阿成小說《趙一曼女士》與大多數(shù)傳統(tǒng)小說有所不同,這篇小說的內(nèi)容從題目中便一目了然,是描寫趙一曼女士的。但是作者在文章開頭并沒有直接引出趙一曼女士,而是由第一人稱“我”展開敘事,以“我”的視覺講述趙一曼女士的故事,而故事又是從“我”與醫(yī)院的關(guān)系說起。具體來說,文章開頭寫“我”為了巴結(jié)那里住院的領(lǐng)導,以獲得一種心理上的安全感而去到哈爾濱的偽市立醫(yī)院,由此引出“我”得知了趙一曼女士也曾住過這家醫(yī)院,想了解趙一曼女士的故事并把這些故事講述給讀者,在這里,作者是以“我”的口吻講述趙一曼的故事。阿成將自己想象成為故事中的一個角色,讓自己不僅參與到事件過程中,又可以離開作品環(huán)境面向讀者進行描述,使讀者身臨其境,感同身受。其次,阿成作為敘事者的視覺受到角色身份的限制,敘述角色本身所不知道的內(nèi)容,更增加了文章的真實性,這是一種內(nèi)聚焦的形式。在這里更值得一提的是,阿成的這部作品采取了“跨時空的內(nèi)聚焦”模式,阿成講述了趙一曼女士所存在的另一個世界的故事,是不同時空的相互聯(lián)系,這又與內(nèi)聚焦有所不同。
阿成采用內(nèi)聚焦的形式,就會在故事情節(jié)中加入推測的內(nèi)容和語氣。文章中有一處寫道:“我無法猜想趙一曼女士聽到這鐘聲有怎樣的感想……”到后面關(guān)于趙一曼女士在病房中的生活和逃走遇害時的情景,這一切都只是作者的推測而已,因為阿成跟趙一曼女士并不生活在同一個時空。
阿成用內(nèi)聚焦的方式使自己變得更像一個全知全能的敘述者,再由內(nèi)聚焦中“我”的視角轉(zhuǎn)變?yōu)橼w一曼的視角,將趙一曼的事跡進行真實再現(xiàn)。具體正如文章所描寫的,在前一段作者還無法猜測趙一曼女士聽到鐘聲的感想,下一段便自然而然地直接介紹趙一曼女士。阿成眼中的趙一曼是一個略顯瘦秀且成熟的中國女性,她的身上具有不俗的文人氣質(zhì)和職業(yè)軍人的冷峻,有別于他人的風度。趙一曼女士也有一段痛苦的經(jīng)歷,她將全部的身心獻給了革命事業(yè)和廣大人民。大野泰治認為自己抓到了抗日聯(lián)軍中一位了不起的大人物,并在審訊趙一曼女士的時候不斷地用鞭子抽打她,還用皮鞋踢傷她。阿成眼中的趙一曼還是一位善于表達,又善于捉摸對方心理的聰明女人。在住院期間,趙一曼女士一共用了二十天就把董警士爭取過來,又很細致和謹慎地與韓護士建立了良好的關(guān)系,阿成通過這些事件清晰直接地表達了自己對這位共產(chǎn)黨員的敬佩和喜愛,暗含了對趙一曼革命精神的敬仰,表現(xiàn)出趙一曼女士的英雄形象,讓趙一曼的事跡有血有肉,也讓讀者備受感動。
綜上來說,阿成不僅早在內(nèi)聚焦中插入了零聚焦的敘事模式,而且能將兩種敘事方式巧妙地銜接在一起,兩種敘事方式不相互沖突,從而產(chǎn)生了很好的效果。
在文章最后,阿成將小說中的視角又轉(zhuǎn)為“我”的視覺,充分闡釋了限知與全知的結(jié)合。阿成在介紹完趙一曼女士受刑并成功爭取了董警士之后,他說了一句:“我佩服這位共產(chǎn)黨的干部?!北磉_了“我”對趙一曼女士的崇高敬仰,塑造了趙一曼女士善于發(fā)動群眾,聰明嚴謹?shù)母锩I(lǐng)導人形象。“趙一曼女士是在珠河縣被日本憲兵槍斃的,那個地方我去過……”阿成以平靜的口吻客觀地說出了趙一曼女士死去的事實。文章最后三段讓人印象深刻,特別是“我”和那位老人在趙一曼女士的紀念碑前的對話,“趙一曼?”“對,趙一曼?!卑⒊蛇€對趙一曼的紀念碑進行描寫,紀念碑粗糙簡陋,周圍還種滿了松樹,都表達了“我”無限的傷感和惋惜之情。后面又提到了趙一曼女士給孩子留下的兩封信,無一不體現(xiàn)了一個革命者母親對孩子的殷切期望。
阿成的這篇作品在塑造趙一曼這一形象時,還突出了環(huán)境對表現(xiàn)人的作用。趙一曼住過的這家醫(yī)院,是一座歐洲建筑,阿成不僅介紹了哈爾濱城市的建筑風格,而且描寫了冬季下雪的自然風光及教堂等人文景觀,還特意突出了丁香花在哈爾濱市民心中的地位,為塑造趙一曼女士的形象營造了獨特的藝術(shù)氛圍。
距離趙一曼女士英勇就義已經(jīng)八十一年了,在如今許多人似乎不太了解中國現(xiàn)代史上出現(xiàn)過這樣一位剛毅、頑強的抗日女英雄,她是一位真正的女戰(zhàn)士、革命者。正如她面對殘酷的暴行時,堅定地對敵人喊道:“哪一個中國人不想把你們這些禽獸不如的東洋鬼子趕出中國,我的主義就是抗日!”這聲音如洪鐘大呂,在赤縣神州環(huán)繞不去;似長空巨雷,在中國的大地上常常鳴響。
作 者:趙萍,黑龍江外國語學院中文系2016級本科生。
編 輯:康慧 E-mail:kanghuixx@sina.com