限知視角和全知視角“互補”下的真相— —從電影敘事學(xué)角度簡析電影《追兇者也》

文/穆懷佳

目前國內(nèi)外的很多電影遵循著美國好萊塢經(jīng)典敘事模式來講述故事。由于社會的發(fā)展和科技的進步，觀眾的獵奇心理逐漸增強，眼光也向新鮮事物靠攏。電影《追兇者也》的敘事手法雖然并不是國內(nèi)電影類型的首次試水，但也代表了為數(shù)不多的成功電影的典范，該電影最大的成功之處就在于敘事方法的精心設(shè)計和安排。

一、電影《追兇者也》的故事簡介

影片用黑色幽默的手法講述了在偏遠的西部地區(qū)發(fā)生的一樁兇殺案，案件初步的懷疑對象是性情憨厚耿直的汽車修理店老板宋老二。為了擺脫自己的嫌疑，宋老二親自追查兇手，在這個過程中經(jīng)歷了偷車賊王友全和夜總會領(lǐng)班陸小鳳，宋老二發(fā)現(xiàn)這件兇殺案并不是簡單的刑事案件。這三人的命運也由此發(fā)生翻天覆地的變化，在荒蠻西部上演了一部追兇大戲。

二、電影敘事學(xué)角度分析《追兇者也》

(一)回環(huán)套層的敘事結(jié)構(gòu)

電影的敘事結(jié)構(gòu)一般分為因果式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、綴合式團塊結(jié)構(gòu)、交織式對照結(jié)構(gòu)以及夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)這五種。電影《追兇者也》的敘事結(jié)構(gòu)主要是回環(huán)式的套層結(jié)構(gòu)?；丨h(huán)式的套層結(jié)構(gòu)指以多層敘事鏈為敘述線索，以時間方向上的多次回環(huán)往復(fù)為主導(dǎo)的非線性故事發(fā)展，它能夠使觀眾參與其中在觀劇的同時引發(fā)思考，以理性思維代替前者的跟著劇情走。這種方式的運用在黑澤明的作品《羅生門》中早已出現(xiàn)，對于國內(nèi)來說卻是初次試水，可以說是中國電影的一大進步，在創(chuàng)作上的不斷突破創(chuàng)新，吸引了更多觀眾，也增加了中國導(dǎo)演的創(chuàng)作激情。在該部影片中分為五個片段，并且伴有字幕呈現(xiàn)段落標題，而且劇情發(fā)生的時間順序也不是線性敘事： 從兇殺案現(xiàn)場開始，宋老二為擺脫嫌疑獨自查找線索；王友全盜取了案發(fā)現(xiàn)場的摩托車從而被追、得知牽涉命案時為幫助送老二毅然返回；第三個段落才開始進入影片的關(guān)鍵點敘述陸小鳳誤殺的緣由經(jīng)過，實際上是補敘。影片段落與段落之間的情節(jié)關(guān)聯(lián)或人物交集傳達出的內(nèi)涵為： 發(fā)生的一件事，將影響到另一件事的走向，與當事者處理問題的方法、內(nèi)心需求有關(guān)。正是這種敘事手法，讓不連貫的敘事成為更有力的連續(xù)性的敘事結(jié)果，但是在這種敘事結(jié)構(gòu)中，它更考驗觀眾的耐心，觀眾要花費大量的精力和心思去判斷和總結(jié)影片中的要素與線索，要區(qū)分線性敘述與非線性敘述之間的界限，從而更好的去理解影片。

如圖1所見，SCS理念不是單個分離的概念，每個小理念之間都有內(nèi)在的密切聯(lián)系，它們之間是相互連接，相輔相成，密不可分的。總的來說，在整個SCS產(chǎn)品設(shè)計與開發(fā)理念中，時空隧道+任意門（Spatio-temporaltunnel）是內(nèi)容，文化創(chuàng)意（Culturaloriginality）是基礎(chǔ)，智慧旅游（Smarttourism）是手段，三者共同構(gòu)成本文的核心——SCS理念。

(二)限知視角和全知視角的交替應(yīng)用

丁辛醇汽提廢水，廢水排放量為3.35m3/h，我廠自來水5.98元/t，廢水處理費用9.16元/t，則回用噸水效益為：15.14元/t水。如利用丁辛醇汽提廢水代替自來水用作淡水循環(huán)水補水，年均創(chuàng)造利潤約為45萬元。

三、結(jié)語

總體來說，電影《追兇者也》在敘事上并不算新鮮，但在敘事形式上的探索和黑色幽默氛圍的營造上，完成的非常出色。這種非線性敘事方式加上多條線索的重疊、往復(fù)，帶給觀眾不同于文學(xué)作品的視覺享受。以《追兇者也》這種小眾的、以幽默為向?qū)У纳虡I(yè)小成本電影，又不失為一種有深度和內(nèi)涵的懸疑片，是當代中國電影發(fā)展的一股清流，也讓中國的影迷對國產(chǎn)影片充滿信心和期待。