論馬克·吐溫小說中的幽默藝術(shù)

◎?qū)O婷婷 楊曉鳳

論馬克·吐溫小說中的幽默藝術(shù)

◎?qū)O婷婷 楊曉鳳

本文主要從馬克·吐溫小說的幽默特點(diǎn)進(jìn)行分析，對(duì)馬克·吐溫小說中的幽默藝術(shù)所形成的效果等進(jìn)行研究，以實(shí)現(xiàn)小說創(chuàng)作中幽默技巧的學(xué)習(xí)和運(yùn)用，豐富小說文學(xué)創(chuàng)作的幽默藝術(shù)性。

馬克·吐溫 小說 幽默 藝術(shù)

19世紀(jì)美國最負(fù)盛名的現(xiàn)實(shí)主義作家就是馬克·吐溫，他的作品風(fēng)格幽默風(fēng)趣，具有潛藏的諷刺意味，批判了當(dāng)時(shí)社會(huì)不公平的現(xiàn)狀和人性的黑暗。馬克·吐溫可以說是一位多產(chǎn)的小說家，其創(chuàng)作的小說多以幽默諷刺著稱，例如《百萬英鎊》《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》《頑童流浪記》等，幽默諷刺的語言與現(xiàn)實(shí)主義相互融合，實(shí)現(xiàn)了小說創(chuàng)作中的內(nèi)涵特性。

一、馬克·吐溫小說中的幽默特點(diǎn)

幽默是馬克·吐溫小說創(chuàng)作的主要特點(diǎn)，其小說語言不僅具有文學(xué)性，還從一定程度上超脫了傳統(tǒng)小說語言的基本風(fēng)格，充分地結(jié)合了地方性的俚語等文字語言進(jìn)行加工處理，從而創(chuàng)作了具有超現(xiàn)實(shí)意味的文學(xué)作品。在他的小說創(chuàng)作中，運(yùn)用大量幽默技巧，采取了對(duì)比、夸張、雙關(guān)等方式進(jìn)行小說作品的修辭，從而營造出需要表達(dá)的藝術(shù)效果。他的小說往往還有一個(gè)戲劇化的幽默結(jié)局，實(shí)際上就是對(duì)故事情節(jié)的戲劇化的設(shè)定，用打破常規(guī)的解決方式，推陳出新，吸引讀者進(jìn)行更加深入的思考，并以此達(dá)到幽默諷刺的效果?？梢哉f，馬克·吐溫小說中的幽默特點(diǎn)就是將現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的形形色色通過幽默的語言方式進(jìn)行客觀的敘述和展現(xiàn)，通過輕松、明朗的語調(diào)實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的諷刺，從而形成了他獨(dú)特的“馬克·吐溫式”幽默藝術(shù)。

二、馬克·吐溫小說中的幽默藝術(shù)研究

（一）將語言視作游戲，細(xì)節(jié)擴(kuò)大

馬克·吐溫將小說語言視為一種語言游戲，玩鬧間將小說故事完整地進(jìn)行敘述。實(shí)際上，小說作品中的語言具有文學(xué)性和非文學(xué)性，而詞語的組成，則具有口語化和書面化的區(qū)別。這就意味著，有些文化水平不高的讀者可能無法理解文學(xué)性和書面化的詞句，而文化水平較高的讀者則會(huì)覺得非文學(xué)性與口語化的詞句并沒有很高的閱讀價(jià)值。從讀者接受的程度看文學(xué)作品的創(chuàng)作，這需要具體問題具體分析，不放過任何的小細(xì)節(jié)，并將小細(xì)節(jié)進(jìn)行無限放大，形成新的語言環(huán)境。但在馬克·吐溫的小說作品中，則將兩者所能接受的詞匯、語句進(jìn)行了較高程度的結(jié)合，并以此形成了較為軟性的詞匯對(duì)比，產(chǎn)生了奇特的詞語詼諧的效應(yīng)。例如在《卡拉維拉斯郡著名的跳蛙》中，高知識(shí)水平者和社會(huì)底層者的語言構(gòu)成就具有鮮明的對(duì)比。

（二）將語言修辭降格，淡化縮小

與細(xì)節(jié)擴(kuò)大相反的就是淡化縮小，這是對(duì)小說作品中語言修辭的降格處理，將發(fā)生的重大事件輕描淡寫地進(jìn)行描述，實(shí)現(xiàn)事件重點(diǎn)和嚴(yán)重性的淡化。在馬克·吐溫的小說創(chuàng)作中，將嚴(yán)重的事件進(jìn)行淡化處理，不僅能將事件的重要性進(jìn)行反面的強(qiáng)調(diào)，形成一定的懸念，還能制造一定的幽默效果，實(shí)現(xiàn)幽默諷刺的作用。這是一種常規(guī)表述的悖論表現(xiàn)，不按常理進(jìn)行小說創(chuàng)作，就是為了達(dá)到一種使讀者心理預(yù)期值直線下降的感覺。例如在《法國人大決斗》中，主人公決斗的形容屬于常規(guī)認(rèn)知，而當(dāng)讀者進(jìn)行常規(guī)聯(lián)想后又發(fā)現(xiàn)，后文對(duì)于決斗所引發(fā)的必然認(rèn)知突然變成了意料之外的變故，形成了強(qiáng)烈的前后反差。對(duì)語言修辭進(jìn)行了降格處理，幽默的效果因此而生。

（三）將故事貼近真實(shí)，結(jié)尾彩蛋

在馬克·吐溫的小說作品中，往往采用的是第一人稱進(jìn)行故事的描述，這會(huì)使得故事本身貼近生活中的真實(shí)場景，讓讀者感同身受，心情隨著故事的情節(jié)發(fā)展而跟著變化。這樣就往往會(huì)因?yàn)樽x者本身的限制而使得小說的故事性并不出眾。但是，馬克·吐溫的小說作品打破了這一常規(guī)的創(chuàng)作手法，他設(shè)置了結(jié)尾彩蛋的形式，將故事精彩的部分往結(jié)尾處聚集，在小說發(fā)展的過程中，不斷使故事貼近真實(shí)性，給讀者營造“就是如此”的感覺。而結(jié)尾處則設(shè)置驚喜，使讀者產(chǎn)生“恍然大悟”的感覺。例如在《火車上人吃人紀(jì)聞》中，在描述過程中，采用多種肯定的詞語加重故事的真實(shí)性，而結(jié)尾處通過列車員的講述，打破故事所謂的“真實(shí)性”，實(shí)現(xiàn)幽默諷刺的現(xiàn)實(shí)反差。

（四）將故事客觀展現(xiàn)，勝過有聲

小說故事的講述實(shí)際上就是敘述的一種，而馬克·吐溫的小說敘述中大部分還采用了講述故事的形式。這里的主人公不再是“我”，而是以“我”為開端的第二者講述。這個(gè)“我”并未全程參與故事的發(fā)展，而是以故事的客觀性進(jìn)行故事發(fā)展的展現(xiàn)和描述，具有一定的故事彈性?？陀^地進(jìn)行故事發(fā)展的講述，就是不帶有任何主觀的看法，不做任何評(píng)價(jià)，展現(xiàn)出一種認(rèn)真的幽默感。例如在《麥克威廉斯太太和閃電》中，主人公對(duì)閃電的恐懼是客觀的，但主人公客觀行為的夸張性，使作品具有一定的詼諧和幽默之感，從而做到無聲勝有聲。

[1]和海印.探尋馬克·吐溫小說中的幽默藝術(shù)[J].戲劇之家，2016（12）.

[2]張文璐.馬克·吐溫小說中諷刺與幽默藝術(shù)解析[J].海外英語，2013（12）.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

孫婷婷，女，碩士，秦皇島職業(yè)技術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：英語語言文學(xué)）