以現(xiàn)代人視角淺談《孔雀東南飛》的家庭悲劇原因

武松靜

摘要：“孔雀東南飛，五里一徘徊”。作為中國古代最長的敘事詩，《孔雀東南飛》不僅講述了劉蘭芝與焦仲卿的愛情悲劇，實際上它上演了一場家庭悲劇，在此之上更提出“戒之甚勿忘”的警語。本文將對《孔雀東南飛》中劉蘭芝“舉身赴清池”、焦仲卿“自掛東南枝”、兩個相愛的人相見于黃泉的悲劇原因進行分析。

關鍵詞：《孔雀東南飛》；焦仲卿；劉蘭芝；愛情；悲劇

一、焦母遣媳

造成劉蘭芝、焦仲卿先后自盡的關鍵人物自然要說到焦仲卿的母親，即女主人公劉蘭芝的婆婆。整個事件是由她把劉蘭芝遣回娘家引起的，而她之所以把“女行無偏斜”的劉蘭芝遣回娘家的原因有三。首先，婆媳不和且婆婆更有“執(zhí)行權”。劉蘭芝一出場就跟丈夫焦仲卿“控訴”道“君家婦難為，妾不堪驅使”，而焦母在兒子維護媳婦后聲稱“此婦無禮節(jié)，舉動自專由”。焦母認為兒媳“無禮節(jié)”，也就是不孝不順，而從她“吾意久懷忿，汝豈得自由”、“吾已失恩義，會不相從許”可見焦仲卿在休妻與否這件事上是沒有決定權的。其次，焦母有濃厚的戀子情結。焦母在勸說兒子的時候說“汝是大家子，仕宦于臺閣”，可我們知道，焦仲卿只是一個廬江府的小吏，吏并不同于官，他只是最底層的“公務員”，絕對算不上“大家子”。從劉蘭芝辭別焦母之時講“受母錢帛多”可知當初娶劉蘭芝就是焦母一手操辦，這一兒一女是她一手帶大的，她在焦仲卿身上寄予了巨大的期望，因此她越發(fā)覺得兒子優(yōu)秀，也便越覺得兒媳配不上兒子，這是其二。此外，焦母在勸說兒子的時候反復講東家的賢女“可憐體無比”“窈窕艷城郭”，但我們明明可以看到劉蘭芝在作別時“腰若流紈素”，纖纖細腰像白絹在風中搖擺一樣婀娜多姿，她如此的“精妙世無雙”，焦母反倒不以為意了。實際上，古人講“體態(tài)美”不僅僅是形式美，更重要的是“內容”。劉蘭芝在焦家“共事二三年”都沒有子女，而古代一般把不能生育歸罪到女子身上，所謂“不孝有三，無后為大”，想必這才是焦母一定要遣走劉蘭芝復求東家賢女的關鍵。

二、仲卿無力

婆媳是一對“天敵”，焦仲卿身兼丈夫和兒子的角色，本應該充當斡旋的外交家，但他確是母親與妻子的傳聲筒。首先，他不理智。據(jù)劉蘭芝“賤妾留空房，相見常日稀”而言，焦仲卿身為府吏，回家的日子屈指可數(shù)，但他一回到家并沒有拜見阿母，而是一頭扎進妻子的房里，聽了妻子聲淚俱下的控訴，直跑到母親房里去提抗議。開口便是“兒已薄祿相，幸復得此婦”，焦仲卿是在貶低自己的同時抬高妻子，但他沒有考慮到“兒已薄祿相”也是在貶低這個把他一手帶大的母親，一句“女行無偏斜，何意致不厚”明顯又是帶著質問的語氣，這顯然是火上澆油的行為，自然惹得母親大怒。而在母親槌床大怒后，這個兒子默默無聲，又回到妻子房里轉頭便說“我自不驅卿，逼迫有阿母”，這樣煽風點火的行為無異于使得婆媳之間隔膜加深。其次，他還沒有智慧，在夫妻二人的愛情遭遇坎坷的時候沒有絲毫的辦法。當焦母決定休妻的時候，他能夠想到的辦法只是“卿但暫還家，吾今且報府”，就這樣的辦法他還讓妻子“慎勿違吾語”，送劉蘭芝回回娘家惜別的時候仍然是“誓不相隔卿，且暫還家去”，他只有念頭卻沒有具體的辦法來解決問題，可見是愚蠢至極、可悲至極。倘若不是后來縣令、太守府上前來求婚，焦仲卿也不可能“還必相迎取”。此外，焦仲卿在聽說劉蘭芝與太守家的婚約后，不管劉蘭芝低姿態(tài)的解釋，一陣的諷刺挖苦“賀卿得高遷！磐石方且厚，可以卒千年；蒲葦一時紉，便作旦夕間。卿當日勝貴，吾獨向黃泉！”這樣的不信任對于劉蘭芝來說無疑是當頭喝棒，把二人向死亡的悲劇又推進了一步。

三、蘭芝之傲

縱使劉蘭芝與焦仲卿的愛情悲劇是焦母遣媳引起、焦仲卿不懂事故加劇的，但是當把這場愛情的變故作為家庭矛盾來看待，劉蘭芝這個兒媳無疑是是應該負有一定責任的。詩中的劉蘭芝是一個才貌兼具的女子，更是一個傲骨嶙峋的女子。在她被遣回家面對母親的一連串問題，她只回了一句“兒實無罪過”，她并不解釋，正像林徽因的那句“我要在沉默里慢慢的學會堅強”，足以說明她內心的強大。她上堂拜阿母辭別之時本是她人生中最為屈辱和失意的時刻，但她身著盛裝又極為冷靜從容。她雖然說“生小出野里”、“兼愧貴家子”、“受母錢帛多”，但從整首詩來看，劉蘭芝才貌雙全、知書達禮，甚至在被休后縣令、太守竟先后上門求婚，可見她的名氣之大，而焦仲卿只是一個小小的府吏，二人之身可見高低，此外在劉蘭芝與焦仲卿作別時，她又把大量的嫁妝留給焦家，可見這一系列的作別之辭顯然是對焦母的反語諷刺。一句“不堪母驅使”更是一把匕首直指焦母，毫不留情。相反，她在與小姑子作別時的話，句句是發(fā)自內心的情語，可見劉蘭芝不是不會說情話，不是一個不懂感情的人，只是她的感情只用在她認可的人身上。對于哥哥的逼婚，她是“仰頭答”，可見她對于壓迫她、地位比她高的人是具有極強的反抗意識的。從個人的品質來說，劉蘭芝的傲骨是值得欣賞的，但從一個家庭出發(fā)，她沒有兒媳的姿態(tài)，沒有與家人的溝通，這對于造成一家人之間的隔膜是有一定責任的。

四、結語

劉蘭芝與焦仲卿的愛情悲劇同樣作為一個家庭的悲劇，確實值得后世人“戒之甚勿忘”。扮演好一個家庭中的各種角色，學會珍惜，多加溝通，避免這樣的悲劇上演。

參考文獻：

[1]李智海.《孔雀東南飛》故園拾穗[M].安徽大學出版社，2008.