戲劇舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言的應(yīng)用與技巧探析

◎趙麟龍

戲劇舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言的應(yīng)用與技巧探析

◎趙麟龍

劇本最重要的組成部分之一是舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧，其作為表演者角色塑造的最主要依據(jù)，也是作家給予表演者、幫助表演者塑造人物的基本手段。那么，表演者該如何處理舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言，如何在行動(dòng)的藝術(shù)中使用好“潛臺(tái)詞”，將是本文研究的重點(diǎn)。

潛臺(tái)詞 行動(dòng) 目的

一、舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧運(yùn)用的重要性

表演者想要塑造好一個(gè)角色，要下非常大的功夫，譬如在形體、臺(tái)詞、表演上等。舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧的處理，無(wú)疑是塑造劇中角色最為重要的手段之一。舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧是塑造劇中角色的重要支柱，因?yàn)閼騽”硌菔亲顬榭季康?、將舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言與技巧相結(jié)合的戲劇藝術(shù)形式?？瓢喈厴I(yè)的學(xué)生都知道，臺(tái)詞的課程在專業(yè)學(xué)習(xí)當(dāng)中也占了很大的比重，舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧的良好使用更是表達(dá)劇中人物內(nèi)心世界最為簡(jiǎn)單、最為有力的創(chuàng)作形式。不得不說(shuō)，倘若沒(méi)有舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧的學(xué)習(xí)，則不可能把劇中人物角色形象更加鮮明地“立”在舞臺(tái)上。那么，好的舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧(一般指性格化語(yǔ)言)是如何造就的呢？首先，演員要依靠劇作家所提供的劇本，以對(duì)生活的理解和對(duì)生活客觀的觀察為基礎(chǔ)，站在劇作家的角度上看待問(wèn)題，對(duì)待人物角色內(nèi)心世界。其次，則是靠演員對(duì)劇本和角色進(jìn)行深入了解，經(jīng)過(guò)藝術(shù)化的加工處理，較為準(zhǔn)確地把劇本中的語(yǔ)言變成自己的語(yǔ)言訴說(shuō)出來(lái)。那么，演員在細(xì)節(jié)上就要找出舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧中的一些重音、停頓、語(yǔ)調(diào)在技術(shù)方法上的運(yùn)用，加上對(duì)速度和節(jié)奏的處理，將其所創(chuàng)作的人物角色更加鮮活地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，同時(shí)也能被更廣大的觀眾所認(rèn)可。

二、如何在舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言中巧妙發(fā)掘“潛臺(tái)詞”

“潛在舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧”其實(shí)就是深藏在舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧之中的“潛臺(tái)詞”的技巧使用?！皾撛谖枧_(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧”這種定義并沒(méi)有被明確地說(shuō)出來(lái)，所以我們常說(shuō)“潛臺(tái)詞”。那么在內(nèi)容表達(dá)上，臺(tái)詞的深刻含義并沒(méi)有直接被表達(dá)出來(lái)，而是通過(guò)技巧上熟練的運(yùn)用來(lái)隱晦地流露出。俗話說(shuō)：“說(shuō)話聽聲，鑼鼓聽音?！边@句話也隱晦地表達(dá)了話中有話、語(yǔ)中有意的潛在特質(zhì)，那么也就證明潛在舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧的客觀存在了。潛在舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧無(wú)非就是想表現(xiàn)說(shuō)話者的真正意圖之所在，明確了演員的目的性。雖然舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧的潛在性不一定適用于每句話的藝術(shù)加工處理，但是具有豐富的潛在舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧是演員一項(xiàng)高超的技能，它給觀眾傳達(dá)了更多字面上所給不了的深刻含義，也能讓觀眾有更多的回味。演員要把話說(shuō)得“有味道”，那么就要結(jié)合潛在舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言的技巧說(shuō)出來(lái)，如果想表達(dá)含義，就要糾其根源，因?yàn)檫@一層上的含義才算是角色的真切情感，

才是演員在舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧的使用過(guò)程當(dāng)中要表達(dá)的真正含義。有的演員對(duì)人物的舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言內(nèi)容的理解不夠自然，技巧也不能有完美的體現(xiàn)。技巧的錯(cuò)誤表達(dá)可能會(huì)曲解原本的意圖，即使演員在舞臺(tái)上再賣力，也不能讓觀眾認(rèn)可。作為演員，想得到觀眾的認(rèn)可，就先要自身搞懂。要準(zhǔn)確地找到舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言的深刻含義，加上技巧的運(yùn)用，才能夠抓住劇中每個(gè)角色、每句話中內(nèi)在的意思和思想。只有清楚地知道劇中每個(gè)部分的來(lái)龍去脈、內(nèi)心走向，才不會(huì)把語(yǔ)言表達(dá)得支離破碎。在技巧上要清楚哪種技巧在哪種情況下使用也很重要，需要演員明確了解語(yǔ)言的目的性，并和潛在舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧完美結(jié)合。所以，深入發(fā)掘潛在舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言技巧，并且把它清楚明了地呈現(xiàn)給觀眾，是表演者創(chuàng)作中要完成的任務(wù)。

三、在行動(dòng)中發(fā)揮舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言塑造角色的功能

所謂的語(yǔ)言行動(dòng)，就是演員為了服務(wù)人物所達(dá)到一定的目的所采取的一種手段。語(yǔ)言行動(dòng)要根據(jù)角色需要效果來(lái)決定，所以當(dāng)演員早確定了語(yǔ)言行動(dòng)的時(shí)候，一定要揣測(cè)好角色的意圖。這就需要我們通過(guò)舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言的內(nèi)容，在劇作家事先構(gòu)架好的劇本中去尋找事實(shí)、矛盾沖突、事件及其所揭示的特定情景、人物主題思想之間的關(guān)系，進(jìn)行分析，這樣就能使角色在劇本中貫穿行動(dòng)和最高任務(wù)。從這二者入手，在每段舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言中添加語(yǔ)言的目的和行動(dòng)的一些技巧。作為創(chuàng)作人物的本體，將自己化身成人物角色，融入到表演藝術(shù)當(dāng)中。所有的戲劇藝術(shù)都是以行動(dòng)為基礎(chǔ)的，都是有意識(shí)、有目的的行為活動(dòng)。我們縱觀戲劇發(fā)展的道路，將中西方戲劇藝術(shù)相結(jié)合，將所有的派別風(fēng)格的作品相結(jié)合，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，所有的作品都是離不開行動(dòng)的，都是在行動(dòng)的基礎(chǔ)之上去表現(xiàn)人物、去延展劇情的，也就是所有的戲劇內(nèi)容都是從行動(dòng)入手的。表演者必須通過(guò)行動(dòng)來(lái)詮釋角色的一言一行，而故事情節(jié)也一定需要行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)，如果情節(jié)內(nèi)沒(méi)有行動(dòng)，那我們就無(wú)法展示出人與人之間的矛盾、人物的性格、事件的發(fā)展。戲劇內(nèi)容也是借助表演者的行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)的，如果表演者被捆住雙手雙腳，只通過(guò)他的言語(yǔ)來(lái)表達(dá)內(nèi)容的話，那就失去了戲劇本身所存在的意義及戲劇的精彩程度，也就不能稱之為行動(dòng)的藝術(shù)。如果一個(gè)表演者想把握好人物方向，解讀好人物內(nèi)心，就一定要通過(guò)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和表演者的自我修養(yǎng)去詮釋好每一個(gè)角色。

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

趙麟龍，男，吉林藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院表演專業(yè)2014級(jí)研究生，研究方向：臺(tái)詞理論研究教學(xué)）