淺談群眾音樂文化生活時代特征

■李建明（云南省文化館）

淺談群眾音樂文化生活時代特征

■李建明（云南省文化館）

現(xiàn)在我們的周圍是音樂的海洋。確切點(diǎn)說，我們置身其中，隨波逐流。音樂潮流將我們吸引到音樂作品形象感情內(nèi)容極其不同的“水土地帶”。這一海洋變化無常，氣象萬千。在通向具有崇高美學(xué)修養(yǎng)的旅行者聽從海島的途程中，既可遇到一眼望去使人心感冰涼的、死氣沉沉的海藻地帶，也可遇到敗壞、而不是造就我們的藝術(shù)感知的先鋒派創(chuàng)造的“音調(diào)暴風(fēng)驟雨”。我們仔細(xì)觀察一下現(xiàn)代音樂世界，不難看出音樂聽眾是沿著什么途徑去認(rèn)識音樂的美，同時他們會遇到一些什么樣的危險。

音樂不僅是現(xiàn)代人生活不可分割的要素，而且還是最重要的。廣播、電視、錄音到處都在推廣、普及音樂。聽眾這一概念本身現(xiàn)在需要作認(rèn)真校正。它成了一個普通的、全球性的概念。其中只有一部分老的聽眾可算是音樂的忠實(shí)愛好者，他們象參加節(jié)日盛會一樣去聽交響樂、輕音樂與合唱音樂會等。

有人會問，極其豐富多樣的流行音樂究竟被置于什么樣的地位。要知道這些音樂的聽眾是非常之多和最易沖動的?，F(xiàn)代搖滾樂（Rockmusic）團(tuán)音樂會上我與其說是聽音樂，不如說是純粹感覺到它，充其量是半個耳朵在聽，還不是從美學(xué)的角度，而是從生理上體會它。請你不妨經(jīng)不同方式去接觸雷鳴般向你襲來的音響浪潮，這時已達(dá)不到我們所習(xí)慣的欣賞旋律、和聲、樂器的音色美。在“抵擋”這種音響狂流時，恐怕感情心理感受器官也難免經(jīng)受不了向其襲來的“分貝應(yīng)力”。

生活在音樂世界中，不受影響是不可能的。不管我們愿意不愿意，這種音響背景隨時都影響到我們的感情、心里、智慧與心靈。不管我們愿意與否，它過去是，現(xiàn)在仍然是愈益成為形成人的精神世界的強(qiáng)有力因素。要強(qiáng)調(diào)指出，現(xiàn)在它事實(shí)上影響到每一個人。音樂脫離不了我們的生活，我們也離不開音樂。

在現(xiàn)代音樂世界上有三種各不同的美學(xué)思潮的引力中心。其中的一個引力中心周圍形成一種超標(biāo)題化、自始傾向于從精神上豐富聽者的音樂。第二個引力中心是靠一些用新表現(xiàn)手段，作曲家在二十年代所作五花八門的探索而形成的。這種音樂使其內(nèi)容退居次要地位，結(jié)果內(nèi)容貧乏了，以致音樂脫離了聽眾。第三個“美學(xué)引力中心”既包括對我們的精神世界不好也不壞的音樂，也包括向培養(yǎng)侵略、邪惡、暴力感情轉(zhuǎn)變的音樂。

當(dāng)然，最可怕的是與第三引力中心、與經(jīng)“反音樂”有關(guān)的一切。這一概念往往和搖滾樂有關(guān)。后來這一名稱衍變成了BNA。一變而為新型舞臺音樂奏唱的體裁標(biāo)志。這三個字母本身包括了各不同的現(xiàn)代輕音樂。BNA總的特點(diǎn)主要局限于表現(xiàn)手段，確切點(diǎn)說限于這些手段的“音樂技巧”范圍。這些團(tuán)體廣泛利用新技術(shù)革命時代給音樂帶來的一切音響：經(jīng)過電子器械擴(kuò)大的音色，電子合成器的音色以及其他“電子樂器”。他們還運(yùn)用最新技術(shù)發(fā)明、直到激光為基礎(chǔ)的多種不同光、色效果。至于說到節(jié)目，BNA是在最廣闊復(fù)雜的光譜帶上“搖擺不定”，從比較簡單的的民間音樂旋律改編直到西方表演商業(yè)音樂中的一切“劃時代發(fā)明”。

全面排斥BNA是完全錯誤的。它們中間既有藝術(shù)質(zhì)量高和技巧高的專業(yè)團(tuán)體，也存在匠人鑄模式的、淺薄平庸的。遺憾的是，后一種BNA，本質(zhì)上只有使用現(xiàn)代舞臺音樂聲名狼藉，無助其推廣的BNA多得不可勝數(shù)。他們的節(jié)目大多是一些濫竽充數(shù)內(nèi)容空洞的業(yè)余作者的作品，演奏（唱）手法往往以隨便大喊大叫、使人大吃一驚貫穿整個音樂舞臺表演——從介紹樂句直到服裝、發(fā)型、體態(tài)、手式、面部表情。最壞的是它常常盲目模仿典型的西方“大眾文化”的樣式，它最喜歡在這種BNA節(jié)目中直接采用不少外國廣播、電影、非法進(jìn)口唱片中的歌曲和器樂曲。

西方現(xiàn)代舞臺音樂界五花八門，變化多端。其中最主要的是越來越加強(qiáng)在表演商業(yè)領(lǐng)域中的統(tǒng)治地位。西方國家的音樂會經(jīng)紀(jì)人、廣播和電視公司、唱片公司十分懂得它的重要性。最好的音響實(shí)驗室、最好的機(jī)器，最有力的交流渠道和廣告宣傳，最有名的明星都會用到這方面來，這是偶然的嗎？

這里有兩個重要原因：一是能從表演商業(yè)領(lǐng)域獲得巨額利潤。表演商業(yè)已找到吸引通常叫做teenager(青少年)的年輕聽眾的途徑。青少年的美學(xué)趣味尚未形成，不善于區(qū)別外表效果和真正的美，形象內(nèi)容豐富和空洞無物，富有感情氣質(zhì)和隨意喊叫的表演。第二個原因更為重要，音樂在現(xiàn)代人們生活中具有極其強(qiáng)大的影響力，既可用來崇高的人道主義、善良和社會進(jìn)步準(zhǔn)則方面形成人的精神面貌，又可用來改變?nèi)藗儌€性，使人的感情、趣味、理想粗俗低級。整個現(xiàn)代舞臺音樂就是這方面的一個鮮明例證。

絕大多數(shù)的所謂“群眾文化”音樂現(xiàn)象帶有思想內(nèi)容極其粗俗貧乏性質(zhì)。這些音樂幾乎完全服從于一個目的，那就是供觀眾娛樂消遣。當(dāng)然，娛樂音樂也有存在。

大批搖滾樂著名獨(dú)奏（唱）家和團(tuán)體，它的一些最新變化品種，開始大膽反抗現(xiàn)代制度，及精神和道德準(zhǔn)則。但這僅僅是開始！表演商業(yè)很快使其成為自己的忠實(shí)奴仆。他們改變了現(xiàn)代社會批判者的立場，成了現(xiàn)代生活方式的積極宣傳者。他們的歌詞不問政治、引導(dǎo)人們走向甜蜜的夢境和無憂無慮的享樂世界，就是公開宣揚(yáng)“自由世界思想”，也就是種族主義、侵略、鼓吹邪惡與暴力。音樂往往由充滿詩意美的藝術(shù)之一變而為愚弄聽眾、使其庸俗、充滿原始野蠻動物感情的環(huán)境氣氛之中的麻醉劑。

商業(yè)表演千方百計刺激發(fā)展的正是這種喧鬧、厲聲喊叫的音樂。舞臺音樂演奏的“電子時代”使得人迷戀新的強(qiáng)大音響。這種音響已不能用通常的f和p的力度變化概念來說明，而只能擴(kuò)大與合成器所發(fā)出的分貝量來表示。出現(xiàn)這種“超強(qiáng)奏”音響的原因和條件與所謂“重?fù)u滾”（HearyRock）團(tuán)在數(shù)千人的大舞廳作為伴奏樂隊的演出有關(guān)。而且它很快就成了西方國家絕大多數(shù)舞臺音樂的必然標(biāo)志。

這一過程是在表演商業(yè)的庇護(hù)、資助下形成的，它與巨額商業(yè)利潤剝削有密切聯(lián)系。廣播電視公司、音樂會經(jīng)紀(jì)人和唱片公司現(xiàn)在是那么強(qiáng)大，它們完全能夠形成一種豐富聽眾精神世界的音樂，但這不是表演商業(yè)的目的。相反，千方百計改變?nèi)藗兊拿缹W(xué)趣味，使人們的感情趨于單一的粗俗貧乏，這就是整個西方“大眾文化”以及其部分音樂網(wǎng)一開始就存在的超標(biāo)題特性。

受這種“音樂”熏陶的青年決不會去考慮一些社會問題。這種音樂培養(yǎng)侵略、邪惡、暴力感情極為容易。這決非搖滾音樂影響廣大聽眾的假設(shè)的未來，而是可怕的現(xiàn)實(shí)。數(shù)以千百萬計的搖滾樂園演出都以狂熱的聽眾之間展開大打出手而結(jié)束，這決非偶然，他們在這些音樂會上所受到的音樂興奮刺激超越了一切思想準(zhǔn)則。極端粗俗平庸的音樂形象，使人吃驚的下流語言加上如同雷聲霹靂和大噴氣客機(jī)起飛的強(qiáng)大分貝“輻射”，這一切如同服用最大劑量的麻醉劑所形成的效果，實(shí)質(zhì)上就是這樣的。在搖滾音樂會上變得上什么美學(xué)感受呢？這種音樂會的音響已不屬于藝術(shù)范疇，而屬于生理學(xué)范圍，確切點(diǎn)說，成了生理學(xué)上戕害活的肌體的一部分。

這決不是聳人聽聞！根據(jù)美國一家專門研究這類問題的醫(yī)院的材料表明，大部分搖滾樂團(tuán)參加者經(jīng)5——7年聽覺開始大大減退，神經(jīng)系統(tǒng)產(chǎn)生病變，這是否值得人震驚？經(jīng)常接受大量分貝的輻射不可能不使人體受害。經(jīng)常吸入大劑量的“音響JICD，音響海洛因”不可能不對聽眾產(chǎn)生極有害的影響。搖滾樂音樂會上的平均音響率達(dá)到120——130分貝，后一個數(shù)字是所謂的致病臨界點(diǎn)，超出這個界限人體器官開始出現(xiàn)不可逆轉(zhuǎn)的病變。人他們需要將大批群眾、首先是青年，變成謀種缺乏判斷、意志麻木、在生活志趣上該受嚴(yán)厲指責(zé)的半人半獸的東西。搖滾樂的狂熱崇拜者和吸毒者一樣，有著同樣不可克制的追求唯一目的——非正常的病態(tài)享樂——的愛好。欣賞搖滾樂本身等于吸毒后的幻覺，或確切點(diǎn)說，等于長期“和酒精打交道”。

近幾年來在業(yè)余藝術(shù)界看得出一種可怕的傾向。民樂隊、管樂隊、無伴奏合唱團(tuán)，還有戲劇團(tuán)體，一些使群眾欣賞較高藝術(shù)形式的團(tuán)體的數(shù)字減少了。同時BNA愛好者的數(shù)量卻不斷增加。這種音樂表演形式本身，在美學(xué)上并非有害和不可接受。它能簡單明了的表現(xiàn)手段效果顯著，感染力強(qiáng)，自然而然能吸引青年?？偟恼f來，問題在于這一或那一音樂團(tuán)體的音樂和奏唱方法帶來什么樣的形象內(nèi)容，給予聽眾的是什么樣的感情和情緒，他們遵循西方“大眾文化”的傳統(tǒng)和特有手法到了什么程度。這種文化正確說來應(yīng)該算為反音樂，因按其一切美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)來看，原則上當(dāng)然是和真正的藝術(shù)完全對立的。

為什么這種反音樂的東西某些聽眾、首先是青年喜歡它呢？根本原因在于許多階層的聽眾的美學(xué)上的無知。不懂得藝術(shù)中的美，很難弄明白其中什么是好的，什么是壞的。這里牽涉到許多對孩子們、青少年的音樂教育問題，確切點(diǎn)說，牽涉到全面的音樂教育。這方面的工作現(xiàn)在如何呢？使廣大聽眾接觸第一個現(xiàn)代音樂世界的引力中心，接觸崇高思想和豐富內(nèi)容的藝術(shù)，接觸極富技巧的形式和詩意美，這項工作究竟又將進(jìn)行得如何呢？