淺談雜技舞臺(tái)燈光的運(yùn)用

李 晶

山東省文藝創(chuàng)作研究院 山東濟(jì)南 250021

淺談雜技舞臺(tái)燈光的運(yùn)用

李 晶

山東省文藝創(chuàng)作研究院 山東濟(jì)南 250021

燈光對(duì)于舞臺(tái)而言，是塑造時(shí)間與空間的一門藝術(shù)。燈光亦是藝術(shù)作品與觀眾間的橋梁，它可將作品中的情緒與情感更為直觀地呈現(xiàn)給觀眾，從而使觀眾投入其中，感同身受。本文將對(duì)燈光在雜技舞臺(tái)上的運(yùn)用技巧和作用予以闡述。

燈光；舞臺(tái)；技巧；色調(diào)；情緒與情感

一場(chǎng)雜技表演晚會(huì)的舞美設(shè)計(jì)是燈光、服飾、道具、音樂(lè)、背景等要素綜合創(chuàng)作的過(guò)程。對(duì)演員的表演來(lái)說(shuō)，舞美的創(chuàng)作是二度創(chuàng)作，它必須遵循一個(gè)統(tǒng)一的指導(dǎo)思想按照演員表演的流程，進(jìn)行舞美各要素的設(shè)計(jì)以達(dá)到舞美創(chuàng)意在不同節(jié)目中均能得到最好的體現(xiàn)。在舞美的“燈、服、道、效、畫(huà)……”等各要素中，尤以“燈光”為先！

舞臺(tái)燈光的千變?nèi)f化是可以給觀眾以意料之外的驚喜的，舞臺(tái)燈光的絢麗多彩又是富于想象力的。但舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)和使用離不開(kāi)對(duì)演員表演的烘托和渲染。舞臺(tái)燈光必須為雜技演員在不同空間領(lǐng)域的表演服務(wù)！給他(她)們高難動(dòng)作的出手、出彩、亮相增光添彩，為演員在舞臺(tái)上的形象烘云托月，從而使整個(gè)節(jié)目達(dá)到渾然一體的效果。也就是說(shuō)舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)和使用“必須”賦予它藝術(shù)的魅力，這就是舞臺(tái)燈光二度創(chuàng)作的宗旨。

燈光對(duì)于舞臺(tái)而言，是塑造時(shí)間與空間的一門藝術(shù)。雜技演出中，利用燈光的強(qiáng)弱與色彩的搭配可將舞臺(tái)畫(huà)面展現(xiàn)得更為立體。同時(shí)，燈光亦是藝術(shù)作品與觀眾間的橋梁，它可將作品中的情緒與情感更為直觀地呈現(xiàn)給觀眾，從而使觀眾投入其中，感同身受。如今，舞臺(tái)技術(shù)發(fā)展迅猛，演出設(shè)備也愈加絢麗奪目。燈光對(duì)于雜技作品的塑造也更加受到舞臺(tái)組的重視，并逐漸占據(jù)了雜技劇舞臺(tái)表現(xiàn)中的重要地位。

首先，雜技舞臺(tái)燈光色彩的運(yùn)用，有別于其他舞臺(tái)藝術(shù)，話劇燈光，注重典型環(huán)境的塑造，歌舞燈光注重舞臺(tái)氣氛的渲染，而雜技燈光則注重表演區(qū)的清晰度，其次，雜技舞臺(tái)往往只要求燈光明亮而缺乏豐富多彩的變化和獨(dú)特的藝術(shù)處理，如果一味的追求明量，而滿臺(tái)布光，處處平均使用，就會(huì)導(dǎo)致舞臺(tái)沒(méi)有主次，畫(huà)面沒(méi)有層次，是整個(gè)舞臺(tái)顯得平板，降低了演出的清晰度，因此現(xiàn)在越來(lái)越多的雜技演出節(jié)目中，舞臺(tái)調(diào)度開(kāi)始充分利用色彩組合，體現(xiàn)各種不同氣氛的清晰度，多種色彩的結(jié)合運(yùn)用，不僅渲染了舞臺(tái)氣氛，也產(chǎn)生了較好的藝術(shù)效果。

如迎新春晚會(huì)，燈光所要烘托的是喜氣洋洋的氛圍，舞臺(tái)應(yīng)表現(xiàn)得明朗清晰，溫馨和浪漫。此時(shí)應(yīng)用暖色作基色，冷色為襯托。在編程流動(dòng)的燈光場(chǎng)景時(shí)，要注重?zé)艄獾恼R與協(xié)調(diào)。

再如在傳統(tǒng)古典的音樂(lè)會(huì)中，燈光在表達(dá)音樂(lè)氛圍的同時(shí)應(yīng)是端莊，典雅，干凈的。燈光的變化要注重音樂(lè)變化的契機(jī)和因素。在一個(gè)固定的場(chǎng)景光中以疊加和演變作為光變化的基礎(chǔ)。由于燈具的色盤和圖案盤在光的變化中不能直接或柔和的過(guò)度，有時(shí)會(huì)破壞音樂(lè)的情緒，所以使用變化時(shí)要多注意變化的技巧。

同樣，在雜技舞臺(tái)上根據(jù)作品的情緒和情感，利用燈光的顏色烘托出作品表達(dá)的氛圍是很重要的，烘托得好不好決定了觀眾體會(huì)得深不深，也決定了畫(huà)面的清晰度和情感的真實(shí)性。

色彩與色調(diào)燈光的三基色分別是紅、綠、藍(lán)。而燈光的三補(bǔ)色分別是青、品紅、黃。人們對(duì)燈光色彩的冷暖定義，是色彩波長(zhǎng)給與視覺(jué)的心理錯(cuò)覺(jué)，而燈光色彩由冷到暖的波長(zhǎng)是:紫光:390-430nm，藍(lán)光:430-450nm，青光:450-500nm，綠光:500-570nm，黃光:570-600nm，橙光:600-630nm，紅光:630-760nm。

色彩會(huì)帶給人不同的心理效應(yīng)。大紅--興奮、險(xiǎn)峻、憤怒。藍(lán)色--莊重、寂寞、深沉。粉紅--熱情、火爆。紫色--嫻雅、神秘、嚴(yán)肅、平安。桔紅--高興、健康。藍(lán)綠--困惑、神秘。橙色--愉快、樂(lè)觀、明朗、舒適。藍(lán)紫--沉滯、陰暗。黃色--明朗、溫和、柔順。紅紫--抑郁。綠色--安逸、平和、悠閑、有生氣。白色--純潔、清爽。墨綠--涼爽。

色彩在雜技舞臺(tái)上還可以給觀眾產(chǎn)生收縮與膨脹感和距離感，并且還受背景色調(diào)的影響。比如，在白色的背景前，藍(lán)色顯得很近，依次是紫色、紅色、綠色等。而在黑色的背景前時(shí)，色彩的距離感又不同了，這時(shí)紅色看上去最近，依次是橙色、綠色、藍(lán)色、紫色。色彩的前進(jìn)與后退的感覺(jué)與眼睛接受光線刺激時(shí)，受光量的大小有很大關(guān)系，照度大時(shí)，對(duì)眼睛的刺激強(qiáng)，便有耀眼、膨脹，前進(jìn)的感覺(jué)；反之，照度低，便有灰暗、模糊、收縮、后退的感覺(jué)。

在雜技舞臺(tái)上，色彩冷暖的適當(dāng)搭配可以使光更具協(xié)調(diào)性和生動(dòng)性。在彩排合光時(shí)，有的老師會(huì)在某種特定的情緒場(chǎng)景中選擇全冷或全暖的光，這就容易過(guò)度表現(xiàn)單個(gè)場(chǎng)景的情緒而忽略了對(duì)作品整體的表達(dá)。如對(duì)于親人久別重逢或激烈戰(zhàn)斗后徒留一人追憶的這類節(jié)目而言，很多人在設(shè)計(jì)結(jié)束光時(shí)，選擇的是全冷轉(zhuǎn)全暖的光與全暖轉(zhuǎn)全冷的光作為場(chǎng)景的變化，卻在變化的那一刻破壞掉了一場(chǎng)節(jié)目之前所積累的情感和情緒。第一個(gè)雜技節(jié)目如果在冷色基調(diào)中壓暗結(jié)合暖色的空間，變化的效果會(huì)更打動(dòng)人心。第二個(gè)雜技節(jié)目如果以高暖的紅色做作為血流成河的場(chǎng)景鋪墊，以淡淡冷色點(diǎn)綴情緒，再以定點(diǎn)突出追憶中的人物分割出空間感，會(huì)不會(huì)更好一些，也更為突出冷暖？于是在雜技演出中，我個(gè)人也較為喜歡運(yùn)用一些具有反差性的燈光來(lái)表現(xiàn)情緒的變化，從而在帶動(dòng)觀眾情緒起伏的同時(shí)，不破壞節(jié)目所表達(dá)的情感。如在冷色的基調(diào)中，我個(gè)人覺(jué)得適當(dāng)?shù)氖褂门难a(bǔ)色光點(diǎn)綴情緒的變化再收回會(huì)更好一點(diǎn)，暖色的基調(diào)亦是如此。

[1]王美玉.淺談雜技中現(xiàn)代舞臺(tái)燈光技術(shù)的運(yùn)用.舞臺(tái)藝術(shù).2010.12