當(dāng)代影視美術(shù)工作解讀

文/李 儉

影視作品的不斷推陳出新，對相應(yīng)的技術(shù)要求也越多越好，一方面，是由于影視制作技術(shù)的不斷發(fā)展，另一方面則是基于觀眾對影視作品需求的不斷增加。在這樣的背景下，影視制作的成本越來越高，相應(yīng)的，制作出來的影視作品視覺效果也越來越好。在影視作品發(fā)展的過程中，影視美術(shù)功不可沒。

當(dāng)代影視美工不是單純的瞬間攝取靜態(tài)造型藝術(shù)，而是在運動中完成的立體造型藝術(shù)。因此，影視美術(shù)造型設(shè)計具有三大特點：逼真性、運動性、綜合性。從理論原則上來說，拍電影或者電視劇過程中對影視美工的要求和職責(zé)沒有原則性的區(qū)別。

從事影視美工的美術(shù)師所設(shè)計的景物，不是讓電視劇或者屏幕前的觀眾親自實地體驗，而是通過攝影機鏡頭這一媒介來展現(xiàn)給觀眾?；谶@一重要原因，影視美工師根據(jù)劇本設(shè)計影視作品場景時，必須要符合影視劇作品使用攝影機進行拍攝的自身拍攝特點。拍攝影視作品時，攝影機運動具有推、來、搖、移、跟、升、降、俯等特點，這就決定了影視美術(shù)師所設(shè)計的建筑不能簡單等同于真實生活中的建筑。如果按真實建筑的空間格局、尺度與建筑材料來搭建影視劇中的拍攝場景，不一定能夠符合影視劇拍攝的實際需要。影視劇拍攝所需的場景要具備向縱深和橫向延展的空間，影視劇拍攝的場景不同于舞臺劇場景只需要面對一側(cè)觀眾不同，需要考慮到全方位角度問題。雖然在影視美工場景設(shè)計方面要考慮到全方位角度問題，但是也需要根據(jù)影視劇本的實際需要進行設(shè)計，并非所有的影視劇拍攝都需要場景是360度的，而且還要考慮到拍攝經(jīng)費條件是否允許。除此之外，影視劇拍攝美工場景設(shè)計中，最忌諱搭建一個四方的場景空間。簡單說，就是一個房間布局，四堵墻、兩邊窗、一邊門，如果這樣的話，攝影機無論怎么拍，都無法拍攝出好的視覺效果，也會使得畫面單調(diào)、乏味，也不利于演員發(fā)揮。美工師在設(shè)計場景時，應(yīng)該使原本單調(diào)的空間富于變化，做到虛實結(jié)合，而非一覽無余，這樣才能夠給攝影師提供多角度、多空間的攝影機位設(shè)計。當(dāng)然，設(shè)計影視劇場景時也不能太做作，需要手法自然，符合建筑的實際規(guī)范，符合日常生活原則。

我在參與微電影《刷車》的美工設(shè)計時，考慮到劇情發(fā)展和演員表演需要，需要把洗車房、烤漆房和停車場等主要場景有機地組合成一體，這樣將便于攝影機鏡頭的調(diào)度和拍攝的連貫。實際拍攝場地所租用的洗車房的正中間原本有一堵玻璃材質(zhì)的墻體，但是這堵玻璃墻在拍攝過程中營造不出來劇本所要求的那種沉悶、緊張的氣氛。于是，我在進行美工設(shè)計時，將玻璃墻變成了一堵實墻，并且在墻上加裝一個排風(fēng)口，排風(fēng)扇葉緩慢轉(zhuǎn)動過程中，外界的光線穿過旋轉(zhuǎn)的扇葉，會形成灰暗中的一絲絲光亮。這樣就形成了符合《刷車》劇本所要求的那種沉悶、緊張的氣氛，最終圓滿的完成了微電影的拍攝工作。

目前，國內(nèi)影視拍攝受到美國好萊塢模式的影響，出現(xiàn)了許多相對永久性的影視基地，如橫店影視城等。國內(nèi)影視劇作品拍攝地的相對集中，出現(xiàn)了同樣的拍攝場地，拍攝不同的影視作品的現(xiàn)象。同樣場地、不同作品的現(xiàn)實，這就要求影視美工師要在條件允許的范圍內(nèi)，對場景進行修改、重置，盡量避免讓觀眾在觀看影視劇作品時產(chǎn)生似曾相識的重復(fù)感。

影視劇美工所搭建的建筑場景與真實生活中建筑主要區(qū)別分別在所使用的建筑材料、內(nèi)部結(jié)構(gòu)和地基力學(xué)處理方式等幾方面。在建筑外觀方面，影視劇美工所搭建的建筑場景無論在時代特征、建筑符號、局部特征等方面都已經(jīng)接近真實建筑，從鏡頭拍攝畫面中觀看很難分辨出真?zhèn)巍?/p>

目前，影視劇拍攝往往會采用與影視旅游相結(jié)合的運營方式，這樣就為影視劇美工提出了新的要求。要求影視美工所參與設(shè)計或者主持設(shè)計的建筑場景不僅要符合拍攝需要，而且也要適合今后影視旅游發(fā)展需要成為永久性建筑。這就要求在今后的影視劇美工搭建場景中也應(yīng)該充分考慮到內(nèi)部結(jié)構(gòu)的合理性和牢固性，美工師應(yīng)該不單純關(guān)注外表，而應(yīng)該多與建筑設(shè)計師交流，實現(xiàn)多學(xué)科交流融合，力爭構(gòu)建出既符合影視劇拍攝需要，又安全堅固的建筑場景。