我國寫實畫派作品的本體語言研究

閆森森

摘 要：藝術家在進行寫實油畫品創(chuàng)作時，主要是通過可視可感的藝術形象與觀眾對話的形式，從而將這種情感傳達給觀賞者。本體語言與畫種的物性材料特征有直接的關系，由特定的媒介材料構成，形成空間結構形態(tài)，能夠展現(xiàn)出寫實畫派作品獨有的語言特征。對中國寫實畫派的發(fā)展歷程和本體語言分類進行簡要的概述，對中國寫實畫派作品本體語言特征進行了深入地分析。

關鍵詞：寫實畫派；本體語言；本體雷同；本體差異

我國的寫實油畫是對歐洲油畫的傳承，在中國經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程，在我國的繪畫史上具有舉足輕重的地位。中國的寫實油畫經(jīng)歷了特殊的歷史文化背景，創(chuàng)作出了大量有代表性的寫實油畫經(jīng)典作品，對推動中國美術事業(yè)的快速發(fā)展奠定了良好的基礎。我國寫實畫派作品的本體語言由畫種的物性特征材料所決定，與其他畫種的藝術形式存在著較大的差異，由特定媒介材料中的空間、形、色結構形態(tài)所決定。因此，也將寫實畫派的本體語言結構稱之為“材料本體語言”或“視覺本體語言”。

一、中國寫實畫派的發(fā)展歷程

（一）中國油畫的發(fā)展歷史背景

美術史上通常認為凡艾克發(fā)明了油畫，油畫材質的特殊性導致油畫開始在歐洲流行，在明朝時期開始傳入我國，在清朝后，正式傳入到國內(nèi)。受時代影響，油畫在中國的初期發(fā)展階段處于艱難的發(fā)展境況。五四運動后，為油畫提供了更多的發(fā)展空間，越來越多的西方現(xiàn)代藝術流入中國，油畫呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展格局。1949年，隨著新中國的成立，中國的油畫創(chuàng)作開始進入寫實階段，注重對現(xiàn)實生活的描述，油畫風格和主題發(fā)生了較大的變化，但是由于受政治影響，主要以具象寫實為主。在上世紀90年代末到20世紀初期，是油畫發(fā)展的轉型時期，先鋒藝術市場的誕生，油畫創(chuàng)作從不同的角度展現(xiàn)出了社會生活的不同方面，以新的姿態(tài)屹立于新世紀的中國藝術領域[1]。

（二）中國寫實畫派的成立

寫實油畫在中國經(jīng)歷了百年的發(fā)展實踐，改革開放以來，從事寫實繪畫創(chuàng)作的人數(shù)越來越多，促進了寫實油畫的發(fā)展壯大，使繪畫創(chuàng)作以抽象性、古典寫實和現(xiàn)實主義寫實為主。油畫在中國的社會發(fā)展中形成了文化氛圍較強的中堅力量，并獲得了舉世矚目的發(fā)展成就。寫實畫派是在2005年成立的，將寫實油畫推向了發(fā)展高峰。

二、中國寫實畫派作品本體語言分類

（一）材質本體語言

材質本體語言主要是指傳統(tǒng)的油畫材質媒介物，主要包括畫布、畫刀、畫筆和底料等，這些油畫材料大多是由西方傳入進來的，要求繪畫創(chuàng)作者運用正確的使用方法進行油畫作品繪制。隨著時代的發(fā)展，油畫材質發(fā)生了較大的變化，實現(xiàn)了對質量和種類的改良和擴充，將更多的新材料引入到油畫創(chuàng)作中，但是寫實油畫家仍然愿意運用傳統(tǒng)的油畫材料和媒介進行油畫創(chuàng)作，展現(xiàn)出了寫實油畫作品繪制的嚴謹性[2]。

（二）視覺本體語言

視覺本體語言應用的范圍較大，主要是對客觀視覺感覺的外圍描述，使繪畫形式更為細膩化，油畫畫面語言分為“外形式”和“內(nèi)形式”兩種。寫實油畫作品的創(chuàng)作與人們的日常生活具有緊密的聯(lián)系，是在人們所熟悉的視覺環(huán)境下誕生的，依靠空間、肌理、點、線、面等視覺元素為依托，使繪畫作品更具畫面形態(tài)。

三、中國寫實畫派作品本體語言特征

（一）中國寫實畫派作品材質本體相雷同

傳承和發(fā)展是中國文化的發(fā)展趨勢，傳承主要是指在前人總結經(jīng)驗的基礎上對其進行延續(xù)和發(fā)展。例如，我國的書法、瓷器和音律等都是對傳統(tǒng)文化的傳承。油畫誕生于西方國家，為了確保油畫能夠在我國取得良好的發(fā)展效果，同樣需要注重對油畫的傳承，我國的藝術家對西方傳統(tǒng)的油畫技術和油畫材料進行了深入地考察和研究，并且學習西方最古典的油畫創(chuàng)作方法，追求油畫創(chuàng)作的“純正性”，對確保油畫的完整性和物質感有了較深的體會。我國的寫實畫派就是在這種背景下誕生和發(fā)展起來的，在創(chuàng)作寫實油畫作品時對油畫材料的選擇有著較高的要求。例如在王沂東的油畫《陽光與我同行》中可以看出，油底平滑工整，為物象的細節(jié)刻畫提供了前提條件，并且實現(xiàn)了對三合油和亞麻油的混合運用，使物象更具真實性，所用的畫筆主要以軟毛的西方古典傳統(tǒng)畫筆為主，運用薄涂罩染技法進行層層刻畫，確保了作品刻畫的細致入微[3]。

另外，中國傳統(tǒng)的寫實畫派作品在創(chuàng)作過程中要求嚴格遵循基本材料標準要求，要求創(chuàng)作藝術家需要掌握高超的創(chuàng)作技巧。隨著社會的發(fā)展，油畫帶動了化工行業(yè)的發(fā)展，一些藝術家在進行油畫創(chuàng)作時運用綜合材料，但是綜合材料的使用不能完全代替?zhèn)鹘y(tǒng)的材質，需要建立在傳統(tǒng)材質的基礎上，就寫實畫派作品材質本體的雷同性，可以看出在眾多的油畫作品中，油畫的使用材料具有統(tǒng)一性特點。油畫藝術創(chuàng)作家主要是運用“特定的油畫材料”進行作畫，油畫顏色的選擇、媒介劑、調和劑、以及各種筆和刮刀的使用都是油畫創(chuàng)作中的必選工具，這些用具的選擇展現(xiàn)出了油畫創(chuàng)作相雷同的基本要求，是油畫畫面形成的最主要因素，展現(xiàn)出了寫實畫派作品的本體語言特征[4]。

（二）中國寫實畫派作品視覺本體存在差異

1.形體差異

從形體的角度對中國的油畫作品進行分析，可知大多數(shù)作品都屬于寫實派，是將客觀事物再現(xiàn)于作品中的過程。因此，藝術家在進行作品創(chuàng)作時，不會對物象做太大的改變，這就有效地防止了物象出現(xiàn)嚴重的失真現(xiàn)象。但是通過對統(tǒng)一的物象進行觀察的過程，我們也能夠發(fā)現(xiàn)其中存在的不同點。例如，在楊飛云的《靜物與少女》和《紅》中，通過對畫中的少女進行觀察可知，少女的手臂、肩膀及衣飾主要是以古典的油畫為典范，展現(xiàn)出了少女的形體圓潤和柔和曲婉美。而李貴君的作品《無聲》和《迷》中，所表現(xiàn)的是少女的面頰和臂膀的白皙，展現(xiàn)出了都市少女的知性美。通過對不同的寫實畫派作品進行對比，展現(xiàn)出了物象形體感官存在的差別[5]。

2.空間差異

中國寫實畫派的藝術來源以現(xiàn)實為主，要求藝術家從刻畫現(xiàn)實目的為出發(fā)點，實現(xiàn)對現(xiàn)實空間的客觀化描述，強化對空間的理解能力，展現(xiàn)出了存在的空間差異性特征。例如，在王玉琦的《自萊德·浩克》和殷雄的《作品變體》中，兩幅作品都是按照寫實手法進行創(chuàng)作的，展現(xiàn)出了超現(xiàn)實主義空間的存在，在《自萊德·浩克》中，對支撐杖和模特的描述與真實的空間邏輯存在著一定的出入，在對事物進行刻畫時，無法在同一三維空間下進行展現(xiàn)。而在《作品變體》中，將人物與作品背景融入到了同一個平面空間中，是超現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法的表現(xiàn)。因此可知，中國的寫實畫派作品中的空間表現(xiàn)存在一定的差異化，里面蘊含著大量的超現(xiàn)實主義元素[6]。

3.質感差異

質感在油畫創(chuàng)作過程中主要是指能夠刻畫出真實度和質地感較強的油畫作品，油料更具細膩性和豐富性，油畫的材質也會優(yōu)于其他畫種的質感能力，使油畫作品更具表現(xiàn)寫實的物象特征，能夠真實地進行原畫的還原，達到以假亂真的效果。在油畫創(chuàng)作中質感是寫實油畫創(chuàng)作中的閃光點，不同的繪畫作品對質感的要求存在一定的差異。冷軍是一位寫實派的油畫家，作品的物象真實性甚至能夠與照片相比，主要是因為他在進行油畫創(chuàng)作過程中，對細節(jié)進行了精致精細的把控。例如在《蒙娜麗莎——關于微笑的設計》油畫作品中，人物的白皙而帶有血色的膚色、根根的發(fā)絲和毛衣的質感，都讓人眼前一亮，展現(xiàn)出了畫面質感的真實性，確保了畫面物象表現(xiàn)的另類性和獨到性。

4.色彩差異

色彩在油畫創(chuàng)作中具有重要的作用，展現(xiàn)出了藝術語言較強的感染力，通過對豐富的色彩進行不斷變化的過程，實現(xiàn)了對畫面色調情感的控制，給觀賞者帶來了強烈的視覺沖擊，是對創(chuàng)作者主觀情緒的宣泄。由于每個創(chuàng)作者對色彩的感受存在著一定的差異，導致油畫創(chuàng)作中對色彩的把控存在著一定的差異。油畫色彩的確定包含多方面的因素，與畫面主題情感的定位、藝術家偏愛的色彩和客觀物象的固有色等有直接的關系，受以上三方面因素的共同作用影響，導致不同的油畫作品色彩存在著較大的差異。例如在翁偉的《海棠花開》中，作品的色彩運用展現(xiàn)出了時尚和明快的特點，是對都市浮華氣息的呈現(xiàn)。而在張利的作品《愛尼女孩》中，作品中的人物則多了一分崇敬和肅穆，作品色彩的選用更具穩(wěn)健和成熟。因為藝術家自身有偏愛的色彩，導致在進行油畫作品創(chuàng)作時，會優(yōu)先選擇自己偏愛的色彩進行創(chuàng)作，并將自身的情感融入到藝術作品創(chuàng)作中來，使不同的寫實畫派作品的色彩存在著較大的差異[7]。

四、結語

油畫在中國的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的歷程，寫實畫派的出現(xiàn)是中國寫實油畫的一個新的高度，他們崇尚寫實，尊重傳統(tǒng)文化，追求嚴謹?shù)乃囆g表達方式和盡善盡美的作品表現(xiàn)力，堅持油畫語言的“本源”，積極吸收西方油畫的精華，將西方的文化與中國的文化相結合，展現(xiàn)出了一絲不茍的寫實技法，運用平實的畫面語言對作品的本體語言進行表達。中國寫實畫派的本體語言是藝術創(chuàng)作者們關注的重點問題，明確中國寫實畫派作品材質本體相雷同和存在的差異性，強化了對油畫寫實畫派作品的理解，對促進中國寫實油畫的發(fā)展具有重要作用。

參考文獻：

[1]劉添.淺析中國寫實畫派作品的本體語言[J].美與時代（中），2014，（03）：23-24.

[2]中國藝術.“中國寫實畫派十年展”于中國美術館舉辦[J].中國藝術，2014，（04）：116-119.

[3]邵大箴.艱苦而愉悅的歷程——序“中國寫實畫派十年展”[J].美術大觀，2015，（02）：8-9.

[4]美術大觀.中國寫實畫派十年展[J].美術大觀，2015，（02）：6.

[5]孫博文.中國寫實油畫的新力量——“八零畫派”[J].藝術科技，2015，（09）：109.

[6]江嚴冰.中國寫實油畫在圖像時代的造型意識——以寫實畫派為例[J].美與時代（中），2015，（09）：18-19.

[7]張鳳.論油畫語言表現(xiàn)上的具象與抽象的關系[J].陜西教育學院學報，2011，（03）：115-118.

作者單位：

首都師范大學美術學院