王后·母親·女將
—— 傳奇婦好墓出土玉器賞析

□ 權(quán) 敏

王后·母親·女將
—— 傳奇婦好墓出土玉器賞析

□ 權(quán) 敏

殷墟是商代后期的都城，位于河南省安陽市西北郊，1976年社科院考古所在此發(fā)現(xiàn)了舉世聞名的婦好墓，這是目前已發(fā)掘的唯一一座保存完整的商代王室墓葬，婦好是殷王武丁的配偶，死于武丁在世時(shí)期，廟號(hào)稱“辛”，她的事跡在殷墟甲骨卜辭多有記載，墓葬中出土了1928件隨葬器物,其中玉器達(dá)755件，這是迄今商代單墓中出土玉器數(shù)量最多、品種最豐富、制作最精美的?！兑葜軙な婪狻贩Q“商王紂取天智玉琰五，環(huán)身厚以自焚，凡厥有庶吉，焚玉四千……凡武王俘商舊玉億有百萬”，商代用玉的規(guī)模由此可見一斑。值婦好墓發(fā)掘40周年之際，首都博物館舉辦了“王后·母親·女將——紀(jì)念殷墟婦好墓考古發(fā)掘四十周年”，隨后山東省博物館也舉辦了“傳奇婦好”的展覽，展出的玉器數(shù)量是歷屆展覽之最，由于數(shù)量過大，種類過于龐雜，本文選取有代表性的玉器加以介紹，以期達(dá)到窺斑見豹的目的。

一、玉器的種類

婦好墓出土的玉器，品類相當(dāng)齊全，幾乎涉及到當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的方方面面。按照學(xué)術(shù)界目前玉器分類通用的方法，我們按照用途，將婦好墓種類繁多的玉器，大體分為肖生玉、裝飾玉、禮儀玉、工具玉四大類。

1．肖生玉

肖生玉是婦好墓出土玉器的核心內(nèi)容，它們或有穿孔，可以佩戴；或有榫頭，可以插嵌于某物；或純粹為藝術(shù)品，可以陳設(shè)。這類玉器，依題材而論，有人的形象，但動(dòng)物形象居多，諸如熊、虎、鹿、牛、馬、兔、鳥、鵝、鴨、鶴、蟬、鱉等現(xiàn)實(shí)生活中存在者，以及兩種動(dòng)物合二為一的虎頭怪鳥、羊頭怪鳥、蟬蛙合體等?，F(xiàn)實(shí)題材為主，神秘色彩性題材為輔，二者共同構(gòu)架起肖生玉器所要表達(dá)的內(nèi)容。①

玉人 高8.5、寬4厘米。圓雕，基本呈綠色，身體大部有褐色沁。跪坐，雙手撫膝，身體前傾，頭微低，圓臉，細(xì)長(zhǎng)眉，“臣”字眼，嘴唇飽滿，兩耳和鼻頭都較大，有鼻孔，頭頂中心梳小辮一條，小垂至頸，辮上似縛有發(fā)繩。赤腳，從背、臀和腿部觀察，有衣紋，其上有蛇紋和云紋。長(zhǎng)袖至腕，窄袖口，衣下緣至小腿。胸前雕刻有一個(gè)獸面紋，頭頂上有左右相同的小孔。兩腿之間有一較大圓孔，可供插嵌（圖1）。

圖1 玉人

圖2 玦形玉龍

玦形玉龍 長(zhǎng)徑5.3、孔徑1厘米。侵蝕較重，已呈褐色，做蟠曲狀，頭尾銜接，中間有缺口，尾尖外卷?？诓繛橐欢噙叺拇髨A孔，上唇翹，“臣”字大眼，尖狀角，背脊做扉棱狀，表面有開料留下的痕跡（圖2）。

圖3 玉熊

圖4 玉虎

圖5 玉鹿

圖6 玉牛

圖7 玉羊頭

玉熊 高8、厚0.4厘米。片雕，青玉，有黃褐色沁斑，熊呈抱膝蹲坐狀。方嘴前伸，耳前傾，耳后有小孔，用簡(jiǎn)單線條勾勒出四肢，身上飾有云紋（圖3）。

玉虎 長(zhǎng)13.3、厚0.5厘米。片雕，青白玉，有褐色沁斑，做行走狀，昂首，張口露齒，“臣”字眼，額上有一圓孔，耳大而后俯，四肢前屈，足雕四爪，卷尾上翹，頸部裝飾有鱗紋，身上飾云紋，尾飾連弧紋（圖4）。

玉鹿 長(zhǎng)6、高4.9、厚0.5厘米。片雕，碧玉，有黃褐色沁斑，做俯臥回首狀。圓眼，尖耳，勾鼻，前肢拳屈于腹下，后肢稍內(nèi)屈，短尾。后肢上側(cè)有一圓孔。頸飾鱗紋，身飾云紋（圖5）。

玉牛 長(zhǎng)11、高5.8、厚1.5厘米。碧玉，其上有綹裂的白色斑片，做俯臥回首狀?！俺肌弊盅?，雙角后俯，前肢前屈，后肢屈于腹下，尾下垂，頸飾鱗紋，背飾連弧紋，身飾云紋（圖6）。

玉羊頭 高4.5、厚2厘米。圓雕，白玉，有油脂光澤，褐色沁斑。細(xì)眉，菱形眼斜吊，兩個(gè)大角向內(nèi)卷曲貼于耳后，背面近平，頭頂有上下對(duì)鉆的小孔（圖7）。

玉馬 長(zhǎng)6.3、高2.9、厚0.2厘米。片雕，青白玉，有褐色沁，做行走狀。張口，尖耳前伸，耳后有一小孔，“臣”字眼，眼稍靠下。頸部有鋸齒狀的鬃毛，長(zhǎng)尾下垂，尾中部有一小凸節(jié)（圖8）。

玉兔 長(zhǎng)10、高5.8、厚0.5厘米。片雕，青白玉，有黃褐色沁，做奔跑狀。張口吐舌，圓眼，長(zhǎng)耳后俯，尾稍上卷，前后肢屈起，前足上有一圓孔（圖9）。

玉鵝 高7.2、厚0.6厘米。片雕，青白玉，做站立狀。扁長(zhǎng)嘴，圓眼，彎曲長(zhǎng)頸，方圓翅呈展開狀，雙足并攏，足雕四爪，足下有殘榫，頸部飾羽紋，翅雕翎紋（圖10）。

玉鳥 高3.7、長(zhǎng)4.6厘米。圓雕，白玉，有褐色沁，油潤(rùn)細(xì)膩。獸首鳥身，頭上有兩個(gè)卷曲的大角，尖喙，細(xì)長(zhǎng)目，雙翅并攏，寬尾下垂略內(nèi)卷，兩足前屈（圖11）。

玉象 高3.1、寬6.3厘米。圓雕，青玉，黃褐色沁蝕很重。長(zhǎng)鼻上揚(yáng)，鼻尖內(nèi)卷成圓孔，三角形口微張。大耳下垂，四肢粗短，身及足飾云紋（圖12）。

玉虎頭怪鳥 高7.5厘米。圓雕，青玉，大部分已沁蝕成黃褐色?；㈩^鳥身，做蹲踞狀，大張口露齒，“臣”字眼，兩耳豎起，雙翼并攏，尾略內(nèi)卷，足雕三爪，雙足與翼構(gòu)成支撐點(diǎn)，胸腹飾羽紋，雙翅裝飾翎紋，頂后有上下鉆通的小孔（圖13）。

圖8 玉馬

圖9 玉兔

圖10 玉鵝

圖11 玉鳥

圖12 玉象

2．裝飾玉

以玉器為裝飾品，應(yīng)該是玉器最初的功能。從新石器時(shí)代中期開始一直到現(xiàn)代，這一直是其最主要的功能之一。婦好墓出土的裝飾玉中，玉圓箍形器和玉笄、獸面紋玉梳等發(fā)飾的出土，反映了商人的束發(fā)習(xí)俗，玉串飾作為一種組合式裝飾品，它們或是直接佩戴于身的飾物，或者是某種器物柄部的飾件。②

玉梳 長(zhǎng)7.1、寬4.4～4.9、厚0.4厘米。青玉，有白色和黃褐色沁，整體輪廓近似長(zhǎng)方形，梳背較窄，背頂中部有一近似長(zhǎng)方形的小凸起，稍下有一個(gè)小圓孔。梳面較寬，有寬齒八枚，尖端稍薄，梳背兩面均飾獸面紋（圖14）。

玉柄形器 高3.7、直徑3.6厘米。青玉，有褐色沁。形似圓筒，束腰，兩端平齊，中間有一大圓孔，表面飾上下對(duì)稱的卷云紋四對(duì)（圖15）。

玉笄 長(zhǎng)17厘米。青玉，有褐色和白色沁。笄頭為一鳳鳥形象，“臣”字眼，勾喙，桿呈扁長(zhǎng)條形，由上而下漸細(xì)，尖端扁圓（圖16）。

玉墜 長(zhǎng)4.7厘米。青玉，有黃褐色沁。形似圓筒，兩端平齊，一端較大，表面飾四片花瓣形紋，在花瓣正中各立體雕一蟬，蟬頭向上，下端裝飾凸弦紋兩周，中部一側(cè)有一圓孔（圖17）。

瑪瑙串飾 由23顆瑪瑙珠組成，瑪瑙珠有算珠形和扁圓柱形，色有殷紅和橘紅兩種，少數(shù)邊緣有剝蝕現(xiàn)象，孔眼為兩面對(duì)穿，呈漏斗形，表面拋光細(xì)致（圖18）。

銅頭玉身虎 長(zhǎng)9.5厘米?；㈩^和前肢為銅嵌綠松石，張口露齒，眼睛似為鎏金裝飾，雙耳殘，足分爪，在足上除嵌綠松石外，還鑲嵌一顆似綠晶石的圓形飾件。其身為圓柱狀青玉，玉柱末端有一圓孔，孔內(nèi)有朽木。筆者推測(cè)其可能為權(quán)杖頭（圖19）。

圖13 玉虎頭怪鳥

圖14 獸面紋玉梳

圖15 玉柄形器

圖16 玉笄

圖17 玉墜

圖18 瑪瑙串飾

圖19 銅頭玉身虎

3．禮儀玉

玉禮器是文明時(shí)代來臨之初最重要的玉器種類。在商代晚期青銅文明高度發(fā)達(dá)，玉禮器雖然式微，但仍然有重要的地位。

玉援銅內(nèi)戈 長(zhǎng)56.9厘米。青玉，通體有白色和黃色沁斑，沁蝕嚴(yán)重，通體拋光，援做長(zhǎng)條形，下刃近平，稍殘，上刃前端向下傾斜，形成前鋒，后端有圓穿一。銅內(nèi)略呈長(zhǎng)方形，有上、下闌，分前后段分別飾以饕餮紋，均鑲嵌綠松石，但大部分已脫落（圖20）。

玉刀 長(zhǎng)13.2、寬3、厚0.4厘米。碧玉，有黑色的斑點(diǎn)。凹背曲刃，翹尖短柄，仿青銅刀制作。背脊部雕出鋸齒形扉棱，刃由兩面磨出，無使用痕跡。刀身上部?jī)擅婵桃札埵准y（圖21）。

玉璧 直徑10厘米。碧玉，邊緣不甚完整，制作較粗，留有加工痕跡。婦好墓出土玉璧12件，從用料、琢治工藝方面來看，有成組出現(xiàn)，大小依次遞減的現(xiàn)象（圖22）。③

圖20 玉援銅內(nèi)戈

圖21 玉刀

圖22 玉璧

圖23 玉圭

圖24 玉琮

玉圭 長(zhǎng)22.2厘米。顏色偏白，石性較重，其上有褐色斑點(diǎn)，扁平長(zhǎng)條形，上端呈弧刃，下端平，有圓穿，兩面拋光（圖23）。

玉琮 高2.8厘米。青玉，褐色侵蝕較重，外方內(nèi)圓，較矮。四面中部稍外鼓，四角內(nèi)收，一端有射，另一端平。四角上下雕凸起的半圓形紋飾，形似蟬，其上有不規(guī)整的橫豎線紋（圖24）。

玉簋 高10.8、口徑16.8厘米。青白玉，有黃褐色沁斑。侈口圓唇，平底，圈足直矮?？谙嘛椚切渭y，腹部弦紋帶里飾饕餮紋三組，口均向下，“臣”字大眼，近底部飾菱形紋兼小三角形紋，圈足飾簡(jiǎn)化獸面紋（圖25）。

4．工具玉

有鑿、刻刀、紡輪、勺、韘、調(diào)色盤等，這些實(shí)用的、雕琢精致的工具類玉器是婦好生活奢華的一個(gè)表現(xiàn)，同時(shí)也帶有濃厚的時(shí)代特色。

玉調(diào)色盤 長(zhǎng)11.8厘米。寬5.6厘米，盤深0.4厘米。侵蝕嚴(yán)重，呈灰白色，盤呈長(zhǎng)方形，前端敞口較薄，其他三個(gè)側(cè)面有高起的邊框，盤后端雕兩只背向而立的鸚鵡，勾喙，“臣”字眼，短翅，長(zhǎng)尾下垂，尾尖上卷，足雕四爪（圖26）。

玉韘 高2.7～2.8、直徑2.4厘米。青玉，有褐色沁。下端平齊，上端做前高后低的斜面形，中空，可套入成年人拇指，背面下端有一凹下的槽。正面雕獸面紋，獸口向下，方形眼，雙目下各雕一個(gè)圓孔。面部?jī)蓚?cè)分別雕以身、足。使用時(shí)，高側(cè)貼近拇指內(nèi)側(cè)而較低的一側(cè)則緊挨拇指外側(cè)，較高一側(cè)下端的凹槽可能是勾弦使用的痕跡，而雙目下的兩個(gè)圓孔可能是用來穿系線繩以便掛在手腕上（圖27）。④

玉鳥刻刀 長(zhǎng)9.8、刃寬1.2厘米。侵蝕較重，已呈黃褐色。鳥為長(zhǎng)勾喙，“臣”字眼，頭部有鋸齒形冠，短翅上雕翎紋，肢前屈，雕三爪，長(zhǎng)尾刻成刀柄形，斜刃，兩面磨成，冠下有小孔。婦好墓出土的刻刀有23件，絕大多數(shù)柄短雕成動(dòng)物形象，大致有夔、鳥、魚、虎等，其中以魚形居多，鳥形次之（圖28）。⑤

龍紋玉紡輪 直徑5厘米。青玉，有白色沁斑。不甚規(guī)整，中部較厚，邊緣稍薄，飾淺浮雕式的虺龍紋，身呈蟠曲狀，身上飾間隔規(guī)整的連弧紋，中心有空，兩面對(duì)穿（圖29）。

二、婦好墓出土玉器的特點(diǎn)

1．婦好墓玉器的玉料來源

關(guān)于我國古代玉料的來源問題，現(xiàn)代學(xué)者多數(shù)認(rèn)為，新疆和田和葉爾羌地區(qū)的山上和田河谷中是我國古代產(chǎn)玉的中心。婦好墓的玉器玉料以軟玉為主，青玉居多，白玉較少，主要來自新疆和田、河南獨(dú)山、遼寧岫巖等，此外還有少數(shù)屬硅質(zhì)板巖和大理巖。而新疆和田玉占了大多數(shù)，這是目前所知確切的新疆玉最早輸入中原的證據(jù)。楊伯達(dá)指出“僅從婦好生前掌握大量精美的和田玉肖生判斷，至少是和田玉的本質(zhì)美起了決定性作用，至于是否還有權(quán)、神、族、旅等實(shí)際的用途和觀念上的功能，也是值得考慮的。”從甲骨卜辭的有關(guān)記載來看，殷商時(shí)期確實(shí)有外來的玉材，如卜辭中有：“庚子卜，爭(zhēng)貞，令□取玉于龠”；“□貞……正（征）玉”，婦好墓中還出土了5件“盧方”進(jìn)貢的玉戈，說明殷都王室成為當(dāng)時(shí)玉器和玉料的最大擁有者，各種玉器玉料得以源源不斷地集中于殷都的主要原因就是殷商王室憑借自己的勢(shì)力通過交換、掠奪、納貢等各種方式方法向各方國征玉。⑥

圖25 玉簋

圖26 玉調(diào)色盤

圖27 玉韘

2．精湛的雕琢工藝

（1）因料施形

肖生玉善于利用玉料的自然形態(tài)，隨形雕出適合的動(dòng)物形態(tài)，生動(dòng)有趣，同時(shí)善于利用璧的內(nèi)心雕琢成紡輪等工具，而“對(duì)開成型”工藝應(yīng)用的也很多，成對(duì)的馬、熊、鸚鵡等，都是分別從一塊玉料上切割下來，再進(jìn)行琢磨的，同時(shí)，還利用殘器及邊角料改制成它器或鑲嵌片，讓玉料得到最大程度的利用，同時(shí)利用玉料的天然顏色巧妙設(shè)計(jì)創(chuàng)作“俏色”的作品，使天然美和玉料美融為一體。

（2）雕琢紋飾同大于異

婦好墓玉器雕琢的紋飾流暢而程式化，一律采用“雙陰擠陽”的雕琢手法，即用兩條陰線勾勒出一條陽線，線條的轉(zhuǎn)角處方折剛硬，而且在各類玉器上紋飾母題具有高度的一致性，僅少數(shù)在局部有小的差異。由此分析，在造型和雕琢之前，由掌握玉料和雕琢技術(shù)的統(tǒng)治階級(jí)按照他們的思想觀念設(shè)計(jì)出造型紋飾，再進(jìn)行雕琢，同一階級(jí)思想的一致性使得玉器紋飾出現(xiàn)了如此多的一致性。

（3）鉆孔、鏤空、開料與拋光

在大多數(shù)玉器上，都有一至三個(gè)大小不一的孔。當(dāng)時(shí)有桯鉆和管鉆兩種。而鏤空，不外乎兩種形式，即“封閉式”和“半封閉式”，封閉式鏤空，可能是在相應(yīng)部位上鉆一或數(shù)孔，然后用“鎪弓子”之類的工具向外拉出所需要的形狀。而半封閉式是先鉆孔，然后從玉器外側(cè)向內(nèi)向著孔的方向拉出所需要的圖形。而拋光則是琢玉工藝的最后一道工序，殷商時(shí)期可能使用獸皮與麻織品蘸伴水的細(xì)沙反復(fù)打磨而完成。⑦婦好墓寫實(shí)動(dòng)物形玉器上，絕大多數(shù)帶有穿孔，以便于穿繩懸掛、佩戴;還有一少部分帶有榫，以便于插放。其中相當(dāng)一部分動(dòng)物形玉器的眼部即為一圓孔。其他還有在頭部、下頜、頸部、耳部、四肢、臀部等部位穿孔的情況，不一而足。某些圓雕作品有在身體某些部位上下穿通的貫孔，如頭部、頸部、下頜等。

（4）改制與利用

婦好墓出土的玉器中，有不少是早期傳下來的作品，比如，東部沿海地區(qū)龍山文化的玉牙璧；東北地區(qū)紅山文化的玉玦、勾云形玉飾；長(zhǎng)江中游地區(qū)石家河文化的玉鷹紋笄等，它們雖然制作于史前時(shí)期，但使用時(shí)間一直延續(xù)到商代。為了方便使用，有的還進(jìn)一步加工，比如加上穿孔等。改制玉器也是婦好墓玉器的一個(gè)典型特征，用作改制的舊玉，有些為商代以前的玉器，有的則為本朝用壞之后舍不得丟棄的玉器，這類玉器經(jīng)常會(huì)留有舊玉造型的局部或不完整的紋飾，也經(jīng)常會(huì)讓改制玉器出現(xiàn)不合情理的穿孔。利用邊角料加工的組合件玉器、玉嵌飾等反映出當(dāng)時(shí)對(duì)玉料的珍惜與充分利用，還有高超的設(shè)計(jì)理念。⑧

三、婦好墓出土玉器的學(xué)術(shù)價(jià)值

通過對(duì)婦好墓的玉料分析，可以看出，當(dāng)時(shí)商人的活動(dòng)范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們的想像，其貿(mào)易交流、戰(zhàn)爭(zhēng)掠奪、稱臣納供的程度和范圍之深之廣，這為了解當(dāng)時(shí)的政治經(jīng)濟(jì)提供了可靠的參考資料。

殷墟出土的玉人像為探討商人生活習(xí)俗的某些方面提供了實(shí)物資料。玉人呈現(xiàn)的正是晚商時(shí)期貴族的生活狀態(tài)——跽坐姿態(tài)。由于全身刻畫有精美紋飾，其服飾已不易分辨，但扎著小辮的發(fā)式生動(dòng)有趣。婦好墓出土玉人15件，不僅富于藝術(shù)性，而且對(duì)研究商代人的發(fā)式、衣冠、坐姿和人中特征，以及他們所反映的社會(huì)中各階層人物的形象，都提供了資料。⑨

肖生類玉雕為探究商代晚期的獸畜、昆蟲等的種類提供了新的資料。婦好墓出土有龍、虎、熊、象、馬、牛、羊、狗、兔、鵝、怪鳥、魚、蛙、鱉、蟬、龜?shù)榷喾N動(dòng)物,而這些動(dòng)物分布在全國各地，熱帶、溫帶、寒帶都有，這對(duì)研究當(dāng)時(shí)的物種和氣候環(huán)境都有非常重要的意義。

婦好這位傳奇的女性，作為當(dāng)時(shí)王都最有權(quán)力的女人，“王后”、“母親”、“女將”，三個(gè)詞語將其身份總結(jié)的恰到好處，其墓葬中出土的大量玉器不僅給我們展示了當(dāng)時(shí)王朝的興盛，她自身身份的顯赫，也為我們研究當(dāng)時(shí)的氣候、政治、經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)、手工業(yè)水平等方面提供了重要的價(jià)值，讓我們永遠(yuǎn)銘記這位偉大的女性。

圖28 玉鳥刻刀

圖29 龍紋玉紡輪

注釋：

①②④⑧⑨ 中國社會(huì)科學(xué)院等《王后母親女將——紀(jì)念殷墟婦好墓考古發(fā)掘四十周年·玉器篇》，科學(xué)出版社，2016年5月。

③⑤中國社會(huì)科學(xué)院考古研究所《殷墟婦好墓》，文物出版社，1980年。

⑥⑦《中國美術(shù)分類全集·中國玉器全集2》，河北美術(shù)出版社，1993年。

（責(zé)任編輯：郭彤）