馬丁·希爾和菲莉普·瓊斯：用藝術(shù)表達(dá)可持續(xù)發(fā)展理念

馬丁·希爾++菲莉普·瓊斯

經(jīng)過數(shù)十億年的演化，大自然才呈現(xiàn)出我們?nèi)缃窨吹降臉幼?，壯麗而?yōu)雅。相比于山川江河，人類社會(huì)的歷史非常短暫，但人類活動(dòng)對自然環(huán)境帶來的影響卻日益明顯。漸漸地，如何保持人與自然的和諧，如何可持續(xù)發(fā)展，成為了重要的社會(huì)議題。

如果人類利用自然資源時(shí)只是一味索取，不考慮其可持續(xù)發(fā)展，那么必將受到自然的懲罰。特別是自工業(yè)化時(shí)代開始，人類貪婪的欲望越發(fā)彰顯。為了追求利益最大化，人們在進(jìn)行工業(yè)生產(chǎn)時(shí)常常不考慮環(huán)境污染和資源消耗。因此創(chuàng)造的財(cái)富越多，資源消耗和產(chǎn)生的廢棄物就越多，形成了“資源—產(chǎn)品—廢棄物”的單向“線性循環(huán)”。

其實(shí)，大自然也時(shí)刻感知著人類對其做出的每一個(gè)改變。當(dāng)我們珍惜自然資源，高效、有目的地利用自然資源時(shí)，自然也會(huì)配合我們，以最小的資源消耗和環(huán)境成本，獲得最大的產(chǎn)出。當(dāng)人類循環(huán)利用自然資源時(shí)，廢棄物也可最大限度地實(shí)現(xiàn)其剩余價(jià)值。而隨后，自然資源會(huì)“再生”而供再利用。

這一循環(huán)模式在新西蘭藝術(shù)家馬丁·希爾（Martin Hill ）和菲莉普·瓊斯（Philippa Jones）的創(chuàng)作中可以看出來。他們已合作有30多年，一起創(chuàng)作環(huán)境雕塑作品，并用攝影的方式將這些作品記錄下來。這些環(huán)境雕塑藝術(shù)專注于利用自然元素，并借助“圓”這個(gè)符號，來表現(xiàn)自然的循環(huán)往復(fù)規(guī)律。這些作品，不僅向我們展示了人類如果與自然和諧相處將無比美好，也在告誡我們，對自然的破壞會(huì)給人類社會(huì)帶來威脅。他們希望通過作品，促使每一個(gè)觀眾反思其與自然的關(guān)系，了解大自然的循環(huán)系統(tǒng)，從而實(shí)現(xiàn)人類社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展。

（阿拉斯戴爾·福斯特是策展人、作家和墨爾本皇家理工大學(xué)兼職教授，現(xiàn)居于悉尼，工作范圍遍及全球各地，你可以在www.culturaldevelopmentconsulting.com上了解更多。）

與馬丁·希爾（Martin Hill ）對談

你是什么時(shí)候開始拍照的？

馬丁·希爾：大約在我10歲時(shí)。我父親是一名業(yè)余攝影師，他自己制作了一些洗印設(shè)備，并常常將浴室當(dāng)作臨時(shí)暗房，晚上在里面沖洗照片，這些都令我非常著迷。

我的專業(yè)是藝術(shù)設(shè)計(jì)，后來也從事相關(guān)工作。最初我在倫敦工作，后來到了新西蘭。1992年，我開始重新規(guī)劃我的生活和工作，并專注用影像表達(dá)生態(tài)環(huán)境和社會(huì)可持續(xù)發(fā)展的重要性。

你和菲莉普·瓊斯的合作是怎么開始的，主要表現(xiàn)在哪些方面？

馬丁·希爾：1994年，我們在攀巖時(shí)相識(shí)，不久就成了一起攀巖的同伴、生活的伴侶和創(chuàng)作上的合作者。多年來，我們從工作伙伴成了交流思想、分享經(jīng)驗(yàn)并一起冒險(xiǎn)的知己。菲莉普不僅聰明、博學(xué)、對事物充滿好奇，而且總是有很多想法，并擁有很強(qiáng)的執(zhí)行力。

你們制作和拍攝環(huán)境雕塑的過程是怎樣的？

馬丁·希爾：作為一名設(shè)計(jì)師，我一般會(huì)從整體來構(gòu)思。我慢慢明白，只要引起社會(huì)和生態(tài)的不可持續(xù)發(fā)展就是錯(cuò)誤的發(fā)展模式。因此，我決定通過創(chuàng)作，試圖尋找解決方案。

在創(chuàng)作中，我利用自然中原有的材料制作雕塑，最大程度地減少對自然環(huán)境的破壞，并采用象征符號，使我的表達(dá)更加明晰、有力。

你在雕塑中，使用了什么象征符號？

馬丁·希爾：有很多種，其中最主要的是圓。因?yàn)閳A形視覺效果好，并象征萬物生生不息。（圖03）

在我的作品中，球體和圓經(jīng)常用來表示地球，它們都是由半圓和半圓在水中的倒影組成的。比如，《冰環(huán)》（Ice Circle）這個(gè)雕塑，是在深冬時(shí)節(jié)創(chuàng)作的，湖里的冰必須足夠厚才能形成這樣的圓盤。陽光照射，使整個(gè)冰面變得五光十色，恰好折射在我的雕塑上。（圖04）

通過這個(gè)富有象征意味的雕塑，你想表達(dá)什么？

馬丁·希爾：我們必須保護(hù)地球冰循環(huán)，以確保全球的氣候適宜人類生存。

雕塑的表現(xiàn)形式和材料多樣化，我特別喜歡《秋葉環(huán)》（Autumn Leaf Circle）這幅作品，喜歡它簡單、有力的表達(dá)方式。（圖05）

馬丁·希爾：我們用小木棍將河岸上的落葉推到克魯薩河（Clutha River，新西蘭南島最長的河）的淺灘上，形成了這樣的圓環(huán)，我爬到樹上拍下這張照片。漂浮的樹葉之所以不動(dòng)，是因?yàn)樗鼈儽辉诤哟仓械臉渲潭?，圓圈一半虛一半實(shí)的設(shè)計(jì)象征著自然界營養(yǎng)物質(zhì)的循環(huán)轉(zhuǎn)換。通過這種方式，也能讓人模擬出人類生命的循環(huán)。

創(chuàng)作中，你還設(shè)計(jì)了哪些象征符號？

馬丁·希爾：螺旋狀，象征著成長；無窮符號，代表永恒或連續(xù)流動(dòng)（圖06）；正方形、三角形和菱形，常用來表示人類的發(fā)展和先進(jìn)技術(shù)。（圖07）

比如《求解圖案》（Solve for Pattern）這個(gè)雕塑，是從堆積的雪中雕刻出來的。菱形代表人類，圓代表大自然的循環(huán)系統(tǒng)，菱形鑲嵌于圓中代表人類要適應(yīng)大自然的發(fā)展需求?！肚蠼鈭D案》象征著維護(hù)生態(tài)平衡與自然和諧，推動(dòng)大自然健康發(fā)展。（圖08）

雪地里的腳印是怎么來的？

馬丁·希爾：那是一只兔子在夜晚留下的。

近來，你的雕塑中融入了人的元素。

馬丁·希爾：是的，因?yàn)槲覀冋M(jìn)入“人類世”時(shí)代（即人類活動(dòng)對自然環(huán)境和氣候產(chǎn)生重大影響的時(shí)期——編者注），而人類是地球上最有力量的生物，也是能夠改變被破壞的自然環(huán)境的唯一物種。

2012和2013年，我們在阿爾伯特伯恩山麓（Albert Burn Saddle）拍攝了《分水嶺》（Watershed ）項(xiàng)目，那里是兩條主要河流的分水嶺，是拍攝水循環(huán)項(xiàng)目的絕佳之地。使用“分水嶺”這個(gè)名稱，是因?yàn)槿伺c自然的關(guān)系現(xiàn)在也處于一個(gè)“分水嶺”狀態(tài)。

這些照片是怎么拍攝的？

馬丁·希爾：《熱帶雨林守護(hù)者》（Rainforest Guardian）這張照片，是在樹木繁茂的河谷拍攝的。這里是一片由山毛櫸木形成的原始森林，豐富的苔蘚使一塊爛樹根逐漸形成一個(gè)守護(hù)者的樣子。我們引導(dǎo)營地篝火冒出的煙穿過樹林，增添氣氛。我們認(rèn)為，森林是地球之肺，對維持生物多樣性和調(diào)節(jié)氣候變化發(fā)揮著舉足輕重的作用。（圖09）

拍攝《冰原守衛(wèi)者》（Ice Guardian）這張照片是個(gè)偶然，冰塊是我們?yōu)榱硪粋€(gè)作品準(zhǔn)備的，當(dāng)它被打破時(shí)，形成了一個(gè)三角形的冰雕，恰好與阿斯拜恩山（Mount Aspiring）的形狀相似。黎明時(shí)分，菲莉普站在冰雕后面，就像人類的守衛(wèi)者，象征著人與自然的關(guān)系。冰川能使全球氣候和海平面保持穩(wěn)定，因此，保護(hù)冰資源，減少二氧化碳的排放，防止全球變暖是人類不可推卸的責(zé)任。（圖10）

《燃燒》（Burning Issues）這個(gè)雕塑從反面揭示了潛在的氣候問題。由干草制作的人形雕塑豎立在高山地區(qū)的小湖中，燃起的火將它徹底毀滅。這是在警告人類，如果我們不改變現(xiàn)在的生活方式，人為因素造成的全球變暖問題將越來越嚴(yán)重。（圖11）

1999年，你們開始拍攝《千年項(xiàng)目》（Millennium Project），向我們介紹一下吧。

馬丁·希爾：我們從各種各樣的環(huán)境中選取不同材料，創(chuàng)造了許多雕塑，構(gòu)成了《千年項(xiàng)目》。每個(gè)臨時(shí)裝置都與“2000”這個(gè)元素有關(guān)，圖12是拍攝于魯阿佩胡山（ Mount Ruapehu）的黎明，被命名為《2000圈》（2000 Circles），拍攝的是一個(gè)有2000個(gè)孔的冰盤。太陽慢慢升起，陽光便從其中一個(gè)孔中照射出來。

你們是如何拍攝復(fù)雜的形狀的，比如《協(xié)力》（Syn-

ergy）這個(gè)弓形雕塑？（圖13）

馬丁·希爾：2009年，我們受邀參加一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目，其中有四個(gè)新西蘭藝術(shù)家。當(dāng)?shù)氐拿讼蛭覀兘榻B了瓦納卡湖（Lake Wanaka）近些年的生態(tài)環(huán)境情況，而我們也需要對瓦納卡湖的情況表達(dá)自己的看法，其他藝術(shù)家們也都各抒己見。由于瓦納卡是我生活的地方，因此我先對名字的起源做了介紹，瓦納卡在毛利語中的意思是“學(xué)習(xí)的地方”，所以我也決定學(xué)習(xí)一些新的東西。

在研究自然進(jìn)化理論時(shí)，我發(fā)現(xiàn)可以利用壓力和張力作用，采用最少的原材料，便能設(shè)計(jì)出最有力的模型，巴克敏斯特·富樂（Buckminster Fuller）將這個(gè)理論命名為“張力結(jié)構(gòu)”?！秴f(xié)力》這個(gè)雕塑，就是將蒲草稈用亞麻線編織在一起形成的造型，由于張力作用，蒲草桿之間互不觸碰，形成了一個(gè)半圓形結(jié)構(gòu)。我們將雕塑安裝在湖邊，與水中的倒影形成了一個(gè)圓形。在這里，“協(xié)力”指的是整體大于部分之和的概念。

在大自然的進(jìn)化中，時(shí)間扮演著非常重要的角色。《堆石球》（Stacked Stone Sphere）這個(gè)雕塑代表著季節(jié)的更替和時(shí)光流逝吧？（圖14～15）

馬丁·希爾：2011年，我們的創(chuàng)作實(shí)踐被詹姆斯·布萊克（ James Blake）和喬伊·班尼亞（Joey Bania）拍成電影《秀美畫布》（A Delicate Canvas），《堆石球》這個(gè)雕塑就是電影中的一個(gè)場景。這個(gè)球體是由散落在山腰的巖石組成的，代表地球。這幅作品的構(gòu)想是，讓球體坐落在巖石邊緣，看起來非常脆弱，有隨時(shí)散落的可能，暗示人類與大自然的微妙關(guān)系。我們在夏季和冬季分別拍攝了一次，以展示季節(jié)的變化。

時(shí)間也是《一年，一個(gè)地方，一個(gè)生命》（One Life One Place One Year）這個(gè)系列的主要元素？

馬丁·希爾：是的，我們被委托去瓦納卡瑪圖其圖其河口（Matukituki River）拍攝。那里是一個(gè)群山環(huán)繞的美麗半島，被當(dāng)?shù)厝朔Q為“一生一世”（Just One Life ）。菲莉普和我根據(jù)季節(jié)變化，用了一年時(shí)間研究并制作這些臨時(shí)裝置，拍攝，然后編輯了《一年，一個(gè)地方，一個(gè)生命——對地域、時(shí)間和生態(tài)的探索》（One Life One Place One Year–an exploration of place， time and ecology）一書。在這次拍攝過程中，我們學(xué)到了很多東西，并將其應(yīng)用在之后的《分水嶺》（Watershed）項(xiàng)目中。（圖16）

《鴻線計(jì)劃》（Fine Line Proj-

ect）系列是一組影響非常深遠(yuǎn)的作

品，創(chuàng)作地點(diǎn)也多。（圖17）

馬丁·希爾：這是我們正在創(chuàng)作的項(xiàng)目，共有12套臨時(shí)雕塑作品，目前第10個(gè)雕塑已經(jīng)拍攝完成。這組作品是在全世界不同的“制高點(diǎn)”上創(chuàng)作的，這些點(diǎn)連在一起可以繞地球一圈，象征著自然生態(tài)系統(tǒng)是一個(gè)與我們生活相互關(guān)聯(lián)、相互依存的網(wǎng)絡(luò)。我們已經(jīng)在北極、南極、加拿大、冰島、肯尼亞、馬達(dá)加斯加、新西蘭、蘇格蘭、瑞士和美國分別拍攝了環(huán)境雕塑。

每去一個(gè)地方，我們都采用當(dāng)?shù)靥赜械?、與眾不同的材料進(jìn)行創(chuàng)作。這個(gè)系列的第一個(gè)雕塑是1995年在美國約賽米蒂國家公園（Yosemite National Park）拍攝的，雕塑坐落于峽谷的平坦巖石上，我們將花崗巖砂用手慢慢地?cái)[成螺旋狀的浮雕。約賽米蒂谷是由幾百年前移動(dòng)的冰川形成的，如今仍然被自然侵蝕著。

觀眾對你們的作品有何反應(yīng)？

馬丁·希爾：20年來，我們的臨時(shí)環(huán)境雕塑作品在國際上很受歡迎。2015年9月，我們在北京798藝術(shù)區(qū)映畫廊作了一個(gè)主題為“臨時(shí)風(fēng)景”（Temporal Landscapes）的展覽，收到了非常好的反饋。

然而，即使這些作品被大家所喜歡，但近來我們也發(fā)現(xiàn)了一些問題，觀者對我們作品的欣賞存在一些誤區(qū)，特別是數(shù)碼時(shí)代的年輕人，他們甚至認(rèn)為我們的作品是借助 Photoshop后期處理完成的。當(dāng)然不是這樣的，從根本上講，他們忽略了我們創(chuàng)作這些雕塑的本意——使人類更加接近大自然，幫助人們了解自己在自然中的位置，以及自然循環(huán)系統(tǒng)的奇妙。

據(jù)說有一張作品特別受歡迎？

馬丁·希爾：是的，那是我和菲莉普在1994年創(chuàng)作的《石環(huán)》（Stone Circle）雕塑。

這個(gè)獨(dú)特的浮石是我們在新西蘭火山地帶的陶波湖（Lake Taupo）發(fā)現(xiàn)的。石頭里面填充著空氣，表面柔軟，質(zhì)地輕盈，甚至可以浮在水面上。利用火山石的屬性，我們將石頭用柳條串好，再將柳條彎曲成半圓形的拱門插在淺水中，與水中的倒影形成圓形。黎明時(shí)分，我們采取低位拍攝完成了這個(gè)環(huán)形雕塑。我認(rèn)為這張作品最重要的特質(zhì)就是簡單。

通過這些年的創(chuàng)作，你明白了什么以前不理解的？

馬丁·希爾：我明白了不以商業(yè)目的出售作品，謀生是多么困難。但更重要的是，我明白了親身參與一項(xiàng)創(chuàng)造性工作，對我們生活的意義。反過來說，這也是對我們整部作品的反饋。