中國最具產(chǎn)業(yè)影響力電視劇編劇

袁子彈

代表作：《歡樂頌》

影響力點評：五線并進(jìn) 角色飽滿而鮮明

上榜理由：

《歡樂頌》是一部集職場、生活、愛情于一體，以都市女性為主的電視劇。正因為它貼近女性視角、貼近現(xiàn)實和年輕人生活，切中當(dāng)下社會的痛點，《歡樂頌》引發(fā)輿論的爆點，這更多是劇中五個風(fēng)格各異的女孩演繹著現(xiàn)代社會無數(shù)不同身份不同類型的我們。這部劇以清新利落的高姿態(tài)占領(lǐng)了市場，視角完全顛覆了以往“大女主”“大男主”的電視劇。它擊中了時代，也贏得了它的核心觀眾，五個性格迥異、年齡層次不一、階層相距巨大的單身女性故事迅速火爆。袁子彈從入行以來一向以歷史題材為主，這次擔(dān)綱《歡樂頌》的編劇也拓寬了她的創(chuàng)作領(lǐng)域。阿耐同名小說在她游刃有余的架構(gòu)下，以更成熟的姿態(tài)，呈現(xiàn)在觀眾面前，讓每個角色都展現(xiàn)出飽滿而鮮明的個性。

張蕾

代表作：《中國式關(guān)系》

影響力點評：三年磨一劍 臺詞一針見血

上榜理由：

《中國式關(guān)系》的題材和視角決定了它是一部觀眾代入感極強(qiáng)的喜劇作品，觀眾可在劇中找到自己的影子，或者找到身邊人的影子。盡管是當(dāng)下社會現(xiàn)實的“浮世繪”，《中國式關(guān)系》的劇集風(fēng)格卻并非冷竣嚴(yán)肅的，而是冷幽默喜感的，其間充滿了因人際關(guān)系裂變和反轉(zhuǎn)、對抗，而出現(xiàn)的各式各樣、讓人會心一笑的“橋段”。操刀劇本的編劇張蕾精確對準(zhǔn)社會脈搏，借著男主人公馬國梁在多變的時代于諸多中國式關(guān)系糾纏中的“奇幻漂流”，展現(xiàn)出當(dāng)代社會的橫切面，建立并傳揚(yáng)了一種正向的“社會價值”。本劇編劇張蕾的劇本十分精到，運用自嘲、反諷等手段表現(xiàn)臺詞，達(dá)到了妙趣橫生、一針見血、發(fā)人深省的“笑果”?！吨袊疥P(guān)系》臺詞句句經(jīng)典，展現(xiàn)出中國式幽默美學(xué)。

何晴

代表作：《小別離》

影響力點評：扎根現(xiàn)實 內(nèi)容引發(fā)觀眾共鳴

上榜理由：

《小別離》作為第一部直面中學(xué)生留學(xué)熱的國產(chǎn)電視劇，并同時聚焦親子、教育、民生各類熱門社會話題，引發(fā)了強(qiáng)烈的社會反響與共鳴。編劇何晴從熟悉的現(xiàn)實生活中找到切口，精準(zhǔn)戳中觀眾的痛點，一直以來都是她所擅長的。這部劇緊緊抓住孩子教育這一切口，從這個相對封閉的切口中折射出的是一個家庭裂變。其中，對中產(chǎn)之家教育觀的反思非常真實，他們對孩子成長特殊階段的精神空間的建設(shè)有著強(qiáng)烈的惶恐，雖說“世間所有的愛都指向團(tuán)聚，唯有父母的愛指向別離”，這部劇緊緊抓住現(xiàn)實的要害，多角度呈現(xiàn)孩子教育問題?！缎e離》的重要意義還在于，用現(xiàn)實主義的手法揭開一個蓋子，讓大家看到在這個宏大的、變革的時代中每個小家庭的喜怒哀樂。

蘭曉龍

代表作：《好家伙》

影響力點評：自成一派 另辟蹊徑

上榜理由：

十年前，他的一部《士兵突擊》捧紅了王寶強(qiáng)、張譯、李晨在內(nèi)的“鋼七連”一眾演員，同樣也令“蘭曉龍編劇”成為佳劇的標(biāo)簽之一；十年后，蘭曉龍、張譯、李晨三人再度聚首《好家伙》，從戰(zhàn)爭入筆，通過每一個人物的成長和內(nèi)心的搖擺掙扎，來側(cè)面展現(xiàn)恢弘的歷史。蘭曉龍在軍旅、諜戰(zhàn)劇方面自成一派，頗具特色。此次蘭曉龍在延續(xù)個人風(fēng)格的同時，也在劇情設(shè)置和人物塑造上另辟蹊徑?！逗眉一铩犯幼⒅赝ㄟ^錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系來展現(xiàn)真摯的情懷和深刻的命題。他進(jìn)一步顛覆傳統(tǒng)革命劇的類型，以真實的歷史史實做底，用復(fù)雜的人物情感加料，再輔之以大量關(guān)于家國人生的哲學(xué)議題，在保證影視劇觀賞性的同時，也傳遞出濃烈的哲學(xué)意味。

海飛

代表作：《麻雀》

影響力點評： 小切入 大信仰

上榜理由：

“收視喜人，口碑爆棚，‘麻雀亦有鴻鵠之志?！薄堵槿浮愤€原了那個血雨腥風(fēng)的動蕩年代，那些年輕的革命者為了祖國，為了信仰，不計個人得失甚至犧牲生命?！奥槿浮辈恢皇且粋€代號，更是一種精神。海飛選擇“信仰”作為《麻雀》的主題，他說，《麻雀》中的每一個地下黨員都有一段無比瑰麗的人生。如一道閃電，石破天驚，或像雨后彩虹，絢爛迷人。其實不僅僅是《麻雀》，在海飛的另一些作品如《向延安》《捕風(fēng)者》等中，他都在傳達(dá)著這樣一種“唯祖國與信仰不可辜負(fù)”的精神。這不僅是一個主題，事實上，這是當(dāng)時革命者最真實的寫照。海飛編劇的《麻雀》“唯國家與信仰不可辜負(fù)，唯愛情與歲月不可蹉跎”，堪稱鑄造了諜戰(zhàn)經(jīng)典。

海飛

代表作：《麻雀》

影響力點評： 小切入 大信仰

上榜理由：

“收視喜人，口碑爆棚，‘麻雀亦有鴻鵠之志?！薄堵槿浮愤€原了那個血雨腥風(fēng)的動蕩年代，那些年輕的革命者為了祖國，為了信仰，不計個人得失甚至犧牲生命。“麻雀”不只是一個代號，更是一種精神。海飛選擇“信仰”作為《麻雀》的主題，他說，《麻雀》中的每一個地下黨員都有一段無比瑰麗的人生。如一道閃電，石破天驚，或像雨后彩虹，絢爛迷人。其實不僅僅是《麻雀》，在海飛的另一些作品如《向延安》《捕風(fēng)者》等中，他都在傳達(dá)著這樣一種“唯祖國與信仰不可辜負(fù)”的精神。這不僅是一個主題，事實上，這是當(dāng)時革命者最真實的寫照。海飛編劇的《麻雀》“唯國家與信仰不可辜負(fù)，唯愛情與歲月不可蹉跎”，堪稱鑄造了諜戰(zhàn)經(jīng)典。

鄧原

代表作：《謎砂》

影響力點評： 形式“燒腦” 內(nèi)容“走心”

上榜理由：

《謎砂》以生動緊張的節(jié)奏、跌宕起伏的劇情、熱血鮮活的人物緊緊抓住了觀眾的視線 ，收視一路飄紅。對現(xiàn)實主義的作品而言，最重要的就是深入生活，作為原創(chuàng)現(xiàn)實題材，編劇鄧原說“必須下生活，不能瞎編”?！吨i砂》抒寫了當(dāng)代生活中我們所面臨的信仰與欲望、犧牲與奉獻(xiàn)，它正是因為直面了這些，所以充滿了現(xiàn)實主義的力量。其成功之處在于回歸了刑偵生活的本源，是一部既有法制精神又有警世價值的現(xiàn)實主義力作?！吨i砂》的突圍，表現(xiàn)出的是回應(yīng)時代變化與現(xiàn)實話語的一股力量。從形式的“燒腦”到內(nèi)容的“走心”，《謎砂》發(fā)軔于一個無比真實、豐滿的人物形象，這種對于“使命”的堅韌，亦是我們當(dāng)下始終在呼喚的精神追求。

王海平

代表作：《三八線》

影響力點評：小人物視角 人道主義觀

上榜理由：

《三八線》以鴨綠江邊的兩個普通漁民的經(jīng)歷與成長為切入點，講述他們?yōu)榱藝藜页鸨几俺r，從平凡小人物成長為智慧果敢的愛國戰(zhàn)士的故事。作為抗美援朝戰(zhàn)爭史實題材，這是建國后這一題材電視劇作品的首秀。王海平在人物塑造和人物關(guān)系上加強(qiáng)戲劇化效果能夠更好地保證對戰(zhàn)爭大背景的客觀還原。與以往只關(guān)注戰(zhàn)斗部隊的戰(zhàn)爭劇不同，該劇設(shè)置了尖刀連、運輸班、戰(zhàn)地醫(yī)院三條主線，從不同側(cè)面立體還原一個真實的朝鮮戰(zhàn)場，將戰(zhàn)爭中的親情、愛情、戰(zhàn)友情表現(xiàn)得淋漓盡致。《三八線》的創(chuàng)作幾經(jīng)波折，王海平耗費數(shù)年時間完成，其間所查資料，拜訪之人不計其數(shù)，最終成功搬上熒屏。重現(xiàn)這場悲愴光榮的戰(zhàn)爭，打撈人們記憶中的英雄往事。

張巍

代表作：《女醫(yī)·明妃傳》

影響力點評：古裝皮職場核女權(quán)心

上榜理由：

從《陸貞傳奇》《班淑傳奇》到《女醫(yī)·明妃傳》，這些電視劇都出自張巍之手。這些女性勵志類型題材，在觀眾眼中也都有女權(quán)主義的文化內(nèi)涵，這也正是張巍的用心之處。撇開亙古不變的愛情主線《女醫(yī)·明妃傳》，這部古裝傳奇勵志劇將女性職場元素上升到了與男女主角浪漫愛情故事同等重要的地位。女主角的人物形象也不再單純拘泥于“傻白甜”，而是上升到自強(qiáng)自立、打破社會桎梏并建立女醫(yī)制度的獨立職場女性的高度。不同于現(xiàn)在女性意識的全面覺醒與社會地位的不斷提高，像《女醫(yī)·明妃傳》這類電視劇的發(fā)生時期存在著顯而易見的時代局限性，被天然賦予相夫教子之責(zé)的女子想要成為職業(yè)女性絕非易事，這也使得此類凸顯女性自主勵志故事的電視劇張力更為明顯。

蘇霆

代表作：《金水橋邊》

影響力點評：底層冷暖 京味兒與年代感交相呼應(yīng)

上榜理由：

《金水橋邊》為觀眾勾勒出上世紀(jì)40年代至70年代的老北京風(fēng)貌。隨著四合院和大雜院逐漸消失，“院落文化”也正在離我們遠(yuǎn)去，都說以《大宅門》為代表的一系列作品凸顯的是老北京的“宅門文化”，《陽關(guān)燦爛的日子》等則展現(xiàn)的是“大院兒文化”。與這些作品相比，《金水橋邊》更想呈現(xiàn)給觀眾的是最質(zhì)樸的老百姓生活。在蘇霆筆下，劇中四戶人家住在一個小院的情節(jié)設(shè)置，除了再現(xiàn)當(dāng)年的百姓日常生活，還映射出老北京沿襲百年的“院落文化”。相較于過往京韻故事常用的宏大敘事的手法，《金水橋邊》可以算作是一部“小人物編年史”，通過大量質(zhì)樸、溫情的細(xì)節(jié)熨帖人心，捕捉時代特質(zhì)。蘇霆圍繞著整個小院人中底層人物的人情冷暖，京味兒氣息與年代質(zhì)感交相輝映。