寫實(shí)油畫創(chuàng)作中素描所詮釋的重要意義

◎金碩

寫實(shí)油畫創(chuàng)作中素描所詮釋的重要意義

◎金碩

素描廣義上指一切單色的繪畫，是繪畫的基礎(chǔ)和骨骼，是學(xué)習(xí)繪畫的必修課，特別是在寫實(shí)油畫的創(chuàng)造中，素描也起著重要作用。本文通過分析素描對寫實(shí)油畫的影響，從素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作過程中的空間作用和線在油畫創(chuàng)作中的作用兩個方面進(jìn)行論述，探討了素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中的重要意義。

素描 寫實(shí)油畫 藝術(shù)創(chuàng)作

素描是以單色線條和明暗的應(yīng)用來塑造物體形象的一種繪畫方式，作為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，素描有獨(dú)特的藝術(shù)審美價值，且素描是繪畫的基礎(chǔ)，可以提高學(xué)員的繪畫技能和審美能力。在素描過程中，畫家通過對物體結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究，培養(yǎng)了正確的造型能力和觀察方法，進(jìn)而培養(yǎng)藝術(shù)創(chuàng)造能力，由此可見素描對于繪畫的重要性。

一、素描是寫實(shí)油畫創(chuàng)造的基礎(chǔ)和前提

素描是寫實(shí)油畫創(chuàng)造的首要條件，前面我們講到素描是一切繪畫的基礎(chǔ)。在素描過程中，不斷地寫實(shí)使畫家養(yǎng)成了正確的對生活實(shí)物的觀察方法，而寫實(shí)油畫的創(chuàng)作來源于對生活的觀察和創(chuàng)新，油畫的整體布局依托于現(xiàn)實(shí)實(shí)物的神態(tài)和結(jié)構(gòu)，若沒有素描的功底，就不可能完成寫實(shí)油畫的創(chuàng)作，好的素描功底可以更好地展現(xiàn)寫實(shí)油畫的神韻。此外，正確處理素描與油畫中色彩的關(guān)系也是寫實(shí)油畫創(chuàng)作的關(guān)鍵，在每一幅寫實(shí)油畫中，每一筆色彩和素描都有著密切關(guān)系，素描是整體把握物體的結(jié)構(gòu)，而色彩偏感性，只有正確處理兩者關(guān)系，才能創(chuàng)造出好的作品。

二、素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中的空間作用

通過前面的論述我們知道，素描的功底保證了畫家對空間的理想認(rèn)知，使得畫家能夠很好地展現(xiàn)物體原有的空間價值。素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中對畫面空間的作用包括明暗關(guān)系、近大遠(yuǎn)小、虛實(shí)關(guān)系和透視關(guān)系等，通過這些技巧的運(yùn)用，素描能夠更好地突顯寫實(shí)油畫的空間性，例如在《蒙娜麗莎的微笑》這部作品中，就是利用了素描中的明暗關(guān)系，運(yùn)用明暗漸變的技巧顯現(xiàn)人物的明暗交界線，從而增強(qiáng)了人物的立體感。此外，在畫面人物背后風(fēng)景的處理中運(yùn)用了前后關(guān)系和近小遠(yuǎn)大的關(guān)系，還有虛實(shí)關(guān)系，即近處的風(fēng)景相比遠(yuǎn)處的風(fēng)景更加清晰，這樣便增強(qiáng)了畫面的空間感。

素描的空間透視作用也在寫實(shí)油畫的藝術(shù)創(chuàng)作中起到了關(guān)鍵作用。素描中的透視是指通過平面來觀看景物。在油畫創(chuàng)作中，透視可以幫助繪畫者掌握觀察事物的角度，促進(jìn)繪畫者的思維，增強(qiáng)繪畫者的創(chuàng)新意識。因?yàn)閺牟煌慕嵌扔^察一定有不同的表現(xiàn)力度，得到的相關(guān)信息也不一樣，這樣會使繪畫者對事物的結(jié)構(gòu)了解更加透徹，故而可以對所繪畫的事物進(jìn)行細(xì)節(jié)上的把控。而這種細(xì)微上的把控可以使畫面更傳神，尤其是寫實(shí)油畫，透視可以幫助繪畫者對事物進(jìn)行全方位的觀摩，進(jìn)而找好素描的方向，使寫實(shí)油畫創(chuàng)作更加具有神韻。

三、線在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中的重要作用

素描就是利用線條來構(gòu)成整個畫面的，而在油畫的藝術(shù)創(chuàng)作中，線的魅力更是顯得尤為重要。古今中外的許多油畫大家更是對線情有獨(dú)鐘，在他們的創(chuàng)作作品中都大量用到了線。通過對線的使用，可以使作品中的每條線都滲透著作家自己的思維方式和對事物形體結(jié)構(gòu)的獨(dú)特理解。因此真正的大家用線來表達(dá)他們的精神內(nèi)涵，線條在他們手中更具表現(xiàn)性。實(shí)際上，在寫實(shí)油畫的起稿創(chuàng)作中，繪畫者就用線條來描繪事物的基本形狀，有時加上簡單的明暗，這樣便完成了油畫的初稿階段。由于寫實(shí)油畫創(chuàng)作過程中物體的輪廓直接影響了畫面空間性和整體性，所以是否能恰當(dāng)運(yùn)用線條，決定了作品的質(zhì)量和繪畫者的思想內(nèi)涵是否能夠順利表達(dá)。其實(shí)客觀物體并沒有線，線是畫家創(chuàng)作過程中的聯(lián)想和創(chuàng)造，是對物體形象的抽象想象，正是由于這種抽象的想象，才保證了寫實(shí)油畫的空間感和畫面感，創(chuàng)造了油畫的神韻。此外，形的轉(zhuǎn)折最簡單、最重要的方法便是線，線是轉(zhuǎn)過去的面，從這個角度說，線條又變成了客觀的存在，在事物被比較暗的背景所襯托時，在事物的周圍形成了一個暗色的輪廓，這時線又變成了事物與背景的臨界，所以在特定情況下，線也可以起到表現(xiàn)背景的作用。

四、素描水平和素描風(fēng)格對油畫創(chuàng)作的影響

通過前面的論述我們知道，素描水平的高低嚴(yán)重影響了油畫作品的質(zhì)量，油畫的初稿都用到了素描，而初稿的質(zhì)量對后期的創(chuàng)作尤為重要，較高的素描水平更容易創(chuàng)造出高表現(xiàn)力的油畫。此外，素描風(fēng)格對油畫創(chuàng)作的影響表現(xiàn)在許多畫家的油畫作品風(fēng)格與他們的素描作品有許多相似之處，這點(diǎn)從許多大師的作品中都可以得到佐證。但是這種風(fēng)格不是一成不變的，隨著繪畫技巧的深入和不斷的學(xué)習(xí)，通過新的認(rèn)知往往會使素描風(fēng)格或者油畫風(fēng)格發(fā)生一定的變化。

言而總之，在寫實(shí)油畫的創(chuàng)作過程中，我們一定要重視素描藝術(shù)的影響與作用，并不斷提高自己的素描水平，進(jìn)而提高寫實(shí)油畫的作品質(zhì)量。

[1]林曉華.淺談素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的作用[J].美與時代：美術(shù)學(xué)刊，2014（09）.

金碩，男，研究生，大連藝術(shù)學(xué)院，副教授，研究方向：油畫、美術(shù)教育）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）