運(yùn)用電腦音樂(lè)技術(shù)進(jìn)行配器的后期處理

◎黃皎月

運(yùn)用電腦音樂(lè)技術(shù)進(jìn)行配器的后期處理

◎黃皎月

現(xiàn)階段電腦網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅速發(fā)展，為各行各業(yè)提供更加便捷有效的工作手段。對(duì)于音樂(lè)作曲而言，計(jì)算機(jī)技術(shù)所具備的精準(zhǔn)性極大程度地提高音樂(lè)后期多樂(lè)器間的契合程度后，從配器傳入我國(guó)至今，傳統(tǒng)的配器方式已經(jīng)難以滿(mǎn)足技術(shù)要求，而自上世紀(jì)末個(gè)人電腦科技獲得飛速發(fā)展后，音樂(lè)領(lǐng)域則在短短幾年中就捕捉到了這次機(jī)會(huì)，因此運(yùn)用電腦音樂(lè)技術(shù)進(jìn)行配器的后期處理就應(yīng)運(yùn)而生。本文將對(duì)運(yùn)用電腦音樂(lè)技術(shù)進(jìn)行配器時(shí)，配器作品后期處理的幾個(gè)重要部分進(jìn)行闡述。

配器 電腦 技術(shù) 音樂(lè)

眾所周知，傳統(tǒng)的配器方式不但對(duì)從業(yè)者的專(zhuān)業(yè)性要求頗高，而且其過(guò)程十分繁復(fù)——既需要精通全面而復(fù)雜的作曲技術(shù)理論，又需要從事枯燥的記譜工作。作曲者需要先記錄創(chuàng)作曲譜，再經(jīng)過(guò)反復(fù)修改，交由樂(lè)隊(duì)指揮排演后進(jìn)入錄音棚錄音，才能呈現(xiàn)成熟的作品。需要經(jīng)過(guò)作曲家、演奏家、錄音師的處理，耗時(shí)耗力。而運(yùn)用電腦音樂(lè)技術(shù)進(jìn)行配器寫(xiě)作就簡(jiǎn)單得多，只需要通過(guò)作曲者寫(xiě)作，再通過(guò)專(zhuān)門(mén)的電腦技術(shù)設(shè)備完成后續(xù)工作，不但大大節(jié)約了人力物力，更是從效率和精準(zhǔn)度上獲得了長(zhǎng)足進(jìn)步。在運(yùn)用電腦音樂(lè)技術(shù)進(jìn)行配器寫(xiě)作的后期，對(duì)配器作品進(jìn)行一些必要的處理推動(dòng)作品水平的整體飛躍，也顯得尤為重要。

一、速度、強(qiáng)弱信息的添加

（一）速度的添加

樂(lè)曲進(jìn)行的快慢我們稱(chēng)之為速度，樂(lè)曲的速度會(huì)直接影響到整個(gè)作品的情感基調(diào)和情緒的傳達(dá)。在樂(lè)曲速度的設(shè)置和調(diào)整中并非全都是疾馳而來(lái)的，還有一種由快到慢的漸變過(guò)程。這種處理在曲譜的創(chuàng)作和演奏中都經(jīng)常出現(xiàn)，在實(shí)際的演出當(dāng)中，由指揮家的手勢(shì)要求來(lái)把握整體的速度變化。而在電腦音樂(lè)制作中進(jìn)行速度的漸變只需要打開(kāi)軟件中的速度窗口就可以進(jìn)行變化，其便捷性是不言而喻的。

（二）強(qiáng)弱信息的添加

漸強(qiáng)與漸弱是樂(lè)器演奏中比較多見(jiàn)的一種演奏手法，當(dāng)演奏者使用漸強(qiáng)的演奏手法時(shí)，整個(gè)樂(lè)曲的曲調(diào)就會(huì)變得十分高昂，使聽(tīng)眾的心情不由變得激動(dòng)起來(lái)；而使用漸弱的手法進(jìn)行表演，整個(gè)樂(lè)曲會(huì)隨著漸弱變得悲傷沉痛，使人聞之欲淚。由此可見(jiàn)，強(qiáng)弱信息的添加對(duì)把握整個(gè)樂(lè)曲的感情基調(diào)起著至關(guān)重要的作用。在真實(shí)的樂(lè)隊(duì)演奏過(guò)程中，演奏者可以根據(jù)曲譜上的標(biāo)記進(jìn)行強(qiáng)弱變化。在電腦音樂(lè)制作當(dāng)中可以直接使用MIDI控制信息中的力度控制器來(lái)進(jìn)行設(shè)置，也可以用十一號(hào)表情控制器調(diào)節(jié)單個(gè)音符的強(qiáng)弱變化，修改也是如此。

二、混響效果器的添加和調(diào)制

（一）混響效果器的優(yōu)點(diǎn)

眾所周知，混響效果器被廣泛地運(yùn)用到電腦音樂(lè)配器后期技術(shù)之中?；祉懶Ч髂苎杆贍I(yíng)造出一個(gè)虛擬演奏廳，由調(diào)試者按照真實(shí)演奏廳的樂(lè)器排放位置進(jìn)行虛擬樂(lè)器擺放，每個(gè)虛擬樂(lè)器的發(fā)聲都像在演奏廳演奏一樣，這樣，作品就能呈現(xiàn)出一種房間演奏的真實(shí)感。

（二）混響效果器的缺點(diǎn)

由于混響效果器的品牌眾多，出廠(chǎng)廠(chǎng)家不一而足，就導(dǎo)致了前文中提到的“虛擬房間”難以統(tǒng)一。舉例來(lái)說(shuō)，A品牌的混響效果器營(yíng)造出在一個(gè)十平方米房間彈奏鋼琴的效果，而B(niǎo)品牌的混響效果器卻營(yíng)造出在一個(gè)五平方米圓柱形房間吹奏豎笛的效果，當(dāng)虛擬演奏樂(lè)器擺放完畢進(jìn)行統(tǒng)一演奏時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)發(fā)音混亂的情況。

（三）解決措施

通過(guò)后期調(diào)試可以及時(shí)解決“虛擬房間”混亂的情況。首先需要關(guān)閉每個(gè)軟件音源中的自帶效果器，使之統(tǒng)一；然后統(tǒng)一對(duì)多個(gè)廠(chǎng)家的軟件音源添加一個(gè)共同的混響效果器，保證音色得到充分的融匯。

三、配器作品的人性化調(diào)節(jié)

舊有的多聲部音樂(lè)創(chuàng)作中，作曲者需要先進(jìn)行初次創(chuàng)作并記錄在曲譜上，然后進(jìn)行二次修改或者直接交由樂(lè)隊(duì)演練，最后進(jìn)行舞臺(tái)演出，呈現(xiàn)在大眾面前。在這一系列過(guò)程中我們不難發(fā)現(xiàn)，所有的活動(dòng)都是以人為中心進(jìn)行的，其不穩(wěn)定因素和隨意性都影響著最終的作品。而通過(guò)電腦音樂(lè)技術(shù)進(jìn)行多聲部創(chuàng)作，作曲者只需要和機(jī)器配合，極大地降低了不確定因素。但是這也對(duì)配器作品的人性化因素有著極大的要求。

由于廠(chǎng)家不同，軟件音源的音色也難以盡善盡美，好的音源可以在電腦音樂(lè)制作中獲得良好的聽(tīng)覺(jué)效果，而粗糙的音源則顯得差強(qiáng)人意。傳統(tǒng)樂(lè)曲的演奏由于演奏廳空間大小形狀不同、演奏者心情、樂(lè)器的質(zhì)地都會(huì)影響最終的樂(lè)曲效果，又恰巧是這種不穩(wěn)定性和多變性才能讓聽(tīng)眾感受到演奏的感情變化，從而融入到整個(gè)樂(lè)曲中去。

四、結(jié)語(yǔ)

幾年來(lái)，越來(lái)越多的音樂(lè)演奏走入千家萬(wàn)戶(hù)，音樂(lè)演奏不再是藝術(shù)殿堂上遙不可及的明珠，更多的人想要欣賞音樂(lè)甚至于創(chuàng)作音樂(lè)。電腦音樂(lè)制作技術(shù)就為這些人提供了更加便捷的途徑。而更好地運(yùn)用電腦音樂(lè)技術(shù)進(jìn)行配器的后期處理可以將這種興趣變成一種專(zhuān)業(yè)。同樣的，在科技要取代人性的時(shí)候，無(wú)論是消費(fèi)者還是音樂(lè)家，都需要被關(guān)懷、被關(guān)注，將電腦音樂(lè)制作技術(shù)同演奏的人性化充分融合起來(lái)，做出更能打動(dòng)人心的音樂(lè)。

[1]蔣長(zhǎng)清.運(yùn)用電腦音樂(lè)技術(shù)進(jìn)行配器的后期處理[J].大眾文藝，2011（02）.

[2]梁威. 電腦音樂(lè)在傳統(tǒng)配器法課程中的應(yīng)用研究[D].長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)，2013.

黃皎月，女，碩士，沈陽(yáng)體育學(xué)院，研究方向：高校教學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）