談電視導(dǎo)演場面調(diào)度的軸線規(guī)律

◎楊宏

談電視導(dǎo)演場面調(diào)度的軸線規(guī)律

◎楊宏

戲劇的舞臺調(diào)度不存在軸線關(guān)系，觀眾坐在舞臺前觀看，視點是統(tǒng)一的、不變的。觀眾不可能跑到臺后或舞臺的兩側(cè)去觀看，也不可能到舞臺的上方去俯視，或走到臺下去仰視，觀眾不能隨意移動位置。電視場面調(diào)度因為攝像機(jī)鏡頭的介入，有了鏡頭調(diào)度，現(xiàn)場拍攝中要經(jīng)常變換機(jī)位、角度和視點，也就產(chǎn)生了軸線問題。它給場面調(diào)度帶來了一定的制約，由此產(chǎn)生了一些必須遵循的軸線規(guī)律。

電視 導(dǎo)演 場面 調(diào)度 軸線規(guī)律

場面調(diào)度是導(dǎo)演技巧的一個元素，它孕育于導(dǎo)演在前期籌備階段對于作品的構(gòu)思，滲透著導(dǎo)演的生活態(tài)度和美學(xué)理想。場面調(diào)度也被借用到電影中，主要是指導(dǎo)演對畫框內(nèi)的事物做出的安排。由于電視藝術(shù)創(chuàng)作與電影創(chuàng)作在某些方面具有一定的相似性，因此也適用于電視藝術(shù)作品，成為導(dǎo)演在屏幕上敘事和表意的重要手段與方法。在現(xiàn)場拍攝中，導(dǎo)演常常以即興的方式進(jìn)行創(chuàng)作。即興創(chuàng)作也包含場面調(diào)度設(shè)計，且在實際拍攝中操作性更強。

戲劇場面調(diào)度因舞臺與觀眾席是固定的，其調(diào)度必須與觀眾視點相適應(yīng)，因此，戲劇場面調(diào)度只有演員調(diào)度。而電視除了演員表演之外，還有場景的設(shè)置、攝像機(jī)的運動等，攝像機(jī)的運動需要時間，并可以連續(xù)改變場景環(huán)境，在與演員運動的同時，因空間、景別的改變，使造型也發(fā)生了變化。其視點既可以代表客觀視點，也可以代表人物的主觀視點。導(dǎo)演通過引領(lǐng)觀眾的視點，讓觀眾看到構(gòu)思出的畫面效果。

一、軸線

導(dǎo)演在拍攝和處理兩個或兩個以上人物的動作方向以及他們相互之間的交流時，人物之間會出現(xiàn)一條看不見的假定的直線，這條直線稱為軸線。軸攝時，如果違反了軸線規(guī)律，空間的統(tǒng)一感會被破壞。例如一個人坐在籃球場一側(cè)的看臺上，觀看甲、乙兩隊賽球，比賽正在激烈進(jìn)行著。這名觀眾所坐的位置、眼睛的視線代表攝像機(jī)的機(jī)位和角度。假如甲隊按這名觀眾的視線投左手籃，乙隊則投這名觀眾視線的右手籃。在甲、乙隊雙方的左右關(guān)系之間，有一條軸線，如果任意越過而違反了軸線規(guī)律，空間的統(tǒng)一性被破壞，將造成甲乙雙方關(guān)系和方向性的錯誤。這個例子說明，當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位和總角度確定在人物關(guān)系的一側(cè)之后，其余方位的鏡頭不能越過軸線到另一側(cè)去拍攝，否則就會使甲隊將籃球投進(jìn)自家的籃筐中。

二、方向軸線

由人物或行駛工具，如車輛、牲畜等運動方向產(chǎn)生的軸線，稱為方向軸線。如人物行走或駕車、騎馬由右向左運動，從左出畫，那么下一個鏡頭就不能再從左入畫，從右出畫。否則，違反方向軸線規(guī)律，會造成觀眾以為這個人又返回原處的錯覺，不再認(rèn)為人物在繼續(xù)前進(jìn)。如果繼續(xù)前行，必須讓人物行走或駕車、騎馬仍由右入畫，或者從前方或后方人畫，最后由左出畫。除非情節(jié)安排的需要，如人物折返原路。

三、關(guān)系軸線

由人物之間所在空間的位置關(guān)系而產(chǎn)生的軸線。比如拍攝甲、乙兩個人談話時，兩個人交談的過程被分切成若干個鏡頭，經(jīng)過組接來表現(xiàn)。一般情況下，鏡頭調(diào)度不能隨意超過兩個人中間的軸線，如果越過，即成越軸鏡頭。

四、超越軸線

當(dāng)人物關(guān)系和動作方向的軸線建立起來之后，鏡頭調(diào)度就受到軸線的制約。如果轉(zhuǎn)換鏡頭或改變機(jī)位，視角超過關(guān)系軸線的另一側(cè)，會造成畫面上動作方向的混亂或人物關(guān)系位置的混亂。但是，導(dǎo)演如果被軸線限制，僅在軸線的一側(cè)進(jìn)行調(diào)度，長時間多鏡頭的拍攝，不僅使場面顯得呆板，還會造成舞臺場面的感覺。因此，為了充分發(fā)揮場面調(diào)度的靈活性和多樣性，導(dǎo)演應(yīng)突破軸線的限制，設(shè)計合理越軸線的調(diào)度方式，能夠在軸線的兩側(cè)進(jìn)行場面調(diào)度。

無形的軸線不可逾越，但為了尋求富于表現(xiàn)力的場面調(diào)度，導(dǎo)演可以運用以下的方式合理地越過軸線。

1.通過人物調(diào)度來改變方向和位置，重新建立新的軸線，以突破原來軸線的限制。

2.通過運動鏡頭越過軸線，如由軸線的一側(cè)移向另一側(cè)。

3.通過中性鏡頭突破軸線的限制，如人物無目視方向，正對鏡頭。

4.通過俯拍全景鏡頭作過渡，越過鏡頭。

5.通過人物做出幅度較大的動作，如站起、轉(zhuǎn)身、跳躍等，越過軸線。

6.通過空鏡頭、前景鏡頭作過渡，越過軸線。

7.通過插入另一方位中的人物作過渡，間隔時空，不要在越軸時產(chǎn)生突兀感，使時間與空間產(chǎn)生間隔，緩和由于越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍感。突破軸線限制，合理越軸之后，改變了原有的軸線關(guān)系，但新的軸線又建立起來。軸線始終存在，導(dǎo)演在進(jìn)行場面調(diào)度時，應(yīng)熟練駕馭軸線關(guān)系。

總之，場面調(diào)度的作用與攝像、美術(shù)的造型設(shè)計、視覺語言的運用技巧及演員表演關(guān)系密切，因此，不能將場面調(diào)度的作用局限在一個狹窄的范圍里，僅僅作為一種生活場景再現(xiàn)的手段，導(dǎo)演在構(gòu)思設(shè)計時，要將攝像、視覺語言的技巧、演員的表演等諸多藝術(shù)因素綜合起來，形成完整的場面調(diào)度，并在實際操作中發(fā)揮它的作用。

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[2]張寧.淺談電視導(dǎo)演應(yīng)具備的素質(zhì)與能力[J].大眾文藝，2016（11）.

[3]張艷春.電視導(dǎo)演與觀眾的審美研究[J].當(dāng)代電視，2015（06）.

[4]周康.論電視導(dǎo)演的修為（下）[J].西部廣播電視，2015（13）.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

楊宏，女，本科，黑龍江廣播電視臺，中級職稱（三級導(dǎo)演），研究方向：導(dǎo)演）