網絡熱播劇成功因素分析
——以《白夜追兇》《無證之罪》《河神》為例

文/趙曉玲 劉莎

2017年的中國國產劇領域可謂是百花齊放姹紫嫣紅一片繁榮。電視平臺熱播的《人民的名義》《白鹿原》《那年花開月正圓》等現象級大劇，豐富了電視劇藝術寶庫的同時也大大滿足了普通老百姓的精神需求，而與此現象相呼應的還有愛奇藝、優(yōu)酷等各大網絡平臺自制的《河神》《無證之罪》《白夜追兇》等多部網絡劇的熱播，這些自制網絡劇無論是題材選擇的獨到還是劇本情節(jié)的完美創(chuàng)作以及演員陣容的強大和對受眾群體的準確定位等各個方面，不但促成自身的熱播，而且也為國產劇藝術的發(fā)展提供了全新的創(chuàng)作思路。

一、題材的獨到豐富

網絡劇的制作單位主要是各大網絡媒體，或者是國內的一些規(guī)模較小的影視制作公司，他們本身的成本資金就非常有限，但是影視行業(yè)與生俱來的商業(yè)屬性又決定了影視制作投資成本的巨大以及產出比風險的巨大，這些規(guī)律讓原本資金就不是很雄厚的制作者倍感壓力，為了確保投資小又能夠最大收益，各大制作單位把自制網劇的質量作為行業(yè)競爭的核心，而選擇拍攝什么成為首要任務，好的選題往往是成功的一半，這方面，幾部熱播劇都做到了眼光精準。

(一)廣義影視劇題材指的是作為創(chuàng)作材料的社會生活的某些方面，即通常所說的社會生活的某個領域，2017年的幾部熱播網絡劇都不約而同的選擇了涉案題材。在傳統的電視劇歷史上，也曾經有過《重案六組》《紅蜘蛛》等熱播涉案題材電視劇，但是由于電視媒介的大眾傳播性質以及電視受眾幾乎零智力門檻要求的狀態(tài)，使得觀眾在看這些涉案劇時幾乎沒有分辨力，在熱播的同時也給社會帶來一些負面的影響，所以，2012年國家廣電總局下發(fā)文件明令凡是涉案劇不得在各大電視平臺的黃金時間播出，并且要嚴格控制涉案題材在電視劇題材領域的比例，這一命令大大影響了涉案題材電視劇的創(chuàng)作積極性。而網絡劇，指的是以互聯網作為媒介播放平臺的連續(xù)劇，由于其播出平臺網絡媒介監(jiān)管過程的流動性以及從業(yè)者和受眾都需要一定知識門檻的特點，使得這類連續(xù)劇在題材內容的選擇上就比傳統電視劇的選擇范圍要寬泛很多，不宜在電視平臺播出的涉案題材，在網劇就可以播出。再加上作為網絡主流人群的年輕受眾，無論出于本能的好奇心還是對職業(yè)劇的期待，都有觀看涉案劇的需求，所以《白夜追兇》《無證之罪》《河神》等幾部劇選擇涉案題材，既彌補了電視劇領域這一題材的遺憾又滿足了有一定知識積累和辨別能力的網絡受眾的需求，成為其熱播的重要原因。

(二)狹義的影視劇題材是指構成影視劇作品內容的因素，是劇作品描寫的具體事物，是從現實的或者歷史的客觀生活中選擇出來，經過集中、提煉、虛構而成為影視劇作品材料的一組生活現象，通俗的講就是作品呈現的內容，也是作為傳播者和受眾發(fā)生真正聯系的部分。在這幾部熱播劇中，現實的社會內容和深刻的人性探討，都讓觀眾感覺似乎是在看自己身邊的人和事?！栋滓棺穬础分械谝粋€案件就是外賣小哥因為身體疾病沒錢醫(yī)治而心理扭曲殺人，他的作案對象幾乎都是身體健全但是天天宅在家里吃著外賣不與人溝通的鍵盤俠們。在這里外賣、宅男、游戲、人情冷漠、醫(yī)療保障的缺失等內容全部是現實生活的縮影；《無證之罪》里的備受打壓的職場菜鳥郭羽為了成功放棄職業(yè)道德人性原則最終自我毀滅，朱慧茹因為生存壓力成為小三，駱聞妻女失蹤報案無果引出暴力機構不作為現實，律師事務所主任喪失職業(yè)原則而玩火自焚，黑社會黑吃黑，完全沒有人性溫度的殺手李豐田等等這些人和事都有力的向觀眾展示著現實的種種和赤裸裸殘酷貪婪的人性；就連《河神》這類年代涉案劇，都提到了由于人類的貪婪，海河被污染而引發(fā)瘟疫，為了自救，邪教組織魔古道應運而生，他們殘忍的獵殺嬰童以希望找到所謂的圣童而集體進化，這個看似有些魔幻的故事，卻直指人性的貪婪以及人類無知狂妄造成的環(huán)境破壞問題和由此帶出的人性異化，這無疑是對現實社會的影射，觀眾看著這些心理對應的也許就是霧霾、污染、廢棄、砍伐以及各種偽心靈雞湯等現實世界。觀眾能夠在一部劇里看到現實，并且能夠有所思考，這當然成為這些劇熱播的重要因素。

二、精彩的情節(jié)設置

眼光獨到的題材選擇，只是網絡劇成功的前提基礎，如何有效的把這些好題材變成觀眾想看的內容才是創(chuàng)作者的主要任務。精彩的情節(jié)設置便成為熱播網劇的必備元素，這一點在2017年幾部熱播劇里都有精彩呈現。

一個好的故事是一部好劇的核心，但是好的情節(jié)才能夠把好的故事精彩呈現。對于涉案劇這種行業(yè)劇，要想抓住觀眾的興趣，必須在情節(jié)設置上能夠符合觀眾的接受期待，能夠做到情理之中意料之外，所以，一個好的故事開頭很關鍵。《白夜追兇》一開始就告訴給觀眾神探警員關宏峰的孿生弟弟關宏宇被確認為津港市213滅門慘案的嫌疑人被全城通緝，當觀眾正在唏噓感慨刑警哥哥會不會覺得丟臉時，哥哥關宏峰發(fā)誓要給自己的弟弟洗清冤屈，他用了半年時間把他們兄弟倆變成了一個關宏峰的身份，因為在一次執(zhí)行任務中他患上了怕黑癥，所以，弟弟關宏宇在晚上代替哥哥刑警的身份參與到各類案件的調查中，這一個故事的開頭部分就足夠精彩，足夠吊住觀眾的好奇心，愿意和兩兄弟一起洗冤；《無證之罪》的開頭，在極寒冷的雪夜，一個壯年男子被殺死，案發(fā)現場除了一個雪人拿著一張“快來抓我”的紙條，沒有任何其它有效證據，而且這已經是哈市四年來第六起同類案件了，開頭嫌犯就擺出了挑釁的姿態(tài)而警察又的確無從下手，這一模式有些傳統文學中道魔斗法的意味，觀眾也很好奇后面雙方都會出什么奇招來斗法，自然就會繼續(xù)觀看下去；《河神》一開始就讓觀眾認識了天津衛(wèi)的特殊職業(yè)撈尸隊，撈上來一具嬰兒尸體又帶著撈上來商會會長丁義秋的尸體，為了搞清楚丁義秋的死因，老河神使出了自己的絕招點煙辨冤，劇中接近魔幻色彩的夢境還原式的辨冤形式，就已經足以讓觀眾被其傳奇色彩深深吸引，對后面的劇情發(fā)展期待滿滿。通過以上分析，我們發(fā)現這些熱播網劇都用了一個漂亮的故事開頭就成功鎖定了自己的觀眾。

觀眾被開頭的故事吸引，愿意繼續(xù)探案，但是愿不愿意和劇走到最后，還取決于后面的情節(jié)會不會繼續(xù)吸引他們。劇作沖突律告訴我們，沒有沖突的故事注定是無法吸引觀眾的，那么，怎樣才能有沖突呢？就要求編劇必須不斷的給劇中的人物設置障礙，人物解決障礙的過程就構成了情節(jié)沖突，這一點，在幾部熱播劇里都有很精彩的呈現?！栋滓棺穬础返男值芏说南丛┞凡]有那么順利，先是由幾起殘忍的碎尸案引出外賣小哥身心扭曲瘋狂殺人，再到黑幫小弟因為販毒殺害剛剛出獄想要改邪歸正的前大哥，由此引出藏在警隊內部的貪腐變節(jié)勢力，最后弟弟關宏宇發(fā)現是哥哥關宏峰陷害自己，這一情節(jié)讓觀眾驚訝之余也為第二部完美留下了伏筆，全劇每個情節(jié)意料之外又在情理之中，幾乎沒有敗筆；《無證之罪》一開始的雪人殺人引出了代表魔道的高專業(yè)罪犯駱聞和代表正道誓死要破案的神探嚴良，駱聞不斷制造無證犯罪，嚴良執(zhí)著追兇，觀眾津津有味的看著這兩派斗法的招數，并且以為全劇后面劇情就是嚴良如何制服駱聞時，竟橫空殺出一個冷酷無溫度的殺手李豐田，原來駱聞制造的一切兇殺案都是為了引出這人物，觀眾恍然大悟的同時又驚呼過癮；《河神》更是由死嬰和漕運商會會長丁義秋的死引出老河神點煙辨冤再到小河神與丁卯追兇最終引出魔古道邪教并一舉消滅魔古道拯救天津衛(wèi)民眾，精彩的劇情引人入勝。

在內容為王的影視行業(yè)，精彩的故事開頭和扎實合理的情節(jié)是這幾部網劇成功的重要因素。

三、強效的情境體驗

影視藝術具有審美教育和認知的作用，同時也具有審美娛樂和宣泄的作用。如果說傳統的主流電視劇主要承擔了教育與認知的功用，那么涉案題材網絡劇則讓觀眾的娛樂和宣泄目的得到了最大程度的滿足。從選題到內容到敘事情節(jié)技巧都努力做到最精彩的一部劇的終極目的都是為了觀眾能夠喜歡，從這幾部劇熱播的情況看，它們都準確的抓住了受眾的喜好，觀眾在觀看的過程中自我情緒的宣泄和內心補償都得到了極大的滿足。

網絡劇的主要受眾是年輕人，當下社會壓力之大競爭之激烈，使得年輕人倍感生存生活的艱難，巨大的精神壓力在現實生活無法宣泄，而影視藝術作為一種審美娛樂或宣泄的文化產品，為觀眾提供視覺聽覺的生理和心理享受，使觀眾仿佛身臨其境、沉醉其中，通過提供虛擬情境，喚起情感來取悅觀眾，并使觀眾情感得以無害的釋放和宣泄。從這一點上看，《白夜追兇》一開始的片頭就是隱約又清晰的殺人現場，接著碎尸案，全城到處是尸塊，女法醫(yī)不動聲色的把尸塊拼接還原，視覺沖擊力強大；《無證之罪》中冷血殺手李豐田機械殘忍的殺人手法，《河神》中的魔古道用蠱蟲控制死尸復活的喪尸橫行咬人場面，還有幾乎每部劇中都有精彩的正邪對決，用漂亮的身手赤裸裸的武力打斗，關宏峰、韓彬、嚴良、小河神、丁卯等一群出神入化的神探和他們精準專業(yè)的探案思路，所有這些視覺上沖擊力極強的畫面和情節(jié)，都準確的刺激到每一位年輕觀眾的視覺神經和心理神經，在其中，觀眾情境模擬般或讓自己本能意識中那個惡魔釋放，或自我投射其中扮演一次神探，或通過沖擊力極強的畫面把自己嚇的驚聲尖叫從而徹底釋放壓力，路徑雖不同都結果殊途同歸。

四、結語

選擇題材的眼光獨到準確，內容的現實意義和引發(fā)的深刻人性探討，精彩抓人的故事開頭和環(huán)環(huán)相扣引人入勝情節(jié)，為觀眾帶來虛擬情境體驗的情緒宣泄和娛樂功能，這些元素綜合在一起，成就了這幾部網絡劇的熱播，它們的成功不僅為2017年網絡劇行業(yè)貢獻了精彩篇章，更是對網絡劇以后的創(chuàng)作和成長提供了可貴的經驗和全新的思路。

[1]彭吉象.影視美學[M].北京大學出版社，2017：179.

[2]汪流，王迪.影視劇作概論[M].北京大學出版社，2001：37-38.