“豹尾”的魅力

一、陡然逆轉(zhuǎn)式

也稱(chēng)“歐·亨利式”，指的是在收尾部分，人物的情感、行為或事情的結(jié)果向完全相反的方向轉(zhuǎn)折，是增強(qiáng)文章戲劇性的有效手段之一。采用“陡然逆轉(zhuǎn)式”結(jié)尾的文章，一般包含兩大部分：“蓄勢(shì)在前”和“逆轉(zhuǎn)在后”。即先形成一種思維定勢(shì)，然后突轉(zhuǎn)，突然打破積蓄已久的定勢(shì)，從而造成一種久蓄而猝發(fā)的藝術(shù)沖擊力。請(qǐng)看時(shí)文《拍案而起》一文的結(jié)尾：

局長(zhǎng)室里來(lái)了位老人家。

“小陸同志工作態(tài)度很惡劣?！崩先思艺f(shuō)。局長(zhǎng)點(diǎn)頭，表示在聽(tīng)。

“飯店開(kāi)張第三天，他帶著幾個(gè)人來(lái)，要求喝酒，我只好招待他們。后來(lái)得知，除了他，另外幾個(gè)都是社會(huì)上的混混?！崩先思艺f(shuō)，局長(zhǎng)皺眉。

……

“下午，”老人家顫抖著聲音繼續(xù)道，“小陸又帶了一幫子人，沖到我店里，說(shuō)要查封，把電視機(jī)、音響等東西往外搬……我這店開(kāi)張還不到四個(gè)月，就要……就要……我就想問(wèn)問(wèn)，還有沒(méi)有王法……”

“砰！”局長(zhǎng)拍案而起：“亂彈琴！太不像話(huà)！等見(jiàn)到小陸，我要狠狠批評(píng)他！”

小說(shuō)對(duì)局長(zhǎng)的表情、動(dòng)作和語(yǔ)言進(jìn)行了細(xì)致的刻畫(huà)，伴隨老人家的敘述，局長(zhǎng)越來(lái)越激動(dòng)、越來(lái)越憤怒，終于忍無(wú)可忍，“砰”的一聲拍案而起——似乎老人家和我們共同期待的結(jié)果即將出現(xiàn)，可小說(shuō)卻陡然直下，局長(zhǎng)說(shuō)出的竟是：“我要狠狠批評(píng)他！”這與局長(zhǎng)怒不可遏的表情形成了巨大反差，多么具有諷刺意味的結(jié)尾！局長(zhǎng)這個(gè)“舉重若輕”、有違常理的決定，話(huà)語(yǔ)極少，卻活畫(huà)出身在其位不謀其政、良知淪喪、包庇下屬的官員形象，的確是點(diǎn)睛之筆。

運(yùn)用該種方式時(shí)應(yīng)注意，為了讓結(jié)尾部分既在意料之外又在情理之中，前文應(yīng)埋設(shè)一些伏筆。

二、意在言外式

“意在言外”，就是把要表明的態(tài)度、傳達(dá)的真情等隱藏起來(lái)，借助特殊的只言片語(yǔ)，讓讀者去揣摩作品蘊(yùn)涵的情思哲理、人物的命運(yùn)情感等。“意在言外式”常采用留白、象征的藝術(shù)手法和比喻等修辭手法，給讀者留下回味的余地，讓讀者浮想聯(lián)翩。同時(shí)，文章感情的抒發(fā)自然也更有韻味，有“余音繞梁，三日不絕”之效。比如張新華《父親在路上》一文的結(jié)尾：“有一次，父親騎車(chē)到城東，去尋找一條他走過(guò)無(wú)數(shù)次的路。到了那兒后，父親發(fā)現(xiàn)那條柏油路已經(jīng)不見(jiàn)了，取而代之的是一個(gè)很大的工業(yè)園，新修的一條水泥路已經(jīng)不在原來(lái)的線(xiàn)上了。父親回來(lái)后，一副黯然神傷的樣子，口里不住地念叨：‘那條路沒(méi)有了，那條路沒(méi)有了……仿佛在念叨一位逝去的老友。”這是作者借父親之口，表達(dá)對(duì)城鎮(zhèn)化建設(shè)中，農(nóng)村原有的土地、馬路、自然風(fēng)光都遭到破壞的悲涼之情。這樣的收尾含蓄地點(diǎn)出了主題，能留給讀者咀嚼的空間。

三、情景渲染式

“情景渲染式”主要描寫(xiě)或重現(xiàn)一段情景，借以渲染氛圍，增添畫(huà)意，同時(shí)還能對(duì)主題起到烘托作用。例如魯迅先生在《祝?！返哪┒芜@樣寫(xiě)道：“我給那些因?yàn)樵诮远鴺O響的爆竹聲驚醒，看見(jiàn)豆一般大的黃色的燈火光，接著又聽(tīng)得畢畢剝剝的鞭炮，是四叔家正在‘祝福了；知道已是五更將近的時(shí)候。我在蒙朧中，又隱約聽(tīng)到遠(yuǎn)處的爆竹聲聯(lián)綿不斷，似乎合成一天音響的濃云，夾著團(tuán)團(tuán)飛舞的雪花，擁抱了全市鎮(zhèn)。我在這繁響的擁抱中，也懶散而且舒適，從白天以至初夜的疑慮，全給祝福的空氣一掃而空了，只覺(jué)得天地圣眾歆享了牲醴和香煙，都醉醺醺的在空中蹣跚，豫備給魯鎮(zhèn)的人們以無(wú)限的幸福。”

這是一段典型的“情景渲染式”結(jié)尾。通過(guò)情景描寫(xiě)，渲染出了舊中國(guó)偏遠(yuǎn)、落后、封閉、封建的山村里，除夕夜那種看似熱鬧實(shí)則死寂，看似吉祥實(shí)則險(xiǎn)惡的氛圍，呈現(xiàn)出的是濁重的愚昧氣息和悠遠(yuǎn)的原始?xì)夥?，反襯了祥林嫂的悲劇，更增強(qiáng)了作品對(duì)舊社會(huì)的批判力量。