新聞訪談節(jié)目中女主持人的性別意識弱化

文/金曉楠

一、女性主持人的性別尷尬

女性主義主張女性應(yīng)該和男性一樣，擁有參與公共空間、接受教育、進(jìn)行生產(chǎn)的權(quán)利。但事實上，在很多職業(yè)領(lǐng)域中，女性仍然是處于十分尷尬的地位，記者、某些類別節(jié)目的主持人就是其中之一。

說到新聞行業(yè)的女性人物，不得不提納利·布萊，她不僅是女性記者的佼佼者，也是世界新聞史上最重要的記者之一。她曾孤身闖入精神病院揭露了美國精神病人正在遭受的非人待遇，開創(chuàng)了“隱秘采訪”的先河。但是她在工作之初并沒有想象的順風(fēng)順?biāo)鸪?，她雖然獲得了一份在《快報》工作的機會，成為了一名和男性一樣的工作，可她依舊被當(dāng)作是“二等公民”，她屢次被要求離開她喜歡的社會新聞崗位，轉(zhuǎn)而去寫花邊新聞、美食和園藝。她的遭遇曾是很多女性記者、主持人的真實寫照。

在一些節(jié)目中，男性是話語的控制者，女性的功能不是作為說話的主角，而是一種符號、象征和被欣賞的景觀。他們很少成為具有深刻思想的話語的來源者和使用者。一直以來，全球媒體都在走以嚴(yán)肅新聞為目標(biāo)的新聞路線，而男性主持人則更多的是持有“硬新聞”話語權(quán)的人，女性則被更多的安排到“軟新聞”的節(jié)目中。約翰·哈里特在研究媒體傳播中的女性形象時，在其作品《從權(quán)利到識別：大眾新聞與后現(xiàn)代性》中所提到，“女性化”是后現(xiàn)代新聞報道的基本特征之一。這種“女性化”的真相“實際上是女性在媒介中被邊緣化和私人化，并在男性視域里受到更大的文化貶抑?！?/p>

其次，女性記者的性別有時超過新聞本身成了大眾的關(guān)注對象，人們對女性記者的要求也會變得更加嚴(yán)苛。人們更愿意關(guān)注的是她的女性身份，而不是她的職業(yè)素養(yǎng)。

在任何節(jié)目中，人們對關(guān)注女主持人的外形的關(guān)注勝過她們本身的職業(yè)素養(yǎng)，男性主持人則沒有這種困擾，因此，女性主持人很多時候不得不成為男性為主導(dǎo)的新聞行業(yè)中的一種點綴，進(jìn)而成為一種符號、表征和被欣賞的景觀。

二、“男女大同”的訪談節(jié)目

在人們傳統(tǒng)的印象里，人們常會認(rèn)為女性新聞主持人擅長消息播報，男性主持人擅長評論、訪談等涉及口語表達(dá)的欄目。新聞行業(yè)發(fā)展至今，這種趨勢已經(jīng)消失。絕大多數(shù)女性主持人的職業(yè)形象，已從較單一的新聞播報員、新聞主播，成長為兼具敘述、采訪、評論等能力為一體的新聞主持人，女性優(yōu)秀的口語表達(dá)能力、充滿人文主義特性的性別優(yōu)勢得以體現(xiàn)。時至今日，男女主持人在數(shù)量以及節(jié)目的類型上都在均衡發(fā)展，新聞主持領(lǐng)域已經(jīng)不再是女性失語的尷尬境地。但是在觀看新聞訪談欄目《面對面》時發(fā)現(xiàn)，男女主持人正在逐漸走向趨同，無論是穿著打扮，采訪欄目的類別，還是話語風(fēng)格，已經(jīng)很難發(fā)現(xiàn)女性主持人的性別優(yōu)勢。

在《面對面》中，女性主持人有董倩，王寧，男性主持人有古兵。首先從外貌來看，董倩和王寧均是典型的中性打扮風(fēng)格，從發(fā)型上看，兩人均是清爽干練的發(fā)型，董倩雖是長發(fā)，但是頭發(fā)完全梳在腦后，劉海也是偏向上梳，盡量露出額頭。王寧齊肩短發(fā)，劉海干練的別在耳后，兩人均戴著窄框的眼鏡，臉型也有幾分相似，若是初次看兩人的節(jié)目，很可能把兩個人記混。從著裝上看，兩人出境時幾乎都是穿著單色或者格子翻領(lǐng)襯衫或者西裝，沒有絲巾、胸針等其他配飾。

在采訪的欄目類別上看，男女主持人并沒有明顯的分界，女性主持人既采訪民生新聞的當(dāng)事人，也采訪一些時政要聞中的當(dāng)事人。比如董倩2017年4月16日的《女兒的心跳》中采訪了浙江省小縣城里過著清貧的生活的一位母親，采訪講述的是她在女兒得了不治之癥后，她將女兒的心臟移植給了需要的病人。在2017年7月1日，董倩赴香港，采訪了剛剛當(dāng)選了香港第五任行政長官的林鄭月娥。

通過采訪我們可以看出，男女主持人均是一貫的“冷峻”風(fēng)格，沉著客觀，加上女性主持人的干練或者說略帶“中性”的外形，在節(jié)目中觀眾甚至可以忽略主持人的性別，這種去性別化、去情感化的采訪方式使得《面對面》這期節(jié)目變得中規(guī)中矩，沒有鮮明的視角和風(fēng)格，展現(xiàn)給觀眾的是純粹的新聞事件，缺乏了一些獨特的解讀視角，女性新聞主持人的優(yōu)勢沒有得以展現(xiàn)。

為了保證新聞的客觀性，在報道中主持人要做到“無我”，即敘事過程中不能有自己的影子，而有時，女性記者的“有我”常常會受到大家的質(zhì)疑和詬病?！霸谒心行栽捳Z占據(jù)主導(dǎo)地位的領(lǐng)域中，性別都具有特殊的價值。男性暗示著規(guī)則、標(biāo)準(zhǔn)與合理性，女性的出場很容易招致懷疑和否定?！币虼耍瑸榱吮苊狻皯岩珊头穸ā?，女性主持人走上了以男性的游戲規(guī)則來塑造自身的道路。但是，意大利著名的女記者法拉奇曾有過這樣的說法，她認(rèn)為，“新聞報道中的公正性是不存在的，客觀性是虛偽的，甚至是假想出來的。她認(rèn)為記者不應(yīng)該做冷眼旁觀的記者，而應(yīng)該帶著千百種感情去采訪?！迸灾鞒秩说膬?yōu)勢應(yīng)當(dāng)被正視并發(fā)揮出來，而不應(yīng)當(dāng)在媒體的利用下成為媚俗的工具和審美的客體，或者在男性的游戲規(guī)則中與男性記者同臺競技。

三、發(fā)揮女性主持人的性別優(yōu)勢

女性主持人有優(yōu)勢也有劣勢，要避免女性主持人的劣勢并不是說要沿用男性的采訪風(fēng)格，而是要發(fā)揮自己的優(yōu)勢。一般來說，在思維方式上，女性形象思維較好，語言表達(dá)流暢；在運用和活化知識的能力上，女性對自己所學(xué)過的知識能夠分門別類加以整理，因此她們有豐富的聯(lián)想、模仿能力。

(一)女性記者要善于用敏感的特質(zhì)發(fā)覺細(xì)膩的情感

女性記者應(yīng)表現(xiàn)出親和力與人文關(guān)懷，這里所說的敏感并不是忽略新聞的客觀性：“新聞本身比記者重要。新聞中的人比新聞本身更重要，新聞的終極目標(biāo)應(yīng)該是關(guān)注人，而在這種人文性的追求中就不可能忽視情感因素。所以，只要記者把握住合適的時空、以合適的姿態(tài)注入情感，與觀眾的心理體驗達(dá)到‘效果的客觀’，感性空間就并非是新聞的禁區(qū)。”女性本身就比男性更加細(xì)膩，更容易觀察到人們細(xì)枝末節(jié)的情感，他們敏感于一個故事，一個畫面，甚至是一聲嘆息，一串笑聲，或者一個眼神，任何點滴都能在她們心中掀起波瀾，進(jìn)而找到細(xì)微獨特的角度來提問，這些獨特的視角往往更能夠吸引人們的注意力，使觀眾產(chǎn)生共鳴。此外，女性更加善于傾聽，與被采訪者之間建立“對等關(guān)系”，表達(dá)自己的同情和關(guān)懷，這有助于被采訪者放下心中的顧慮，對記者敞開心扉。

(二)女性記者要合理運用交流語態(tài)和身體語言

女性善于洞察他人的情緒，在傳播機制中，記者會根據(jù)采訪對象的信息反饋來調(diào)整自己的采訪策略。在《雙城的創(chuàng)傷》中，記者柴靜幾乎全程都適用極低的音量和聲調(diào)來對小孩子進(jìn)行采訪，整個環(huán)境都是屏息凝神的，面對內(nèi)心脆弱又懵懂的孩子，柴靜會蹲下來與他們交談，她還給小孩子一個水瓶在手里把玩，柴靜之后說：“一是想如果口渴時能喝點水，另外我覺得孩子見了人，特別是在采訪的時候，手里要有個東西，他大概會覺得舒服一點，小時候你會想抱個娃娃或什么的，有安全感。”記者這些語氣、語態(tài)，以及一些身體語言的運用使得采訪取得了很好的效果，記者并非有意的引導(dǎo)孩子的說話內(nèi)容，而是努力去營造一個他們能夠適應(yīng)的氛圍讓他們說話。想象若是一個西裝革履的記者端坐在孩子的對面，用正常的聲音和音調(diào)進(jìn)行采訪，孩子面對攝像機鏡頭可能會手足無措。

“女人是天生的信息傳播者”這是美國普利策獎評委會前任主席、紐約時報前主編西摩托平夫婦對當(dāng)代女性記者的極大肯定，也是對女性記者的性別優(yōu)勢的一種強調(diào)。德國哲學(xué)家西美爾也認(rèn)為“女性視角可能是一種更有意義的視角”因此，女性主持人更應(yīng)該不諱言自己的女性身份，突出自己的性別優(yōu)勢，形成自己獨特的主持風(fēng)格，而不應(yīng)當(dāng)在男性的規(guī)則束縛中越走越遠(yuǎn)。

[1]鄒蕖.《新聞?wù){(diào)查》的女性話語風(fēng)格——編導(dǎo)范銘、記者柴靜作品分析[J].電視研究，2006(7)：20-21.

[2]化定杰.當(dāng)前電視新聞節(jié)目中的女性主持人形象研究[D].江蘇：南京師范大學(xué)，2012.

[3]王海燕.女性調(diào)查報道記者的性別迷思——社會刻板印象建構(gòu)的視角[J].新聞大學(xué)，2016(4)：19-26.