《大唐榮耀》：“小人物”打造另類唐風(fēng)

時(shí)隔30年，《珍珠傳奇》的故事被再度訴說(shuō)。

這個(gè)曾經(jīng)在臺(tái)灣風(fēng)靡一時(shí)的唐朝故事，曾締結(jié)出一個(gè)頗為經(jīng)典的古裝女性形象——沈珍珠。這位歷史上唯一“消失的皇后”一生跌宕，也賦予這個(gè)故事更為傳奇和隱秘的色彩。2017年，沈珍珠的故事重回電視熒屏，開(kāi)年劇目《大唐榮耀》以更為開(kāi)闊的歷史面貌和更為精致的制作品相再現(xiàn)了這段歷史。相比三十年前的同題材作品，它突破慣常的歷史敘事手法打造了另一種唐風(fēng)，而沈珍珠的愛(ài)恨情仇，也在鏡頭前覓得了能被這個(gè)時(shí)代所共情的種種特質(zhì)。

如何用“小人物”來(lái)撬動(dòng)一段恢弘歷史，成為《大唐榮耀》的核心突破點(diǎn)。在古裝傳奇劇迭出的當(dāng)下，小人物的故事講得好，會(huì)成為如甄、羋月般的經(jīng)典熒屏形象；反之，則會(huì)陷入庸常?！洞筇茦s耀》講述這段歷史的視角，采納了滄溟水的原著小說(shuō)《大唐后妃傳之珍珠傳奇》。相比前作，這一次的改編將兒女情長(zhǎng)與動(dòng)蕩歷史縫合得更為妥帖、細(xì)致。這與中唐時(shí)期的歷史背景也緊密相關(guān)，楊國(guó)忠、安祿山的重重陰謀箭在弦上，構(gòu)成了劇集伊始的敘事空間。而天真爛漫的吳興才女沈珍珠意外入宮，也剛好與這段風(fēng)云詭譎的歷史牽動(dòng)在一起。之后她的自我與愛(ài)情、復(fù)仇與抗?fàn)?，都在這一層政治變局下更顯緊迫，有關(guān)于女性成長(zhǎng)的命旨，也由此尋得了關(guān)乎歷史變遷的合理性和必然性。

說(shuō)《大唐榮耀》是一部史詩(shī)級(jí)巨作，似乎有些言過(guò)其實(shí)。但作為一部古裝巨制，它確實(shí)能算得上守正出奇。在堅(jiān)守家國(guó)大義的核心立意下，寓于沈珍珠身上的，不僅是一位少女成長(zhǎng)為一代政治女性的傳奇故事，也令人們看到了三百年大唐盛世這顆“遺珠”所具備的普世價(jià)值——仗義執(zhí)言、敢愛(ài)敢恨、果敢勇武，這些女性的進(jìn)步精神在現(xiàn)在看來(lái)依然有著不過(guò)時(shí)的意義。有關(guān)她的描述，本身就是一次頗為完整的唐史呈現(xiàn)，也構(gòu)成了一部古裝歷史劇的堅(jiān)實(shí)內(nèi)核。

從選角層面來(lái)看，《大唐榮耀》并沒(méi)有起用太多流量小生撐起熱度，最具話題性的角色要屬此前因參演張藝謀電影《長(zhǎng)城》而備受關(guān)注的景甜。起初不少人對(duì)其能否撐起珍珠的角色爭(zhēng)議不斷，但從既有的播出來(lái)看，景甜的角色處理可圈可點(diǎn)，甚至驚喜不少：少女的羞澀與帝后的威嚴(yán)，兩面的拿捏都表現(xiàn)出較為充分的可能性，為全劇奠定了富有辨識(shí)度的基調(diào)。其他角色形象，新生代演員保障了流行質(zhì)地，“老戲骨”為劇集增添厚度，在此基礎(chǔ)上，亂世爭(zhēng)雄、朝堂權(quán)謀與后宮算計(jì)三條線得以立體鮮活地搭建，營(yíng)造出層次豐富的觀劇體驗(yàn)。

實(shí)際拍攝周期長(zhǎng)達(dá)五個(gè)月的《大唐榮耀》，確實(shí)能令人看到在制作方面下了不少功夫。優(yōu)質(zhì)的視聽(tīng)成色落實(shí)在每一件服裝、每一首配樂(lè)和每一個(gè)場(chǎng)景中，在整個(gè)國(guó)劇市場(chǎng)屢受“古裝不古”的詬病時(shí)，它交上了一份穩(wěn)健而踏實(shí)的答卷。

《大唐榮耀》要重新講述這段歷史的野心不小，這從既有劇作橫跨唐朝九位皇帝并融入更多關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)和歷史人物中可見(jiàn)一斑。雖然這樣的嘗試具有進(jìn)步意義，但《大唐榮耀》作為一部“年輕態(tài)”的古裝劇，仍表現(xiàn)出不少流行影視市場(chǎng)中存在的通病，例如沈珍珠與廣平王的相遇略顯“狗血”，對(duì)唐代歷史的描述有待商榷等。很大程度上，近年來(lái)我們對(duì)于“古裝劇”這一類型的理解尚顯粗淺，“古裝不古”的問(wèn)題還有待改進(jìn)?！洞筇茦s耀》的突破固然值得肯定，但其尚且無(wú)法做到舉重若輕，值得進(jìn)一步的觀察和探討。