談?wù)劇懊抑v稿系列叢書(shū)”的編輯體會(huì)

徐 亭

一、編輯緣起和學(xué)術(shù)價(jià)值

（一）編輯緣起

上海人民美術(shù)出版社是一個(gè)美術(shù)文化積淀深厚的出版社，“名家講稿系列叢書(shū)”于2006年啟動(dòng)，此套叢書(shū)歷經(jīng)十年耕耘，迄今已出版二十余冊(cè)，獲得了良好的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益。筆者從2009年開(kāi)始參與此套叢書(shū)的編輯工作，參與了叢書(shū)中十?dāng)?shù)冊(cè)書(shū)籍的策劃和編輯工作，獲得了不少相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)，故將此整理總結(jié)，以供借鑒。

（二）叢書(shū)學(xué)術(shù)價(jià)值

20世紀(jì)的中國(guó)處于西學(xué)東漸、中西文化交融的時(shí)代，在文化領(lǐng)域的方方面面涌現(xiàn)出很多學(xué)貫古今中西、影響深遠(yuǎn)的大師級(jí)人物。在繪畫(huà)領(lǐng)域無(wú)疑也是如此，一批杰出的畫(huà)家用畢生的理論和實(shí)踐回答了時(shí)代對(duì)他們的追問(wèn)，從而在中國(guó)畫(huà)壇創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)風(fēng)景絕美、引人入勝的高峰。對(duì)這些大師級(jí)畫(huà)家的繪畫(huà)理論和繪畫(huà)實(shí)踐成果、繪畫(huà)教學(xué)成果的整理出版無(wú)疑有重要的文化意義，也給未來(lái)的中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展提供了一個(gè)無(wú)比豐富、可供參考借鑒的理論和經(jīng)驗(yàn)寶庫(kù)，其價(jià)值是無(wú)可估量的?！懊抑v稿系列叢書(shū)”就是為這一目的而進(jìn)行整理出版發(fā)行的。

“名家講稿系列叢書(shū)”以20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇久負(fù)盛名的大師級(jí)畫(huà)家書(shū)法家如黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、傅抱石、張大千、溥心畬、于非闇、陸儼少、李可染、蔣兆和、高劍父、錢松巖、沈尹默等為對(duì)象，分別將體現(xiàn)他們的繪畫(huà)理念和美術(shù)教育思想體系的精粹畫(huà)論、教學(xué)過(guò)程中保存下來(lái)的珍貴課徒稿、大量具有代表性的經(jīng)典畫(huà)作薈萃成書(shū)，每一個(gè)人專輯都體現(xiàn)出各個(gè)畫(huà)壇大家鮮明的藝術(shù)特色和突出的藝術(shù)品質(zhì)。每書(shū)文筆均典雅優(yōu)美，極具可讀性與經(jīng)典性，讀者一卷在手，可以深入系統(tǒng)地了解各位中國(guó)繪畫(huà)大師的繪畫(huà)技藝與精微深廣的藝術(shù)境界。

這些講稿內(nèi)容包羅萬(wàn)象，無(wú)論山水、花鳥(niǎo)、人物，還是速寫、素描、臨摹和寫生秘訣，無(wú)論是對(duì)傳統(tǒng)的繼承還是中西結(jié)合推陳出新，甚至還有個(gè)人藝術(shù)人生的發(fā)展歷程，都有詳細(xì)的論述和獨(dú)到深刻的見(jiàn)解，盡顯大家風(fēng)度。而每一位大家講稿又都各有側(cè)重，盡顯個(gè)性特色，比如：有重視傳統(tǒng)，貫通中國(guó)繪畫(huà)史，成一家之言的黃賓虹、潘天壽的經(jīng)典畫(huà)論；有強(qiáng)調(diào)中西結(jié)合，將自己的畫(huà)學(xué)理念和畫(huà)史分析結(jié)合在一起的徐悲鴻、高劍父、傅抱石的畫(huà)論；有將畢生山水繪畫(huà)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和心得進(jìn)行詳細(xì)闡述的陸儼少的《山水畫(huà)芻議》和錢松巖的《硯邊點(diǎn)滴》；有詳細(xì)梳理和闡述自己學(xué)畫(huà)和教學(xué)寫生過(guò)程的李可染、蔣兆和、葉淺予的教學(xué)性質(zhì)的講稿；有側(cè)重專業(yè)繪畫(huà)技巧的張大千、賀天健、于非闇的畫(huà)學(xué)著述等，不一而足。有心的讀者定可以從中找到適合自己的部分，進(jìn)行深入學(xué)習(xí)研討，從而發(fā)展出自己的風(fēng)格和道路，就是普通讀者，也可以通過(guò)欣賞那千錘百煉、精美絕倫的畫(huà)作而獲得無(wú)上的審美喜悅。

為了進(jìn)一步深化對(duì)大師名家的學(xué)習(xí)研討，和這套“名家講稿系列叢書(shū)”配套出版的還有“名家課徒稿臨本叢書(shū)”和“名家悅讀本”，其中“名家課徒稿臨本叢書(shū)”現(xiàn)亦出版有近二十冊(cè)，此套書(shū)主要精選大家級(jí)畫(huà)家的繪畫(huà)課徒稿，除中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)大師，更包括古代大師如倪瓚、龔賢等，以“學(xué)經(jīng)典技法，臨大師國(guó)畫(huà)”為主旨，向讀者提供大量課徒稿以供讀者臨摹學(xué)習(xí)借鑒之用，也獲得了良好的市場(chǎng)反響。

二、編輯體會(huì)

（一）選題策劃和作者聯(lián)系

在編輯“名家講稿系列叢書(shū)”的過(guò)程中，每一本新書(shū)的誕生都有不同的方式。在選題策劃階段，首先是策劃創(chuàng)意的產(chǎn)生，比如《溥心畬談藝錄》是當(dāng)時(shí)看到溥心畬先生逝世時(shí)間已到五十年，其書(shū)內(nèi)容進(jìn)入公版領(lǐng)域，遂抓住機(jī)會(huì)，進(jìn)行溥心畬畫(huà)學(xué)內(nèi)容和畫(huà)作的搜集，當(dāng)時(shí)恰逢北京畫(huà)院在進(jìn)行溥心畬畫(huà)展。因此特意到北京畫(huà)院一次，同相關(guān)策展老師進(jìn)行了交流，并接受其贈(zèng)送的溥心畬畫(huà)冊(cè)，為編輯此書(shū)打下了良好的基礎(chǔ)。編輯《傅抱石中國(guó)畫(huà)法要論》也是如此，傅抱石先生已經(jīng)離世超過(guò)五十周年，當(dāng)時(shí)委托一位友人聯(lián)系傅家后人，但因其家屬后人年事已高，不擬參與，只是樂(lè)見(jiàn)其成，故只好自己動(dòng)手，對(duì)傅抱石的相關(guān)畫(huà)學(xué)內(nèi)容進(jìn)行了整合，重新編輯而成?！蛾懸址腔B(niǎo)畫(huà)講義》這本書(shū)則是通過(guò)作者的學(xué)生提供相關(guān)資料并聯(lián)系家屬授權(quán)編輯而成。

（二）編輯過(guò)程

在編輯“名家講稿系列叢書(shū)”的過(guò)程中，首要是文字內(nèi)容的選擇，由于每本書(shū)情況不一樣，會(huì)有不同的變化。比如《錢松巖硯邊點(diǎn)滴》這本書(shū)，是在作者錢松巖一本小書(shū)《硯邊點(diǎn)滴》的基礎(chǔ)上，通過(guò)家屬找到錢先生的一些其他相關(guān)畫(huà)學(xué)論文，把兩部分整合而成。比如《傅抱石中國(guó)畫(huà)法要論》是通過(guò)整合《傅抱石山水人物技法》和從傅抱石大量相關(guān)畫(huà)學(xué)論文中選擇精粹符合書(shū)的主題的部分重新編排而成?！朵咝漠屨勊囦洝肥沁x用溥心畬《寒玉堂畫(huà)論》中內(nèi)容和溥心畬的部分題畫(huà)詩(shī)組成，《于非闇工筆花鳥(niǎo)畫(huà)論》是把作者的兩部不大的著作《我怎樣畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)》和《中國(guó)畫(huà)顏色研究》綜合而成，《高劍父現(xiàn)代國(guó)畫(huà)要義》《陸抑非花鳥(niǎo)畫(huà)講義》是精選作者的相關(guān)論文重新梳理整合而成。

在編輯“名家講稿系列叢書(shū)”的過(guò)程中，找到質(zhì)量高的配圖是個(gè)難題，所以在編輯的過(guò)程中也動(dòng)用了各種方法手段，比如《黃賓虹山水畫(huà)論稿》和《潘天壽花鳥(niǎo)畫(huà)論稿》兩部書(shū)均由知名學(xué)者葉子先生編寫，但所提供圖質(zhì)量均不高，在編輯過(guò)程中不得不進(jìn)行了全面的調(diào)換。在涉及古代經(jīng)典繪畫(huà)作品的部分，我們有高質(zhì)量的圖庫(kù)儲(chǔ)存，在作者的繪畫(huà)作品方面我們只好購(gòu)置高清畫(huà)冊(cè)進(jìn)行電分掃描并調(diào)圖使用。又比如《錢松巖硯邊點(diǎn)滴》的圖是作者的家屬提供的，因?yàn)槭欠崔D(zhuǎn)片，既系統(tǒng)又清晰。而《溥心畬談藝錄》和《傅抱石中國(guó)畫(huà)法要論》《于非闇工筆花鳥(niǎo)畫(huà)論》《高劍父現(xiàn)代國(guó)畫(huà)要義》則由于是自編，無(wú)法動(dòng)用家屬的力量，只好通過(guò)上海圖書(shū)館借出或者是孔夫子舊書(shū)網(wǎng)等渠道進(jìn)行購(gòu)買相關(guān)清晰度特別高的畫(huà)冊(cè)，進(jìn)行電分掃描處理，雖然最后效果還可以，但終究不如反轉(zhuǎn)片的質(zhì)量，會(huì)有所遺憾。

文圖到位之后，先進(jìn)行初排，再進(jìn)行多次的調(diào)整和完善，使得全書(shū)內(nèi)容完整，主題鮮明，文圖協(xié)調(diào)一致，既豐富多彩，又有學(xué)習(xí)的意義和價(jià)值。在經(jīng)過(guò)多次修改和校對(duì)后，在承載著完整書(shū)稿內(nèi)容的菲林送到印刷廠進(jìn)行印刷的時(shí)候，還要到印刷機(jī)器前進(jìn)行監(jiān)印，和操作印刷機(jī)的師傅進(jìn)行溝通，盡量把想要的書(shū)稿的最終效果通過(guò)印刷完美實(shí)現(xiàn)出來(lái)。

由于每本書(shū)編輯情況不同，文字難度也有大小之分，這也給校對(duì)工作帶來(lái)一定的難度。比如叢書(shū)中的《黃賓虹山水畫(huà)論稿》，文字古雅，皆為文言文，又涉及大量專業(yè)書(shū)畫(huà)名詞，校對(duì)起來(lái)實(shí)為不易，因此此書(shū)特別邀請(qǐng)了資深的專業(yè)老師進(jìn)行了外校工作，以確保不出現(xiàn)錯(cuò)誤。還有《溥心畬談藝錄》，文字最為古奧，書(shū)中有大量華麗典雅的駢體文，顯現(xiàn)出作者溥心畬淵博的學(xué)問(wèn)和斐然的文采，文中往往夾雜有相當(dāng)數(shù)量的難字異體字，給校對(duì)工作造成相當(dāng)?shù)睦щy。首先筆者自己進(jìn)行了校對(duì)，利用能找到的相關(guān)版本進(jìn)行對(duì)照，包括溥心畬出版的相關(guān)臺(tái)灣版本，掃除了大量文字錯(cuò)誤，然后再特別尋找一位外校老師進(jìn)行修正，最后再統(tǒng)一通讀核對(duì)一遍，這才基本達(dá)到要求，期間還查對(duì)了不少相關(guān)字典。有的名家講稿雖然文字比較通俗，但是由于專業(yè)術(shù)語(yǔ)的大量存在，也給校對(duì)工作造成困難。俗話說(shuō)校書(shū)如校落葉，相信隨著讀者的使用和以后的修訂再版，有一些更隱蔽的錯(cuò)謬之處會(huì)得到校正，使叢書(shū)更加完善。

（三）裝幀設(shè)計(jì)

“名家講稿系列叢書(shū)”的封面自編輯之初就確立了基本的樣式，而后經(jīng)過(guò)數(shù)次微調(diào)，才確定下來(lái)。封面用名家的手寫體和書(shū)的正名相配合來(lái)作為書(shū)名，用橫排體式，封面圖則選用一張反映名家本人鮮明風(fēng)格特色的作品，封底不放圖，僅用數(shù)行文字對(duì)本身內(nèi)容特色進(jìn)行概括突出，整個(gè)封面封底顯得簡(jiǎn)潔大氣，而又一目了然，當(dāng)然也有缺陷，就是會(huì)覺(jué)得過(guò)于簡(jiǎn)單甚至粗糙了。書(shū)內(nèi)頁(yè)的版式每?jī)?cè)書(shū)保持了大致統(tǒng)一，比如正文字體和標(biāo)題基本用宋體字，標(biāo)題上下畫(huà)雙杠線進(jìn)行突出。每?jī)?cè)書(shū)分為上編中編下編進(jìn)行內(nèi)容歸類，每編的前面有裝飾頁(yè)面，也大致采用一樣的體例，配上名家本人的畫(huà)作進(jìn)行局部縮小處理，顯得古樸雅致。

三、結(jié)語(yǔ)

優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的復(fù)興，為“中國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)提供了充足的文化自信力。博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)文化無(wú)疑是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表之一，對(duì)中國(guó)歷代以來(lái)尤其是近現(xiàn)代優(yōu)秀的書(shū)畫(huà)文化進(jìn)行深入挖掘和搜集整理出版也就成為對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的一種有益推廣，可以很好地促進(jìn)大眾對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的學(xué)習(xí)，從而體現(xiàn)出對(duì)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)傳統(tǒng)文化復(fù)興的某種呼應(yīng)。從事于這樣的文化事業(yè)，也就足以讓從業(yè)者感到自豪和滿足，感受到提升民族文化自信的一種原動(dòng)力。

“名家講稿系列叢書(shū)”策劃編輯時(shí)間達(dá)十余年之久，因其體現(xiàn)出學(xué)術(shù)性、實(shí)用性和欣賞性，內(nèi)容豐富翔實(shí)，受到很多讀者的喜愛(ài)和肯定，并于2016年獲上海市第十四屆政府圖書(shū)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，以及其他相關(guān)圖書(shū)獎(jiǎng)項(xiàng)；叢書(shū)中也有單本圖書(shū)獲得相關(guān)出版基金資助?！鞍俪吒皖^，更進(jìn)一步?！弊詈罂偨Y(jié)起來(lái)，作為參與者，筆者還有以下經(jīng)驗(yàn)體會(huì)：一是此套名家講稿系列叢書(shū)還有進(jìn)一步開(kāi)拓和補(bǔ)充的空間，還有部分近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)大家如林風(fēng)眠、石魯、沙孟海等一批大家都可以補(bǔ)入，以使叢書(shū)內(nèi)容更加完整豐富，更能完整體現(xiàn)中國(guó)百年書(shū)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)；二是因?yàn)榫庉嫊r(shí)間的跨度和具體編輯情況的不同，也出現(xiàn)了圖書(shū)質(zhì)量還不夠平均，有的書(shū)稿甚至還有文字和圖片的一些不足和訛誤，有的講稿排版體式還未能做到完全統(tǒng)一，都需要在今后不斷的修訂中加以完善；三是叢書(shū)在編輯過(guò)程中得到了不少人的幫助，包括書(shū)畫(huà)界的朋友和本社相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的指導(dǎo)。