數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)在綜藝節(jié)目現(xiàn)場擴(kuò)聲制作中的探究

文/梁梓

在科學(xué)技術(shù)的發(fā)展下，使我國進(jìn)入到了“數(shù)字時(shí)代”，推動(dòng)了人們生活、生產(chǎn)方式的變革。將數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)應(yīng)用在綜藝節(jié)目現(xiàn)場擴(kuò)聲制作中，能擺脫傳統(tǒng)制作方式的限制，有利于實(shí)現(xiàn)數(shù)字一體化處理模式，推動(dòng)綜藝節(jié)目制作水平的快速提高。

一、傳統(tǒng)綜藝節(jié)目制作技術(shù)分析

我國傳統(tǒng)綜藝節(jié)目現(xiàn)場擴(kuò)聲制作技術(shù)，主要應(yīng)用了模擬技術(shù)方法，將整個(gè)制作系統(tǒng)劃分為兩級調(diào)音系統(tǒng)，即現(xiàn)場擴(kuò)聲制作和電視播出制作。在進(jìn)行節(jié)目制作時(shí)，主要使用了話筒、調(diào)音臺、音箱等多種設(shè)備。對于一些小型的綜藝節(jié)目來說，使用這種技術(shù)能大量節(jié)省勞動(dòng)力成本和設(shè)備成本，有較高的經(jīng)濟(jì)效益，但現(xiàn)場擴(kuò)音效果并不好。隨著人們生活水平的提高，對綜藝節(jié)目的制作效果有了更高的要求，在此基礎(chǔ)上，很多綜藝節(jié)目為了吸引受眾，開始向大型綜藝節(jié)目方向發(fā)展。導(dǎo)致舞臺結(jié)構(gòu)越來越復(fù)雜，尤其是加入樂隊(duì)之后，對現(xiàn)場擴(kuò)音制作提出了更高挑戰(zhàn)，使傳統(tǒng)制作技術(shù)的缺陷更為明顯。以央視春晚為例，其節(jié)目內(nèi)容非常多，包括舞蹈、音樂、小品、戲曲等各方面內(nèi)容，每個(gè)調(diào)音設(shè)備需要負(fù)責(zé)各自的內(nèi)容。因此，需要使用大量的調(diào)音臺、均衡器、音箱、壓縮器等多種設(shè)備。在這種條件下使用傳統(tǒng)制作技術(shù)非常容易出現(xiàn)音頻故障，從而影響節(jié)目的整體效果[1]。

二、數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)在綜藝節(jié)目現(xiàn)場擴(kuò)聲制作中的應(yīng)用

(一)無線管理技術(shù)

一般來講，大型綜藝節(jié)目需要使用大量的話筒，在科學(xué)技術(shù)的發(fā)展下，推動(dòng)了無線話筒的實(shí)現(xiàn)，能有效提高舞美效果，給節(jié)目制作提供了很大的便利。但也給無線話筒信號的穩(wěn)定性提出了更高的要求，對于節(jié)目制作來說，音頻信號是非常重要的內(nèi)容，直接決定了節(jié)目的播出效果，一旦出現(xiàn)信號干擾等問題，容易出現(xiàn)接收盲區(qū)。因此，需要做好前期準(zhǔn)備工作，對跑頻、死角、干擾等問題進(jìn)行分析，并安排大量人員進(jìn)行實(shí)時(shí)檢測，其制作過程非常麻煩。而在數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)的發(fā)展下，推出了無線管理技術(shù)，能在不同的音頻信號中進(jìn)行無縫連接，可有效保證節(jié)目的播出效果。該技術(shù)主要應(yīng)用了頻譜掃描儀、分析儀以及兼容器等多種設(shè)備，對無線信號的射頻信號進(jìn)行分析和計(jì)算，并根據(jù)最終計(jì)算結(jié)果來合理分配頻率，能為每個(gè)無線信號提供最優(yōu)信道，保證信號的傳輸與接收工作順利進(jìn)行，從而保障現(xiàn)場擴(kuò)聲效果。

(二)現(xiàn)場擴(kuò)聲技術(shù)

傳統(tǒng)的現(xiàn)場擴(kuò)聲技術(shù)主要應(yīng)用了話筒、調(diào)音臺、音箱等設(shè)備，并根據(jù)實(shí)際需要加設(shè)一些周邊設(shè)備。但這種技術(shù)存在較強(qiáng)的限制性因素，其音頻系統(tǒng)過于簡單，無法對現(xiàn)場聲音進(jìn)行細(xì)致處理，導(dǎo)致部分音頻信號出現(xiàn)丟失等問題，從而影響擴(kuò)聲效果。而在數(shù)字技術(shù)的發(fā)展下，現(xiàn)已形成了一套完善的音頻系統(tǒng)，在現(xiàn)有設(shè)備的基礎(chǔ)上增加了擴(kuò)聲音箱、均衡器、功放等多種設(shè)備。其中，均衡器是音頻系統(tǒng)中的主要設(shè)備，在數(shù)字化技術(shù)的帶動(dòng)下，可對不同頻率的電流信號進(jìn)行調(diào)節(jié)，并針對信號的接收情況進(jìn)行補(bǔ)償，有利于降低信號之間的干擾，提高擴(kuò)聲質(zhì)量。另外，傳統(tǒng)的擴(kuò)聲音箱體積比較大，質(zhì)量較重，給安裝與調(diào)試工作帶來了很大的難度。而應(yīng)用數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)，使其向集成化方向發(fā)展，能有效降低安裝難度。同時(shí)，可利用網(wǎng)絡(luò)對音箱運(yùn)行數(shù)據(jù)進(jìn)行收集，從中分析存在的問題，并進(jìn)行調(diào)試與修正，有利于提高綜藝節(jié)目現(xiàn)場擴(kuò)聲制作的質(zhì)量和效率。

(三)現(xiàn)場監(jiān)聽系統(tǒng)

隨著綜藝節(jié)目的發(fā)展，部分節(jié)目開始將樂隊(duì)加入到了節(jié)目制作中，當(dāng)樂手在彈奏音樂時(shí)，需要對返送的聲音進(jìn)行監(jiān)聽，從而分析聲音中存在的問題，并進(jìn)行調(diào)整，以保證彈奏效果。但電視綜藝節(jié)目的舞臺區(qū)比較小，樂隊(duì)只能占用部分區(qū)域，在多種樂器及話筒的影響下，給監(jiān)聽工作帶來了很大的難度，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)串頻、跑頻等問題，給現(xiàn)場擴(kuò)聲制作造成了嚴(yán)重的影響。因此，開始將現(xiàn)場監(jiān)聽系統(tǒng)應(yīng)用到了綜藝節(jié)目制作中，目前，已經(jīng)推出了多種監(jiān)聽音頻調(diào)音系統(tǒng)。可將現(xiàn)場的音頻信號連接至主機(jī)中，在經(jīng)過調(diào)音臺的作用下，再由主機(jī)通過網(wǎng)絡(luò)將各個(gè)音頻信號傳輸給接收終端中，使每個(gè)樂手可以針對各自的需要進(jìn)行調(diào)節(jié)，從而保障現(xiàn)場擴(kuò)聲效果[2]。

(四)數(shù)字功放技術(shù)

近幾年來，數(shù)字功放技術(shù)在綜藝節(jié)目現(xiàn)場擴(kuò)聲制作中得到了廣泛應(yīng)用，此技術(shù)擺脫了模擬技術(shù)的限制，可將DSP處理技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)傳輸技術(shù)以及功放技術(shù)集中在一起。工作人員可通過網(wǎng)絡(luò)來控制控制傳輸信號，有利于實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)程監(jiān)控的功能。同時(shí)，數(shù)字功放技術(shù)能與音頻系統(tǒng)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，發(fā)展網(wǎng)絡(luò)音頻處理模式。在進(jìn)行設(shè)備安裝時(shí)，可直接將線路連接至計(jì)算機(jī)中，工作人員可通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行操控，并根據(jù)實(shí)際需要進(jìn)行軟件編程，以達(dá)到控制效果。在綜藝節(jié)目現(xiàn)場擴(kuò)聲制作中應(yīng)用這種技術(shù)，能有效節(jié)省人力成本，提高制作質(zhì)量和效率，實(shí)現(xiàn)其應(yīng)有的價(jià)值。

三、結(jié)束語

在市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展下，人們的生活水平有了快速提高，對綜藝節(jié)目的制作效果有了更高的要求。因此，要求節(jié)目組將數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)應(yīng)用在現(xiàn)場擴(kuò)聲制作中，有利于提高控制效果，增加系統(tǒng)的靈活性，推動(dòng)節(jié)目制作水平快速提高。

[1]王鴻.數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)在綜藝節(jié)目現(xiàn)場擴(kuò)聲制作中的應(yīng)用[J].現(xiàn)代電視技術(shù)，2012(09)：64-66+25.

[2]曾文.網(wǎng)絡(luò)化數(shù)字化時(shí)代主題詞表自動(dòng)構(gòu)建技術(shù)的探索與實(shí)踐[J].國家圖書館學(xué)刊，2012，21(04)：78-82.