論甩發(fā)功在老旦表演中的運(yùn)用
——以飾演越劇《血手印》中林母一角為例

◎陳少君

論甩發(fā)功在老旦表演中的運(yùn)用
——以飾演越劇《血手印》中林母一角為例

◎陳少君

戲曲身段是戲曲表演的重要組成部分，也是戲曲演員塑造人物形象的重要手段，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。而甩發(fā)的戲曲表演程式是戲曲表演用來(lái)刻畫人物、表現(xiàn)人物性格必不可少的身段。甩發(fā)功主要用來(lái)表現(xiàn)人物的激怒、驚恐、瘋癲、絕望、掙扎等心理活動(dòng)。戲曲甩發(fā)常用于老生、小生等行當(dāng)，也可見(jiàn)于武生、凈與旦角。但是，在老旦這一行當(dāng)中的使用是非常少見(jiàn)的。筆者結(jié)合本人在演出《血手印·路遇》一折時(shí)，運(yùn)用了甩發(fā)這一技巧，來(lái)表現(xiàn)林母為救兒子，匆忙趕路告狀時(shí)急切、焦慮的心情。闡述了“甩發(fā)”功在戲曲中用來(lái)刻畫人物、表現(xiàn)人物性格的重要性。

戲曲身段 甩發(fā) 老旦 運(yùn)用

中國(guó)戲曲歷史悠久，是一代又一代戲曲表演藝術(shù)家通過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐所留下的寶貴藝術(shù)財(cái)富?！俺⒛?、做、打”是戲曲表演中慣有的表現(xiàn)形式，運(yùn)用演員的形體動(dòng)作及人物的穿戴等一切所能利用的道具，進(jìn)行人物形象的塑造，是戲曲表現(xiàn)的基本樣式。其中，戲曲身段是戲曲表演的重要組成部分，也是戲曲演員塑造人物形象的重要手段，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

我們的前輩藝人，通過(guò)多年的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造出一種名叫甩發(fā)功的戲曲表演程式。甩發(fā)功主要用來(lái)表現(xiàn)人物的激怒、驚恐、瘋癲、絕望、掙扎等心理活動(dòng)。甩發(fā)功是戲曲表演的基本功之一。生、凈、丑等角色在頭頂上扎束一綹長(zhǎng)發(fā)，稱“甩發(fā)”；旦腳在“大頭”右邊分出一綹頭發(fā)，叫做“發(fā)綹”。甩發(fā)分“通梢”“倒栽”兩種?！巴ㄉ摇钡陌l(fā)梢是尖的；“倒栽”的發(fā)梢是齊的；一般長(zhǎng)度以垂至腰間為宜，丑和窮生略短。演員可以通過(guò)舞動(dòng)甩發(fā)或發(fā)綹來(lái)表現(xiàn)人物的激動(dòng)心情，這種表演技術(shù)叫甩發(fā)功。男腳色的甩發(fā)又叫“梢子”，故又稱“梢子功”。以京劇常用的甩發(fā)功為例，表現(xiàn)激憤的如《野豬林》的林沖，表現(xiàn)瘋癲的如《打棍出箱》的范仲禹，表現(xiàn)恐懼的如《滑油山》的劉青提，表現(xiàn)焦慮的如《鐵籠山》的姜維,表現(xiàn)張惶的如《一箭仇》的史文恭，表現(xiàn)掙扎的如《刺湯》的湯勤，表現(xiàn)絕望的如《煤山恨》的崇禎帝等等。甩發(fā)功一般包括甩、揚(yáng)、帶、閃、盤、旋、沖等多種甩法，方向又有左、右、前、后和繞圓圈的不同。如《煤山恨》中崇禎帝的甩發(fā)，先在左右盤繞，然后直沖頂上,披落下來(lái)散為傘狀，遮住面部，屬特技?！短J花河》“哭尸”一場(chǎng)的樊梨花，《戰(zhàn)宛城》“刺嬸”一場(chǎng)的鄒氏等，也都有復(fù)雜的甩發(fā)技巧。

甩發(fā)功這一戲曲程式化的表演，戲曲甩發(fā)常用于老生、小生等行當(dāng)，也時(shí)見(jiàn)于武生、凈與旦角。而旦角多是在大頭右邊分出一綹頭發(fā)，作甩發(fā)用。在老旦這一行當(dāng)中的使用是非常少見(jiàn)的。然而，筆者在飾演由南京市越劇團(tuán)演出的《血手印·路遇》一折時(shí)，運(yùn)用了甩發(fā)這一技巧，來(lái)表現(xiàn)林母為救兒子，匆忙趕路告狀時(shí)急切、焦慮的心情。

《路遇》一折講述了書生林招得被冤殺人，屈打成招，即將綁縛法場(chǎng)問(wèn)斬。林母救子心切，寫下?tīng)钭?，欲攔放糧而歸的包拯，為其子申冤。中途遇一身孝服前去法場(chǎng)祭夫的王千金，將其責(zé)罵的故事。

《路遇》一開始，林母內(nèi)唱“急匆匆快步行走”，隨后出場(chǎng)亮相，接圓場(chǎng)匆忙趕路，一個(gè)踉蹌摔倒在臺(tái)口。伴隨著鑼鼓經(jīng)，運(yùn)用甩發(fā)左盤右旋，發(fā)梢在空中環(huán)繞，生動(dòng)地表現(xiàn)出此時(shí)林母為救兒子驚悸無(wú)措、失魂落魄的心理狀態(tài)。而后，當(dāng)她唱到“方才聽(tīng)得有人傳，說(shuō)道是包大人放糧回朝走”時(shí)，一個(gè)有力的上揚(yáng)，將林母在黑暗中看到一絲曙光的激動(dòng)心情表現(xiàn)得淋漓盡致。

雖說(shuō)在這一折戲里，只是用到了甩發(fā)功最基礎(chǔ)的兩個(gè)動(dòng)作，但要把這兩個(gè)動(dòng)作練好，在舞臺(tái)上能夠出彩，卻非一朝一夕能夠完成的。練習(xí)過(guò)甩發(fā)的人都知道，這是一種非常痛苦的舞臺(tái)技巧。至今我還能回憶起最初練習(xí) 甩發(fā)時(shí)的那種感受，頭暈?zāi)垦?、惡心嘔吐，渾身上下都充斥著一種不適感，一度想要放棄學(xué)習(xí)這個(gè)技巧。但甩發(fā)的運(yùn)用對(duì)揭示林母的心理有著強(qiáng)有力的沖擊力，這就要求筆者必須練下去，即使艱難、痛苦也要堅(jiān)持下去。最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)得到了前輩老師和觀眾們的認(rèn)可，再一次證明筆者的堅(jiān)持是對(duì)的。

甩發(fā)功是戲曲用來(lái)刻畫人物、表現(xiàn)人物性格必不可少的藝術(shù)手段。所以，作為演員的我們應(yīng)該很好地學(xué)習(xí)和繼承前輩藝術(shù)家留給我們的這些“玩意兒”，并不斷地豐富和發(fā)展它們。

[1]孫紹恩. 漫談戲曲甩發(fā)功的訓(xùn)練與運(yùn)用[J].戲曲藝術(shù)，1986（04）.

[2]李璇.現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作的新標(biāo)桿[J].齊魯藝苑，2017（05）.

[3]劉方正.從《畫皮》談“甩發(fā)”功[J].戲曲藝術(shù)，1994（02）.

[4]李璇.直抵民心的時(shí)代力作[J].南京航空航天大學(xué)學(xué)報(bào)，2017（03）.

[5]李新賡.“四功五法”之我見(jiàn)[J].戲曲藝術(shù)，2000（04）.

[6]徐玨，李璇.歡樂(lè)中的深刻[J].當(dāng)代戲劇，2017（05）.

陳少君，女，南京市越劇團(tuán)二級(jí)演員，副高職稱，研究方向：越劇老旦研究與實(shí)踐）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）