探析電視時(shí)政新聞攝像技術(shù)與鏡頭技巧的應(yīng)用

文/顧 建

一、電視時(shí)政新聞攝像的地位

攝像是第一經(jīng)歷人，他所看到的就是未來(lái)將要播出的畫面，在一個(gè)大的框架指導(dǎo)下，如何取舍完全憑借他個(gè)人的意識(shí)、經(jīng)驗(yàn)和擅長(zhǎng)，完全看攝像師的專業(yè)水平和審美觀的高低?？梢哉f(shuō)，無(wú)論多么優(yōu)秀的編劇、導(dǎo)演、演員，如果沒有一個(gè)與之匹配的攝像也無(wú)法成功。

二、電視時(shí)政新聞畫面的拍攝技術(shù)與技巧

(一)時(shí)政新聞攝像師應(yīng)該具備的素質(zhì)

既然電視時(shí)政新聞攝像如此重要，攝像記者就要不斷提高自己的拍攝技術(shù)。電視時(shí)政新聞是通過(guò)文字、圖像和流動(dòng)的畫面來(lái)表達(dá)內(nèi)容的，在拍攝過(guò)程中，攝像師要跟蹤的背景是變換的，人物是移動(dòng)的，而且具有不可逆性，如果喪失機(jī)會(huì)，或者錯(cuò)過(guò)最佳拍攝角度，就無(wú)法補(bǔ)救了。這就需要時(shí)政電視新聞攝像人員具有敏銳的判斷力，及時(shí)捕捉到所需的素材，需要熟練的攝像技術(shù)和鏡頭技巧去捕捉被攝對(duì)象最富有本質(zhì)特點(diǎn)的情節(jié)、細(xì)節(jié)以及精彩生動(dòng)的畫面。從表面看，時(shí)政新聞出現(xiàn)的場(chǎng)景相當(dāng)雷同，人物變化也不大，可供發(fā)揮的空間有限。但是，每一個(gè)場(chǎng)景、情節(jié)、狀況還是有著很大的不同，通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的揣摩，合理地使用鏡頭，通過(guò)不同的構(gòu)圖，就能發(fā)現(xiàn)其獨(dú)特性，去創(chuàng)造出情景交融的畫面。一名合格的電視時(shí)政新聞攝像師，除了具備過(guò)硬的心理素質(zhì)外，應(yīng)該懂得在背景、人物、事件相對(duì)平淡的不利條件下，應(yīng)用光線、影調(diào)、線條、形狀等形式元素為片子獲取不一樣的效果，也給后期編輯預(yù)留更多的創(chuàng)作空間。

(二)電視時(shí)政新聞攝像藝術(shù)和鏡頭技巧

電視時(shí)政新聞畫面的拍攝是一門技術(shù)，也是藝術(shù)，需要攝像師把握好穩(wěn)、移和構(gòu)圖等幾個(gè)要素。首先，穩(wěn)是保持畫面清晰靚麗的基礎(chǔ)。在拍攝的過(guò)程中，場(chǎng)景在變換，人物在移動(dòng)，而機(jī)位也隨之跟蹤，在使用推拉、搖移、進(jìn)退等技術(shù)時(shí)切不能慌亂，要一直保持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定性，從穩(wěn)定開始，在穩(wěn)定中停機(jī)。技術(shù)粗糙的攝像拍出的畫面搖擺不定、飄忽浮躁，失去了質(zhì)感和嚴(yán)肅性。

其次，在移動(dòng)中捕捉豐富畫面的視點(diǎn)。不僅僅是肩扛攝像機(jī)，就是相對(duì)固定的機(jī)位也要不斷變換拍攝的角度，來(lái)彌補(bǔ)定點(diǎn)拍攝的呆板。通過(guò)移動(dòng)機(jī)位和變換鏡頭，可以把觀眾帶入特定的情境中，感受不一樣的時(shí)政場(chǎng)面和氛圍。比如要拍攝大場(chǎng)面，就要不斷的移動(dòng)拍攝，才能多角度、多視角、多場(chǎng)景、多景物、多縱深地展現(xiàn)氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)面。

再次，鏡頭藝術(shù)成就優(yōu)美的構(gòu)圖。時(shí)政新聞來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，構(gòu)圖需要藝術(shù)創(chuàng)作，攝像師面對(duì)的物體和人物紛雜無(wú)章，需要通過(guò)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)后的取景，用藝術(shù)的眼光來(lái)觀察現(xiàn)實(shí)情景，合情合理的安排和組合各種畫面，使觀眾能夠得到美的享受。比如，報(bào)道的主角要突出在中心位置，場(chǎng)景不可呆板，也不能凌亂，通過(guò)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖增強(qiáng)畫面的流動(dòng)性美感。

三、攝像個(gè)性化行為特征對(duì)電視畫面的影響

電視時(shí)政新聞攝像有著自身的規(guī)律，不可無(wú)原則地隨心所欲，拍成“四不像”的片子。

(一)想象是構(gòu)思藝術(shù)形象的重要手段

一般說(shuō)來(lái)，形象思維是藝術(shù)創(chuàng)作的基本方式，攝像師在執(zhí)行拍攝任務(wù)時(shí)已經(jīng)開始了自己的創(chuàng)作。創(chuàng)作需要豐富的想象力，而時(shí)政新聞攝像的想象不是一般意義上的虛構(gòu)，而是通過(guò)鏡頭對(duì)客觀存在的事物進(jìn)行取舍和美化。有時(shí)攝像師也會(huì)去捕捉與時(shí)政新聞關(guān)聯(lián)不大的外景、設(shè)施、室內(nèi)裝飾、盆載，看似信手拈來(lái)，實(shí)際上是在烘托氣氛，增強(qiáng)畫面的美感[2]。同樣的題材、同樣的場(chǎng)景、同樣的會(huì)程，每個(gè)攝像師都有自己的語(yǔ)言解讀。專業(yè)知識(shí)功底深厚、藝術(shù)修養(yǎng)上乘、想象力豐富的攝像師拍出的畫面更具藝術(shù)氣質(zhì)。物是死的，人是活的，想象力的不同，畫面里表現(xiàn)對(duì)象的景別、位置、近遠(yuǎn)以及推拉搖移和色彩造型等等都會(huì)千差萬(wàn)別。攝像師不是拍攝的工具，而是與編劇、導(dǎo)演、演員齊名的藝術(shù)創(chuàng)作者，想象力對(duì)拍攝畫面的美感起著事半功倍作用。

(二)“無(wú)剪輯拍攝”標(biāo)志著鏡頭運(yùn)用水平

攝像師的任務(wù)就是把場(chǎng)面盡可能完整地拍攝下來(lái)，再由后期剪輯進(jìn)行整合和編排，這是再正常不過(guò)的程序。但是，由于攝像師拍攝的水平不一，選取的角度不同，場(chǎng)地條件的限制，有時(shí)后期剪輯也許無(wú)法找到所需的素材，只能勉強(qiáng)應(yīng)付?！盁o(wú)剪輯拍攝”是電視時(shí)政新聞拍攝所追求的最高境界，需要攝像記者具有蒙太奇思維的能力，完全掌握時(shí)政報(bào)道的總體構(gòu)思，提前做好拍攝計(jì)劃，不用后期剪輯的一氣呵成。無(wú)剪輯拍攝意識(shí)需要長(zhǎng)時(shí)間的歷練才能形成，關(guān)鍵是臨場(chǎng)的鏡頭處理[3]。尤其是對(duì)于一些重大的時(shí)政新聞，需要盡快地報(bào)道出去，在編導(dǎo)組稿的同時(shí)攝像已經(jīng)出動(dòng)，沒有更多的時(shí)間供攝像拍攝和進(jìn)行后期處理。這就需要攝像記者緊緊抓住主題，在拍攝過(guò)程中就要不斷的思索和構(gòu)圖，把最需要的、最典型的、最精彩的場(chǎng)面拍攝下來(lái)，盡量避免因盲目拍攝而形成大量廢鏡頭或無(wú)用素材的出現(xiàn)，節(jié)約時(shí)間，提高效率。

綜述，攝像師在電視時(shí)政新聞報(bào)道中的地位特殊，其攝像技術(shù)和鏡頭技巧運(yùn)用的能力關(guān)系到畫面的質(zhì)量和美感，這些都需要攝像師要具有豐富的想象力，真正達(dá)到“無(wú)剪輯拍攝”的水平，能夠用鏡頭敏銳地捕捉到時(shí)政新聞事件中最有價(jià)值的信息，提高電視時(shí)政新聞報(bào)道的制作效率，成為一名具有自己獨(dú)特風(fēng)格的攝像師。

[1]王哈男.時(shí)政新聞報(bào)道中鏡頭的作用[J].科技傳播，2016(8)：17-17.

[2]王箐.鏡頭語(yǔ)言在電視新聞攝像中的應(yīng)用[J].西部廣播電視，2016(19)：168-168.