guān)鍵。【詫美】是全劇的高潮，誤會(huì)在此全部消除，在場(chǎng)面的安排上也極具喜劇效果。至【釋疑】，一切真相大白。

整部戲的關(guān)目編排得十分縝密，環(huán)環(huán)相扣。一切巧合、誤會(huì)營(yíng)造出的喜劇效果顯得合情合理。

二、錯(cuò)綜復(fù)雜的喜劇情節(jié)

《風(fēng)箏誤》通過兩條線索講述了一個(gè)“家?！毕矂?。詹烈侯正夫人早喪，二夫人梅氏和三夫人柳氏不合，終日爭(zhēng)吵不休。為防止她們繼續(xù)爭(zhēng)吵，詹烈侯在起官上任之前，將一宅分為兩院。梅氏、柳氏各有一女，愛娟和淑娟，雖為同父異母姊妹，但性格、相貌卻大不相同。愛娟貌丑無才、言談舉止粗俗；淑娟貌美端莊，舉止典雅有才學(xué)。戚補(bǔ)臣兒子戚友成在清明時(shí)節(jié)要放風(fēng)箏，托韓琦仲作畫，韓琦仲偶有詩興，便題詩風(fēng)箏上交與友成。不料風(fēng)箏斷線落于柳氏院內(nèi)，柳氏硬要女兒附詩一首，借題抒懷。戚生書童索回風(fēng)箏后，又恰巧交給韓生，韓生見詩后驚于淑娟的才華并詢其相貌，對(duì)她心生思慕，于是又特意做一風(fēng)箏，附求婚詩于其上。然而這次風(fēng)箏卻誤入梅氏院內(nèi)，被貌丑的愛娟撿到，通過乳母的設(shè)計(jì)，愛娟約韓生夜間密會(huì)，韓生誤把愛娟當(dāng)淑娟，喜而赴約，卻看到了一個(gè)舉止粗俗、丑陋無比的女子，驚駭之下狼狽逃走。

隨即又生出一個(gè)誤會(huì)，即愛娟誤把韓生當(dāng)戚生。戚補(bǔ)臣給詹家下聘禮將愛娟許與自己兒子，淑娟許與養(yǎng)子。兩對(duì)青年都被蒙在鼓里，洞房花燭夜戚生大失所望，而韓生卻陰差陽錯(cuò)娶得思慕之人。另一條副線則寫詹烈侯圍剿敵寇大快人心，以及韓生高中狀元之事。在一片笑聲中，誤會(huì)圓滿解除。

喜劇情節(jié)的安排串聯(lián)了各種巧合、誤會(huì)?！绢}鷂】中韓琦仲偶生靈感，題詩風(fēng)箏上，為后面的巧合埋下伏筆。緊接著風(fēng)箏恰巧落進(jìn)柳氏院內(nèi)，正好淑娟問母親索題作詩，風(fēng)箏上的詩給淑娟創(chuàng)造了和詩的機(jī)會(huì)，此為一巧。找回的風(fēng)箏又落入了韓琦仲手中，此為二巧。韓琦仲放風(fēng)箏又巧遇西風(fēng)，風(fēng)箏落到愛娟的手中，此為三巧。這一系列情節(jié)的巧設(shè)，是塑造戲劇喜劇性的必勝法寶，通過一個(gè)個(gè)巧合將劇中情節(jié)串聯(lián)起來，增添了喜劇效果。

巧合是喜劇中必不可少的手段，所謂“無巧不成戲”，用巧合來產(chǎn)生各種誤會(huì)，而各種誤會(huì)又使情節(jié)達(dá)到了喜上加喜的效果。愛娟約會(huì)韓生，韓生誤以為愛娟是貌美才高、德行高尚、舉止端莊的淑娟；洞房之夜，戚生誤以為愛娟為淑娟；韓生又誤以為新娘是貌丑好色、行為粗俗的愛娟，種種誤會(huì)使戲劇生發(fā)出獨(dú)具特色的喜劇魅力。以巧合、誤會(huì)來編排喜劇情節(jié)，這是作者的高明所在。

三、人物形象盡顯喜劇本色

李漁在《閑情偶寄》中說：“加生旦以美名，原非市恩于有托；抹凈丑以花面，亦屬調(diào)笑于無心；凡以點(diǎn)綴詞場(chǎng)，使不岑寂而已?！雹荏椅淘谒茉烊宋镄蜗髸r(shí)只單純?yōu)閯?chǎng)發(fā)聲，為了喜劇效果而已?！敖渲S刺”這一戲劇主張，在人物形象的塑造上也得到了很好的印證。

《風(fēng)箏誤》中令人捧腹的喜劇人物其一當(dāng)屬戚友先，一出場(chǎng)便幽默盡顯。他開場(chǎng)白說道：“小子名喚戚施，家君原在藩司，做官不清不濁，掙個(gè)本等家私，只養(yǎng)區(qū)區(qū)一個(gè)，并無同氣連枝。沒撻煞受人妻之托，甚來由養(yǎng)個(gè)趙氏孤兒，與我同眠同坐，稱他半師半友，誰知是個(gè)四方鴨蛋……清客有何受用？是不是便教人燒香對(duì)棋。好衣袖被香爐擦破，破物事當(dāng)古董收回；……說起女色，也自垂涎咽唾；見了婦人，偏要作勢(shì)裝威。學(xué)生連日去嫖姊妹，把他做個(gè)俊友相攜，又不要他花錢費(fèi)鈔，他偏會(huì)得揀精擇肥。難道為你那沒口福的要持齋把素，教我這有食祿的也忍餓熬饑？我從今誓不與他同游妓館，犯戒的是個(gè)萬事烏龜……”⑤

這段說白交代了戚生和韓生的關(guān)系，同時(shí)也反映了戚生不學(xué)無術(shù)、游手好閑、愛賭好色的特性。戚生對(duì)韓生好讀書是一百個(gè)不順眼，“四方鴨蛋”是他給韓生的標(biāo)簽，而自己則沾書便困，其懶饞、貪戀女色、游手好閑的丑陋嘴臉與韓生風(fēng)度翩翩、才華橫溢相對(duì)照，美與丑相映襯，增添了許多趣味。

另一丑便是梅氏之女愛娟。愛娟不僅相貌丑陋、沒有才學(xué)，而且德行鄙陋、舉止低俗，是個(gè)好色之女。在那個(gè)封建綱常嚴(yán)肅、倫理道德森嚴(yán)的時(shí)代，她竟然沒羞沒臊地盤算男女之事。她提到同齡人張家小姐已經(jīng)做親，李家小姐已經(jīng)生子，而自己卻還在苦等，由此可見她的風(fēng)流之氣。在與戚生的洞房之夜，兩丑的丑惡言行更是淋漓盡致地展現(xiàn)出來，雖俗不可耐，但確實(shí)也為營(yíng)造戲劇的喜劇效果發(fā)揮了極大的作用。此外，詹烈侯的怕妻、梅柳二人的爭(zhēng)風(fēng)吃醋等，都具有喜劇色彩。

四、喜劇性語言的運(yùn)用

除了結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物富于喜劇性之外，《風(fēng)箏誤》的語言中也飽含喜劇意味。其幽默、詼諧、風(fēng)趣的語言，勾勒出一個(gè)個(gè)富有個(gè)性的人物，彰顯了戲劇的喜劇色彩。李漁強(qiáng)調(diào)戲曲詞采應(yīng)“重機(jī)趣”，“所謂無道學(xué)氣者，非但風(fēng)流跌宕之曲、花前月下之前，當(dāng)以板斧為戒，即談忠孝節(jié)義與說悲苦哀怨之情，亦當(dāng)抑圣為狂，寓哭于笑，如王陽明之講道學(xué)，則得詞中三昧矣?！雹拊凇堕e情偶寄》中，李漁不僅在結(jié)構(gòu)上強(qiáng)調(diào)戲劇的調(diào)笑打趣作用，在語言方面同樣也重視笑，即便是哭戲、苦戲也要用笑來呈現(xiàn)?！皺C(jī)趣”是喜劇中不可缺少的元素，缺少它則難以營(yíng)造良好的喜劇效果，所以《風(fēng)箏誤》中語言所蘊(yùn)含的喜劇性也是必然的。

作者采取多種方式制造幽默氛圍。首先，通過人物極具生活氣息的語言，直接表現(xiàn)喜感。如上述戚生的開場(chǎng)白，樸實(shí)、直白的語言為戲劇制造了濃厚的鄉(xiāng)野趣味?！八姆进喌啊薄叭f世烏龜”等詞的使用，盡顯戚生粗魯、惡俗的形象，達(dá)到滑稽、逗樂的表演效果。其次，李漁多次運(yùn)用烘托的手法，將美與丑、善與惡、智與愚、惡俗與高雅進(jìn)行對(duì)比，使得兩好友與兩姐妹的形象在作者筆下形態(tài)各異。

在【驚丑】中，愛娟形象丑陋、不守貞潔、舉止惡俗，與風(fēng)度翩翩的韓生相差甚遠(yuǎn)；【拒奸】中，戚生貪戀美色、丑態(tài)畢露，與不懼淫威的淑娟形成強(qiáng)烈反差。四個(gè)青年的對(duì)比，烘托了戲劇的喜劇魅力。

此外，劇中還運(yùn)用諧音詞營(yíng)造詼諧諷刺的喜劇效果?！菊?qǐng)兵】中錢有用、武不消、聞風(fēng)怕，俞敵跑等人名，辛辣地諷刺了官兵的無用。值得一提的是，有學(xué)者認(rèn)為，李漁在《風(fēng)箏誤》中運(yùn)用諷刺的語言抨擊了當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化，對(duì)于這點(diǎn)筆者不能茍同。李漁明確強(qiáng)調(diào)戲劇作品要“戒諷刺”，這些語言的運(yùn)用只為調(diào)笑打逗，都為無心之談，所以說笠翁借戲諷刺社會(huì)，實(shí)屬不妥。

《風(fēng)箏誤》是中國(guó)古典喜劇不可多得的精品，它的喜劇性是由內(nèi)而外生發(fā)出來的，李漁就是善于利用平常事來編織逗人一笑的作品，雖無華麗的高格調(diào)，也足以讓觀眾發(fā)笑后回味無窮。

注釋：

①李漁.《李漁全集》第一卷《笠翁一家言文集·答陳蕊仙》[M].杭州：浙江古籍出版社，1991，176.

②王季思.《中國(guó)十大喜劇集》之《風(fēng)箏誤》[M].濟(jì)南：齊魯書社，1991，777.

③李漁.閑情偶寄[M].長(zhǎng)春：吉林大學(xué)出版社，2011，9.

④李漁.閑情偶寄[M].長(zhǎng)春：吉林大學(xué)出版社，2011，6.

⑤王季思.《中國(guó)十大喜劇集》之《風(fēng)箏誤》[M].濟(jì)南：齊魯書社，1991，680.

⑥李漁.閑情偶寄[M].長(zhǎng)春：吉林大學(xué)出版社，2011，20.

參考文獻(xiàn)：

[1]王季思.中國(guó)十大喜劇集之風(fēng)箏誤[M].濟(jì)南：齊魯書社，1991.

[2]李漁.閑情偶寄[M].長(zhǎng)春：吉林大學(xué)出版社，2011.

[3]齊鄭艷.《風(fēng)箏誤》的喜劇藝術(shù)分析[J].名作欣賞，2015（8）.

[4]姜學(xué)軍.李漁《風(fēng)箏誤》的喜劇特色[J].戲劇文學(xué)，1999（4）.

[5]卜文紅.從《風(fēng)箏誤》看李漁的戲劇觀[J].伊犁教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2002（2）.

作者簡(jiǎn)介：

王思錦，江蘇師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：戲劇戲曲學(xué)。