電視節(jié)目的引進與跨文化發(fā)展
——以《兩天一夜》引進借鑒為例

文/陳思博

在2014年出現(xiàn)了新的節(jié)目形式，掀起了一陣新鮮怒潮，不斷革新電視真人秀的收視紀錄，這就是戶外真人秀模式；戶外真人秀不僅帶動觀眾的新鮮度，還給拍攝場地帶來的巨大的旅游效應，接下來我們將探究戶外真人秀廣受歡迎的原因。首先不管是充滿趣味，幽默的手足旅游或競賽性質(zhì)的戶外真人秀《兩天一夜》《奔跑吧兄弟》《花兒與少年》?；蚴浅錆M溫情與暖意的家庭節(jié)目《爸爸！我們?nèi)ツ膬海俊贰秼寢屖浅恕?，?014年，戶外真人秀節(jié)目大批量的涌現(xiàn)，各類節(jié)目層出不窮，在屏幕上，廣大觀眾不論是關(guān)注女明星相伴旅行，還是男明星小鮮肉農(nóng)村生活做飯照顧孩子，都津津有味，無法自拔。而在傳媒工作人視角里，則發(fā)現(xiàn)了這繁榮之中，隱藏著將來電視傳媒綜藝節(jié)目模式的主流形式。在觀眾對以往節(jié)目模式興趣日趨下滑的現(xiàn)階段，明星們脫去光環(huán)，以親人視角去“秀”的形式得到了廣大觀眾支持與興趣。

目前越來越多的觀眾投入帶電視節(jié)目觀賞的隊伍里，無論是層出不窮的ip劇，還是熱度不減的電視節(jié)目真人秀，除了國內(nèi)本身擁有大量觀眾基礎(chǔ)的老牌綜藝，如《快樂大本營》《年代秀》等，還存在大量借鑒韓國綜藝基礎(chǔ)的節(jié)目，韓國綜藝一直保持著強大的創(chuàng)新力和影響力，多種多樣的節(jié)目形式，豐富有趣的內(nèi)容，在很長的時間占據(jù)主導地位，今天我們拿出其中較為主流具有強勁影響力的《兩天一夜》為例，通過對比詮釋，分析下當下電視綜藝怎樣在引進外國綜藝后進行本土化改革繼而走向成功的。

韓國戶外綜藝真人秀鼻祖《兩天一夜》在韓國綜藝里占有絕對地位，它的出現(xiàn)打破了棚內(nèi)攝影的局限性，更將原本靠談話為主要手段營造效果討好觀眾的綜藝模式，創(chuàng)新出依靠節(jié)目本身的情景設(shè)置以及嘉賓真實反映去吸引觀眾。作為韓國首例戶外野生生存節(jié)目，在最大程度保持情景設(shè)定的真實性基礎(chǔ)之上，推廣了大量韓國自然景色風光。它的出現(xiàn)以及全民觀賞的態(tài)勢，產(chǎn)生了巨大的節(jié)目效應，即便是足不出戶的市民，在提及某個城市時，也能準確的說出當?shù)氐娘L土人情，因為在觀賞《兩天一夜》的過程中，已經(jīng)從屏幕畫面聲音里認證過了。《兩天一夜》的成功收獲了大量獎項，打破紀錄成為連續(xù)三年獲得“觀眾評選最優(yōu)秀節(jié)目獎”。更是創(chuàng)造了持續(xù)二十三周收視率過30%的超高記錄，甚至達到過40%，最高的收視率達到50%，譜寫了難以逾越的輝煌歷史。

引進后《兩天一夜》由四川衛(wèi)視制作出品。節(jié)目繼承韓版的模式，以詼諧、幽默的形式，在有限的時間里，規(guī)定明星在缺少資金的情況下旅行生存。除了兩天一夜這種戶外競賽的節(jié)目模式，相似的湖南臺的《勇往直前》，突出不斷挑戰(zhàn)自己的節(jié)目概念，在節(jié)目過程中交給嘉賓既定任務完成挑戰(zhàn)，最后贏取獎金，并將獎金全數(shù)捐贈，雖然節(jié)目中給嘉賓設(shè)定了各種不同的情景模式及各種難度的游戲環(huán)節(jié)，觀眾同樣能夠觀察到明星的真實情緒反映，猶疑或是驚慌，但由于節(jié)目局限在主持人與嘉賓觀眾互動上，并沒有讓觀眾產(chǎn)生參與感，并且節(jié)目嘉賓放不開身段參與游戲，無法使電視機前觀眾產(chǎn)生足夠的觀賞性質(zhì)。

《兩天一夜》有別于其他國產(chǎn)綜藝節(jié)目，大部分國內(nèi)綜藝節(jié)目錄制于棚內(nèi)演播廳，即使少數(shù)有外景拍攝的部分，但外景拍攝僅僅是輔助節(jié)目的一部分，亦或是補充了解性材料，在鏡頭前人為的表演，而非真實的展現(xiàn)，表演過度完美會給觀眾帶來虛假感覺，無形中疏遠了與觀眾的距離。所以《兩天一夜》的出現(xiàn)首創(chuàng)了我國國內(nèi)戶外真人秀的先導，制作人向嘉賓籌備不同的生活必需品，譬如錢，交通工具，食品等生活用品。嘉賓們通過游戲來獲取不同的道具，節(jié)目中明星們分配到不同的任務完成，每個任務都有相對應的公益獎勵，在完成挑戰(zhàn)的過程中欣賞沿途的風景，體驗不同的風土人情。每一集都選取不同的風景區(qū)，配合不同形式的游戲主題，明星嘉賓們以旅游的模式以及彼此之間不同的化學反映，在介紹祖國大好河山的風光下，表達了中華文化博大精深的理解，豐富多姿文化風俗，引發(fā)觀眾的觀賞欲望。

《兩天一夜》的成功進一步提醒我們，本國電視節(jié)目引進可以是門徑，但絕不是結(jié)果。只是引進是遠遠不夠的，一個成功的案例少不了合理化的改革，科學的本土化使節(jié)目更加“接地氣”，走近觀眾才是終極目的，不然局限在繼承節(jié)目形式和全然照搬照抄是遠遠不夠的。在大量引進節(jié)目的現(xiàn)狀下，我們不得不去探索一條適合我國國民的模式，推陳出新，不斷創(chuàng)新，借鑒外國綜藝中的優(yōu)秀部分，研究其成功的因素，而不是一味模仿，創(chuàng)新出屬于我們的自己綜藝才是當務之急。中國文化博大精深，傳承至今有多少寶藏等待發(fā)掘探索，多少文化瑰寶等待發(fā)現(xiàn)，以優(yōu)秀的節(jié)目模式將其推廣是每個電視媒體工作人不可推卸的責任與使命。