論音樂表現(xiàn)力角度下柳琴演奏技法

◎王茵

論音樂表現(xiàn)力角度下柳琴演奏技法

◎王茵

柳琴是一種具備代表性的彈撥樂器，因其用柳木制作而成，且形狀如同柳葉而得名。柳琴出現(xiàn)的時間較晚，但是柳琴演奏具備十分豐富和強大的音樂表現(xiàn)力，逐步成為我國民族樂器的佼佼者。而要想提升作品演奏的音樂表現(xiàn)力，在柳琴演奏的過程當中，就需要有效把握演奏技法，對演奏技法進行創(chuàng)新和開拓，以便促進新的音效效果的產(chǎn)生及柳琴演奏發(fā)展。本文將在音樂表現(xiàn)力角度下對柳琴演奏技法進行探討。

音樂表現(xiàn)力 柳琴 演奏技法

柳琴雖然出現(xiàn)時間較晚，但是因為快速的發(fā)展勢頭，引起了音樂界的普遍關注，在民族樂器當中的地位也逐步凸顯出來。推動柳琴演奏快速發(fā)展的重要原因在于，柳琴的音樂表現(xiàn)力極強，并且具備完善演奏技法的支持。為了進一步提升柳琴音樂作品的表現(xiàn)力，更加完整地呈現(xiàn)音樂作品，需要繼續(xù)從柳琴演奏技法的提升和創(chuàng)新方面著手，豐富音響效果，推動柳琴的發(fā)展與進步。

一、柳琴演奏技法音樂表現(xiàn)的發(fā)展軌跡

柳琴演奏技法的音樂表現(xiàn)在不斷的發(fā)展變化中，下面將對其發(fā)展軌跡進行研究，以便能夠更深層次地了解音樂表現(xiàn)力角度下柳琴演奏技法的發(fā)展歷程。第一，調式。開始階段的柳琴演奏技法往往會受到作品表現(xiàn)形式以及內(nèi)容的限制，整個演奏過程當中往往采用的是固定曲調的方法完成，離調的數(shù)量極少，整體的調式不存在活躍的變化。現(xiàn)代音樂的發(fā)展為柳琴演奏帶入了更加豐富的音樂色彩，也促進了新調式的產(chǎn)生，增加了很多變化，讓曲調變得更加活潑，帶給觀眾更加強烈的想象和期待空間。第二，和聲。柳琴和聲在開始階段采用的是空音掃弦的方法，呈現(xiàn)出來的音色十分飽滿，能夠恰當?shù)睾嫱幸魳窔夥?，在營造熱鬧場景方面作用比較突出，但是并不適用于全部內(nèi)容的演奏作品。伴隨著柳琴演奏技法的現(xiàn)代化發(fā)展，當前的和聲呈現(xiàn)出民族和西方式的混合效果，演奏更具沖突感以及空間感，適用范圍逐步擴大。第三，節(jié)拍。傳統(tǒng)柳琴演奏當中的節(jié)拍更加具備古老的氣息，節(jié)拍呈現(xiàn)出一元化的特征。而伴隨著演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展，柳琴演奏技法當中的節(jié)拍呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展，在演奏方面更加的自由，形式變化也多種多樣，讓音樂表現(xiàn)力呈現(xiàn)出多樣化的特點。

二、音樂表現(xiàn)力角度下柳琴演奏技法的應用策略

（一）左手演奏技法

左手演奏技法是柳琴演奏技法當中的一個重要組成部分，實現(xiàn)了多種技法的綜合以及復雜整合，因此，可以滿足音樂作品音樂表現(xiàn)力的需求。例如要在音樂當中表現(xiàn)出詼諧幽默時，在左手演奏技法的實際應用上需要把滑、打、連這幾種技法結合起來應用，還需要加上連續(xù)性和夸張式的滑音來輔助作品當中音樂表現(xiàn)力的呈現(xiàn)。與此同時，還需要連續(xù)采用下行裝飾音來突出單音的表現(xiàn)力，將仍在輕松氛圍當中和舒適愜意的心境下淋漓盡致地呈現(xiàn)出來，并且讓整個音樂感受的呈現(xiàn)更加平和。在柳琴的音樂演奏當中，大跳的使用十分的普遍，使用頻率較高，而在實際使用當中演奏速度很快，所以所呈現(xiàn)出來的音樂張力以及表現(xiàn)力十分的宏大，讓人感到煥然一新。例如在演奏戰(zhàn)爭廝殺場面時，會多次在一把位和三把位之間跳躍，這就需要在左手演奏技法的應用當中把控好手指、手腕的力道，做好快速的移動以及有效的配合，為觀眾呈現(xiàn)出更好的視聽盛宴。

（二）右手演奏技法

柳琴這一演奏樂器的結構有著特殊性的特點，而受到柳琴結構的限制，在右手演奏技法的應用過程當中，右手手指主要是從里向外挑弦，相反的挑弦方法應用數(shù)量很少。要表現(xiàn)高亢嘹亮音調時，演奏者必須確保輕響指法精確而且連續(xù)，二弦上挑出空音，指點利落，并且體現(xiàn)出超高的耐力。而如果要表現(xiàn)雨后散步的愉悅感受時，需要恰當?shù)赜糜沂盅葑嗉挤?，右手連續(xù)過弦，采用外弦彈奏的方法呈現(xiàn)出主旋律，然后用內(nèi)弦填充音樂色彩。在這一過程當中，需要靈活地用右手，保證右手手指可以連續(xù)從里到外地完成彈奏。而如果柳琴演奏充當陪襯，則需要從外到里調弦，給人一種錯落有致的感受。

（三）西方演奏技法

中西方音樂在發(fā)展當中有緊密的交流和融合。那么，流行演奏在這樣的探索研究當中，也出現(xiàn)了很多新的演奏技法，以便能夠更好地呈現(xiàn)出西方音樂作品，抑或是模仿出西方音樂呈現(xiàn)的效果，促進創(chuàng)新型柳琴音調的出現(xiàn)。而這樣做的目的是為了提高音樂演奏的表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出柳琴廣闊的表現(xiàn)音域。因此，如果演奏作品的音樂表現(xiàn)力要求立體化的話，柳琴演奏者需要恰當?shù)匾梦鞣窖葑嗉挤ǖ姆绞絹沓尸F(xiàn)出富有立體感的音樂表現(xiàn)。例如模仿三味線日本音樂時，在實際演奏當中，需要做到全彈演奏，右手壓琴弦，體現(xiàn)出西方音樂獨有的質感。

通過對柳琴演奏技法，音樂表現(xiàn)發(fā)展軌跡的分析和研究，能夠清楚地看到柳琴演奏技法呈現(xiàn)出全面化以及高難度化的發(fā)展趨勢，會根據(jù)音樂作品音樂表現(xiàn)力的需求，進行技法的應用和有效組合。為了進一步提升柳琴演奏的音樂表現(xiàn)力，有效呈現(xiàn)演奏作品，演奏者需要將傳統(tǒng)和現(xiàn)代演奏技法進行有效整合，結合作品音樂表現(xiàn)力的具體需求，選用相應的演奏技法，呈現(xiàn)出多元化的音樂表現(xiàn)。

[1]袁帥.柳琴演奏技法及音樂表現(xiàn)研究[J].鴨綠江（下半月），2014（05）.

[2]朱莉書.新時期下柳琴藝術的創(chuàng)新與發(fā)展[J].音樂大觀，2014（12）.

王茵，女，本科，哈爾濱歌劇院，二級演奏員，研究方向：柳琴演奏）

（責任編輯 葛星星）