22萬字百歲回憶錄后，又寫30萬字新作
——《讓子彈飛》原作者馬識途103歲依然寶刀未老

22萬字百歲回憶錄后，又寫30萬字新作
——《讓子彈飛》原作者馬識途103歲依然寶刀未老

一年之計(jì)在于春。不論男女老幼，每個人都開始新的征程。剛踏入103歲的革命家、小說家馬識途也不例外。2017年新春伊始，馬老已完成一部30萬字的新作，依然寶刀未老。

22萬字百歲回憶錄后，又寫30萬字新作

2014年，馬老推出親筆寫就的22萬字人生百年回憶錄《百歲拾憶》，回顧他這個生長在長江邊的少年，與時代、家國一起走過的百年歲月。有理想，有追求，有挫折，有成就，有遺憾，有展望，讓世人驚嘆這位百歲老人的創(chuàng)造力。2017年新春伊始，馬老已完成一部30萬字的新作。馬老說，這次不是寫自己，而是寫他的老朋友們，書名為《人物印象——那樣的時代那樣的人》，“寫我接觸過的，值得書寫的人?！?/p>

不只寫回憶錄，馬老還要寫小說。時間不饒人，年事已高的馬老的創(chuàng)作心愿，依然是真誠的、迫切的，“在我生活過的100多年里，中國發(fā)生了多少翻天覆地的變化啊！多少慷慨悲歌之士，多少壯烈犧牲之人，多么荒謬絕倫的奇事怪事，多么驚天動地的奇人怪人，這些都是非常豐富的文學(xué)素材，而我卻沒能寫出它于萬一。我雖為革命文學(xué)作家，卻沒有把革命文學(xué)寫好。特別是那些曾和我一同戰(zhàn)斗，慷慨犧牲的朋友親人，他們的形象在我的腦海里是那么的栩栩如生。他們常常到我的夢中來，呼吁他們在我筆下‘再生’的權(quán)利，然而我卻無能為力，我感到慚愧、痛惜和悲傷。”

除了寫作，馬老的閱讀也沒有因?yàn)橐暳ψ內(nèi)醵Ｖ?。他每天要看包括華西都市報、文藝報等在內(nèi)的幾份報紙，最新出版的新書。在他的書房里，除了多年的珍貴藏書，有不少是最新出版的新書。

記者近期拜訪馬老，看見他正在讀四川實(shí)力派小說家羅偉章的新小說《聲音史》。馬老一邊翻看一邊評價說：“人物形象塑造成功，寫的文字很有四川味道?！庇心吵霭鏅C(jī)構(gòu)工作人員來拜訪馬老，請馬老給年輕人推薦一本值得重點(diǎn)閱讀的書。馬老想了想，選擇了李人的經(jīng)典小說《死水微瀾》?！拔艺J(rèn)為，當(dāng)下社會對李人的文學(xué)作品關(guān)注和研究的重視程度，還遠(yuǎn)不夠。在我看來，李人寫成都的藝術(shù)水平，不亞于老舍寫北京的藝術(shù)水平?！?/p>

發(fā)蒙起習(xí)漢隸，數(shù)十年書道兼修

“過隙白駒，逝者如斯，轉(zhuǎn)眼百年。憶少年出峽，燕京磨劍，國仇誓報，豪氣萬千。學(xué)淺才疏，難酬壯志，美夢一朝幻云煙。只贏得了，一腔義憤，兩鬢蕭然。幸逢革命圣卷，愿聽令馳驅(qū)奔馬前，看紅旗怒卷，鐵騎狂嘯，風(fēng)雷滾滾，揭地翻天。周折幾番，復(fù)歸正道，整頓乾坤展新顏。終親見，我中華崛起，美夢成圓?！边@是馬老創(chuàng)作的《百歲抒懷》詞句，也是他的書法作品。隸書蒼勁有力，敦厚穩(wěn)重，讓這首詞更顯得渾然大氣。馬老自幼發(fā)蒙時便臨漢碑，習(xí)漢隸，書法藝術(shù)自成一家。他還主張“書以載道”，“書法不是無所為而為，任何藝術(shù)作品在藝術(shù)性之外，還有思想性。書法也不例外?！睆鸟R老自創(chuàng)的詩詞書法作品中，可以看出這位百歲人生閱歷練就的通透性格。對于書法技藝，馬老認(rèn)為：“書貴有法，書無定法。無法即法，是為至法?！绷?xí)書臨帖的基本功絕不可少，由遠(yuǎn)而近，由近而遠(yuǎn)，在有法無法之間，于有法中求無法，獨(dú)創(chuàng)一格。

同時，不要以畫代書法，不要把字寫得花花草草，以致不能辨認(rèn)，還反以創(chuàng)新自詡。書法創(chuàng)造性是必要的，但也要有章法。

對于書藝有如此領(lǐng)悟的馬老是謙虛的，“孜孜數(shù)十年，仍在門外，不敢以書法家自命，中國書法之難也?！彼灾t習(xí)書法是“以之自娛、迄未得法、甚少可觀”，“其實(shí)，習(xí)書是一種精神享受，自己寫得高興就好。不是誰都可以當(dāng)書法家的?，F(xiàn)在社會上，叫書法家的人太多了。真正的書法家不會把書法作為求名得利的工具。藝術(shù)家品格，決定其作品的高低?！?/p>

除了感慨“叫書法家的人太多了”，思考依然犀利的馬老，對當(dāng)下文學(xué)出版物質(zhì)量沒有隨數(shù)量提升，也覺得惋惜，“作家很多，但是寫得好的人，太少。我聽說國內(nèi)一年出版的長篇小說有幾千部，這其中又有多少是非常優(yōu)秀的作品呢？”馬老說，有些作者“沒有做好足夠的準(zhǔn)備，太著急寫完，太著急出版。其實(shí)，文章寫好了，先放一放、看一看、改一改，會更完善。一定有需要完善的地方”。

師從聞一多，馬老至今還在寫詩

“我不是詩人/不善于用烈火般的語言/去燃燒人們的靈魂/我不是詩人/不善于用華麗的辭藻/去裝飾人們的青春……”馬老在詩集《焚余殘稿》開篇序詩中，說自己不是詩人。其實(shí)，出身于書香世家的馬老，從小熟讀古典詩詞，在擔(dān)任督學(xué)的父親的教誨下，對傳統(tǒng)詩詞有非一般的熱愛，并有深厚的詩歌創(chuàng)作實(shí)踐。從10多歲開始寫詩至今，他寫出了大量的詩作，有傳統(tǒng)詩詞，也有新詩。

1941年到1949年，馬老在昆明西南聯(lián)大和成都做地下工作時，偷偷寫下很多現(xiàn)代短詩，都是感情的自然流露。馬老工作所在的鄂西特委被特務(wù)破壞，才生孩子一個月的愛人和另一位領(lǐng)導(dǎo)同志被捕，不久被槍殺，同時入獄的孩子下落不明。特務(wù)四下里追捕他，他到重慶向南方局匯報后，奉命到昆明隱蔽，考入西南聯(lián)大。

回憶當(dāng)時，馬識途在書中寫道：“那時我的情緒十分惡劣，就像是一顆點(diǎn)著了引線的炸彈，總想找個機(jī)會自我爆炸。后來投身到學(xué)生運(yùn)動中去，才有所改變。但是我要為了破壞這個舊世界而進(jìn)行瘋狂斗爭的感情，愈發(fā)強(qiáng)烈了。這些詩都是在這樣的感情激發(fā)下寫出來的。那時我的感情已經(jīng)積累到爆炸的臨界點(diǎn)，或者讓感情突然爆炸，連我的肉體也一起毀掉，或者尋找一個能夠釋放我的感情的通道。我終于找到了詩?！?/p>

“四周像漆一樣的黑暗，風(fēng)雪正鞭打著大地/遙遠(yuǎn)的靈魂呀，我呼喚你，在這為死亡包裹著的夜里/為了使人類的理想開花，你來到這苦難的二十世紀(jì)/在神圣的革命祭壇上，奉獻(xiàn)出你青春的身體/你用鮮血把人民的紅旗，染得更為鮮艷而美麗/我將舉起它，永遠(yuǎn)向前，再不流辛酸痛苦的眼淚/那個日子不久就要到來，我將欣快地走向你的墓地/告訴你，在黎明的中國，正飄揚(yáng)著你的那面紅旗……”在《遙祭》中，馬老傾訴著自己濃烈的情感。

馬老如今還在寫詩。2016年，馬老出了一本新詩集，收入了他的200多首詩作。此外，他還有一本詩集的書稿已交給出版社，等待出版。馬老對詩歌藝術(shù)看得很深，“詩雖然是感情爆炸的產(chǎn)物，但光有感情的激蕩，沒有找到一定的表現(xiàn)詩的形式，還是寫不出詩來的，或者說寫不出像樣的詩來的?！?/p>

馬老說，不管是傳統(tǒng)詩詞還是新詩，要真正寫好詩，修養(yǎng)不夠是不行的。寫詩需要深刻的思想和深厚的生活積累，對中國文化有足夠的了解，尋找更好的藝術(shù)形式。他在西南聯(lián)大讀書時的老師聞一多，提出新詩體要有格律，新詩要有“音樂美(音節(jié))，繪畫美(詞藻)，建筑美(節(jié)的勻稱和句的均齊)”的觀點(diǎn)，對他影響很大。

2016年歲末，馬老與家人去了西昌。在邛海邊，馬老寫了一首古體詩《西昌美》。當(dāng)下，新詩發(fā)展蓬勃。馬老說，他還是對傳統(tǒng)詩詞格外情有獨(dú)鐘，“希望大家多關(guān)注一下傳統(tǒng)詩詞，那是中國文化傳統(tǒng)的寶貴財富?！?/p>

冰野據(jù)《華西都市報》整理（張杰/文）