歷史題材紀(jì)錄片的制作體會(huì)

文/劉江輝

一、抗戰(zhàn)紀(jì)錄片《佤山雄獅》的前期拍攝體會(huì)

前期拍攝是做紀(jì)錄片很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。云南少數(shù)民族抗戰(zhàn)電視系列紀(jì)錄片《衛(wèi)我中華一脈同》的前期拍攝，要求突出紀(jì)錄的特性，強(qiáng)調(diào)以鏡頭紀(jì)錄為主的電視紀(jì)錄風(fēng)格。因?yàn)槊考L度為40分鐘，屏幕規(guī)格為16 ：9。所以要求人物(含專家、當(dāng)事人及親屬、戰(zhàn)友、同事，特定環(huán)境里的知情者)的采訪采用虛化背景的方式拍攝，景別為近景，記者不出畫面。拍攝要求統(tǒng)一為1920x1080，使用高清設(shè)備拍攝。要求同期聲、音樂、音效統(tǒng)一在二聲道，解說統(tǒng)一在一聲道。

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進(jìn)行藝術(shù)加工和展現(xiàn)的電視藝術(shù)形式。《佤山雄獅》的前期拍攝一開始很讓人茫然，因?yàn)闆]有方向和目標(biāo)。于是我們采取分兩步走的辦法。

第一步，先摸底調(diào)查。我們走訪了普洱市委黨史研究室、普洱市民委、普洱市檔案館等單位。了解到了相關(guān)的能說出一些細(xì)節(jié)和故事的人，隨后又根據(jù)這些線索到相關(guān)縣鄉(xiāng)村，尋找游擊隊(duì)員的后代、親屬、知情人，對他們進(jìn)行采訪。采取追蹤式的尋找方式：甲說乙可能知道些情況，我們又去找到乙，乙又說丙可能也知道些情況，我們再接著找到丙，這種探秘式的尋找經(jīng)常會(huì)讓人失望，但也會(huì)給人驚喜：佤山抗日游擊隊(duì)司令羅正明的故事知情人在哪里？正當(dāng)我們問了許多人都不知道而很失望的時(shí)候，在景谷縣踩點(diǎn)的第一天，我們卻有了一個(gè)意外的驚喜，原景谷縣碧光中學(xué)校長陳文順告訴我們：佤山抗日游擊隊(duì)羅正明司令的妻子和兒女在昆明。我們都很興奮，對羅正明妻子的采訪充滿期待，畢竟她是最接近紀(jì)錄片的主要人物(羅正明)和事件(佤山游擊隊(duì)成立到抗日活動(dòng))的人。她講述的故事肯定具有很高的史料紀(jì)錄價(jià)值。于是攝制組趕往昆明，專程采訪了羅正明的家人，而且采訪非常成功，從羅正明妻子高群老人那里，我們用高清攝像機(jī)鏡頭紀(jì)錄了老太太講述的許多鮮為人知的有關(guān)羅正明和佤山游擊隊(duì)的感人故事。

第二步，用紀(jì)錄片的手法拍攝。在前期拍攝中，紀(jì)錄片的文稿還沒有出來，因?yàn)槲覀儾恢滥懿稍L到些什么內(nèi)容。但我心里還是有個(gè)大概的輪廓框架，就是想通過講述和畫面，追尋當(dāng)年佤山游擊隊(duì)的故事：他們是怎么組織成立起來的？他們的生活條件和武器裝備怎樣？他們怎樣和日本侵略者作戰(zhàn)？找到每一個(gè)采訪對象之后，我們總是先跟對方聊有關(guān)佤山游擊隊(duì)的話題，了解掌握對方知道些什么故事細(xì)節(jié)，同時(shí)這個(gè)過程也是讓采訪對象放松的過程。采訪中，我作為編導(dǎo)，都設(shè)計(jì)有若干問題，提問其實(shí)就是幫助對方打開話閘，我都讓對方放開講，向我講述他知道的故事特別是細(xì)節(jié)，有時(shí)一個(gè)人的采訪就是一個(gè)多小時(shí)。因?yàn)槲艺J(rèn)為，這就是在紀(jì)錄歷史，他們說的都是很珍貴的史料。

二、抗戰(zhàn)紀(jì)錄片《佤山雄獅》的后期編輯體會(huì)

后期編輯十分考量人的智慧，怎樣使用素材成為最關(guān)鍵的問題，這次我們共拍攝了二十多個(gè)小時(shí)的原始素材，加之收集到的照片、歷史視頻資料和影視資料，總素材接近三十個(gè)小時(shí)，其中采訪人物達(dá)20多個(gè)，其中有佤山抗日游擊隊(duì)的親屬，有佤山抗日游擊隊(duì)的知情人、見證者，有佤山抗日游擊隊(duì)的研究者。比較豐滿的前期采訪拍攝為后期編輯奠定了基礎(chǔ)。對歷史題材的電視紀(jì)錄片的編輯，我們采取的方法是圍繞主題，以一條主線脈絡(luò)來講述歷史故事，對一個(gè)歷史片段又通過不同的知情人來講述，相互驗(yàn)證和補(bǔ)充。比如，講到佤山抗日游擊隊(duì)的武器裝備情況，我們就選取了采訪到的五、六個(gè)人的講述，從不同的人的信息來源知道了游擊隊(duì)的武器裝備情況。

【臨滄市滄源縣班洪佤族頭人胡忠華的侄子 胡得學(xué)(佤族)：“他們當(dāng)時(shí)帶的武器有銅泡槍。穿的服裝都是民族服裝。”】

【原景谷縣碧光中學(xué)校長 陳文順(72歲)：“這是當(dāng)年佤山游擊隊(duì)抗擊日本侵略者時(shí)用的刺刀。”】

【原景谷縣委黨史研究室主任 李開星(78歲)：“隊(duì)伍的裝備，重武器就是六零炮、重機(jī)槍?！薄?/p>

【原西盟縣縣長 張巖松(佤族74歲)：“佤族用的武器都用弩，上面還用毒藥。”】

【原臨滄市滄源縣政協(xié)副主席 肖子生(佤族 83歲)：“我爸爸是一個(gè)自衛(wèi)中隊(duì)長，我們有土炮，機(jī)槍也有，還有弩、長刀。最落后的是竹刀。”】

這樣的編輯手法在《佤山雄獅》這個(gè)紀(jì)錄片中很常見，它克服了某一個(gè)人對史實(shí)掌握不全的缺憾，對事實(shí)有了完整的反映，增強(qiáng)了片子的史料價(jià)值和真實(shí)性。

這次做云南少數(shù)民族抗戰(zhàn)題材的紀(jì)錄片，我們有幸得到了云南少數(shù)民族新聞工作者協(xié)會(huì)的鼎力主持，協(xié)會(huì)給我們提供了他們從美國搞到的日軍飛機(jī)轟炸云南少數(shù)民族地區(qū)的史料視頻；普洱、臨滄兩市及相關(guān)縣黨史和文物檔案管理等部門和采訪對象個(gè)人給我們提供了大量珍貴資料；普洱市檔案館給我們提供了1992年珠江電影制片廠攝制的電視劇《佤山抗日游擊隊(duì)》影視資料。

在編輯過程中，被采訪人每次出現(xiàn)的畫面一般不超過20秒。同期錄音長的我們插入相關(guān)畫面，或間隔出現(xiàn)。情景再現(xiàn)調(diào)色為淺咖啡色。字體統(tǒng)一為黑體、白色，字號(hào)為48號(hào)；實(shí)物、資料和影視資料的使用，有效提升了紀(jì)錄片的可視性和紀(jì)錄感。

我們在畫面剪輯中特別留意節(jié)奏的把握，在片段與片段之間，層次與層次之間，采訪同期聲相互之間，我們都留下適當(dāng)?shù)耐ｎD空白，給觀眾留下思想的空間和感悟的時(shí)間。這種編輯手法是紀(jì)錄片編輯的特色手法，而運(yùn)用得是否得當(dāng)又考驗(yàn)編導(dǎo)的思想水平和藝術(shù)創(chuàng)作能力。

三、抗戰(zhàn)紀(jì)錄片《佤山雄獅》的文稿寫作體會(huì)

解說詞是我們做紀(jì)錄片很重視的要素之一，解說詞寫作和使用的優(yōu)劣，直接影響作品的質(zhì)量。古話說，藝術(shù)無定法，但須有大體。解說詞不同于其它文體，它有自己的特點(diǎn)，那就是須和畫面緊密配合，連接、補(bǔ)充、延伸畫面的內(nèi)容。哪里使用畫面語言，哪里用解說詞來聲音表述，哪里留解說空白，因?yàn)榇颂師o聲勝有聲，都很有技巧講究。

這次攝制的抗戰(zhàn)電視紀(jì)錄片，重在記述云南各少數(shù)民族在抗日戰(zhàn)爭中的民族精神，民族情懷，以及不畏強(qiáng)敵，英勇抗戰(zhàn)的行為，以揭示全民抗戰(zhàn)的人民戰(zhàn)爭思想，彰顯保衛(wèi)家鄉(xiāng)、保衛(wèi)祖國的中華民族美德和民族意識(shí)、國家意識(shí)。 所以要突出故事性，力求故事生動(dòng)、感人，故事要有主人公，在視覺聽覺感官上吸引人，每集要圍繞一個(gè)主要故事切入，注重故事情節(jié)、事件的串聯(lián)開掘，使之主干鮮明、情節(jié)生動(dòng)。

我們采集到的故事很多，但紀(jì)錄片中總得有一條主線把這些珍珠串起來。有關(guān)紀(jì)錄片《佤山雄獅》切入方式，一開始就有兩種方案，一種是以日軍飛機(jī)轟炸阿佤山切入，另一種是以在阿佤山舉行的剽牛盟誓切入。經(jīng)過反復(fù)斟酌，大家覺得日軍飛機(jī)轟炸的場景影視劇里大家看的比較多，以日軍飛機(jī)轟炸阿佤山切入沒有特點(diǎn)。而剽牛盟誓觀眾看到的比較少，而且它是這個(gè)片子的核心故事情節(jié)。以在阿佤山舉行的剽牛盟誓切入，片子一開始就會(huì)很吸引觀眾。

切入點(diǎn)確定后，考慮片子的結(jié)構(gòu)問題。我們覺得按這樣的順序會(huì)比較好：在阿佤山舉行剽牛盟誓——出片名《佤山雄獅》——日軍飛機(jī)轟炸并入侵阿佤山地區(qū)——中共地下黨員到佤山進(jìn)行社會(huì)考察，組織發(fā)動(dòng)群眾抗戰(zhàn)——在佤山組建抗日游擊隊(duì)——游擊隊(duì)與佤山頭人、百姓團(tuán)結(jié)一心——各族青年踴躍參加游擊隊(duì)——游擊隊(duì)克服生活艱苦和沒有武器裝備的困難——游擊隊(duì)連連打勝仗、最終收復(fù)阿佤山地區(qū)。這樣的構(gòu)架，邏輯層次清楚，講述故事情節(jié)順暢。

在解說詞的寫作中一開始容易犯的毛病往往是：忘記紀(jì)錄片解說詞的寫作要求，去解說畫面上很清楚、已經(jīng)不需要解說的東西。有時(shí)候?qū)懫耍ソ庹f資料或影視資料的內(nèi)容；有時(shí)候又忘記紀(jì)錄片的傳播功能，忽視受眾的感受，寫成歷史考證式的學(xué)術(shù)文章乃至大事記。所以，寫電視紀(jì)錄片的解說詞一定要注意三點(diǎn)：一、牢記電視紀(jì)錄片解說詞的作用是輔助說明畫面的。二、電視紀(jì)錄片解說詞要有藝術(shù)性，強(qiáng)調(diào)它的傳播功能。三、電視紀(jì)錄片的解說詞一定要簡潔明了、通俗易懂，并有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓浴?/p>

綜上所述，我覺得做抗戰(zhàn)題材的電視紀(jì)錄片沒有固定的形式和辦法，但也必須遵循一定的原則和規(guī)范，更要充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，創(chuàng)新方式方法。無論是前期拍攝、后期編輯還是解說詞的寫作，都要深入、細(xì)致、到位，把握真實(shí)性原則，突出藝術(shù)性傳播功能，才能做出有史料價(jià)值的觀眾喜愛的抗戰(zhàn)電視紀(jì)錄片。