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    土族婚禮音樂(lè)形態(tài)研究

    2017-03-23 08:01:44
    北方音樂(lè) 2017年3期
    關(guān)鍵詞:土族樂(lè)段男方

    陳 璐

    (青海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,青海 西寧 810008)

    土族婚禮音樂(lè)形態(tài)研究

    陳 璐

    (青海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,青海 西寧 810008)

    土族婚禮習(xí)俗源遠(yuǎn)流長(zhǎng),是土族人民長(zhǎng)期與大自然斗爭(zhēng),在生產(chǎn)勞動(dòng)與社會(huì)實(shí)踐過(guò)程中創(chuàng)造的燦爛文化,是土族人民獨(dú)具特色的禮儀文化。整個(gè)婚禮在載歌載舞的過(guò)程中進(jìn)行,氣氛隆重?zé)崃?。音?lè)是其中的重要組成部分,音樂(lè)風(fēng)格和形態(tài)極具地方特色,民族色彩濃郁。本文從土族文化角度出發(fā),對(duì)土族婚禮儀式進(jìn)行闡述,對(duì)婚禮音樂(lè)形態(tài)進(jìn)行具體分析。

    土族;婚禮;音樂(lè)形態(tài);儀式

    土族是中國(guó)人口較少的民族之一,現(xiàn)有人口大約24萬(wàn)。主要聚居于青海省東部湟水以北、黃河兩岸及其毗連地區(qū)。過(guò)去各地土族有多種自稱(chēng),互助、大通、天祝一帶的自稱(chēng)“蒙古爾”(蒙古人)、“察罕蒙古”(白蒙古),民和縣的多自稱(chēng)“土昆”(意即土人,吐渾音轉(zhuǎn)),其他地區(qū)的自稱(chēng)“土戶(hù)家”。附近藏族稱(chēng)土族為“霍爾”(對(duì)藏北游牧民的泛稱(chēng),藏文史籍曾用以指回鶻或蒙古族;另說(shuō)即吐谷渾),漢、回等民族稱(chēng)之“土人”、“土民”。中華人民共和國(guó)成立后,依據(jù)本民族意愿,統(tǒng)稱(chēng)為土族,使用土族語(yǔ),屬阿爾泰語(yǔ)系蒙古語(yǔ)族。

    土族人民能歌善舞,有著豐富多彩的民間文化藝術(shù)?;槎Y儀式便是其中的一部分。土族婚禮過(guò)程可以用“六禮”來(lái)概括。六禮是指在整個(gè)婚禮過(guò)程中的六種禮儀,即納采、問(wèn)名、納吉、納征、請(qǐng)期、親迎。傳統(tǒng)的土族婚姻,多是以父母包辦為主,在婚禮儀式舉辦之前男女雙方未曾謀面,嚴(yán)格地遵循“六禮”程序。而當(dāng)今隨著時(shí)代的發(fā)展,男女可自由戀愛(ài),但還是得遵循“六禮”的程序,婚禮過(guò)程依次進(jìn)行。每道程序無(wú)一不體現(xiàn)著濃郁的民族特色。“納采”即提親,由男方家請(qǐng)一位媒人,帶上“饃酒禮”到女方家征詢(xún)意見(jiàn)。女方家若同意則接受禮品,互換八字,為“問(wèn)名”。提親儀式以后,雙方家長(zhǎng)就要和媒人商量訂親事宜。選定吉日,由男方家主人陪媒人帶上定親禮到女方家確定關(guān)系,民間稱(chēng)“認(rèn)家”。訂親之后,男女兩家每逢節(jié)日均要走動(dòng),多是男方前往女方家,女子則要回避?!凹{吉”“納征”是在訂親后至娶親吉日前雙方基本商定聘禮等事宜。聘禮民間稱(chēng)彩禮,包括干禮(錢(qián))、布匹、首飾三大類(lèi),根據(jù)家庭情況量力而行。聘禮商定,只等娶親吉日,便進(jìn)入“請(qǐng)期”階段。民和三川地區(qū)土族“請(qǐng)期”,一般要找陰陽(yáng)先生“看日子”選擇良辰吉日舉行婚禮?;ブ磷寤樗字小罢?qǐng)期”則復(fù)雜一些,先由男方家女主人帶上禮物到女方家認(rèn)女婿,同時(shí)邀請(qǐng)女方家長(zhǎng)輩到男方家商量娶親吉日。男方家設(shè)宴款待,進(jìn)一步商量婚禮過(guò)程中的具體事宜,媒人自始至終參與其間。兩家之間的各項(xiàng)事宜商定妥當(dāng)后,雙方還要在婚禮前幾日召集“族人”商議婚禮議程,練唱“道拉”(宴席曲),對(duì)婚禮各項(xiàng)事宜策劃就緒后,婚禮儀式便進(jìn)入“親迎”階段。

    整個(gè)婚禮可以說(shuō)是在載歌載舞的過(guò)程中進(jìn)行,場(chǎng)面熱鬧、隆重,是一場(chǎng)歌舞盛宴,極具民族文化內(nèi)涵。從“嫁”到“娶”總共需要三天時(shí)間。在這嫁與娶的三天中,人們可以盡情玩耍,不拘輩分禮節(jié)。

    很有特色的是,女方是在“哭”與“罵”中出嫁,姑娘要在閨房中“哭嫁”,歌詞多為感謝父母養(yǎng)育之恩、親朋好友關(guān)懷之情。通常姑娘要在婚禮前數(shù)日練習(xí)“哭嫁”歌,以防出嫁當(dāng)日唱不好而遭到親朋好友的恥笑。如:

    這首《哭嫁》是新娘告別家人時(shí)所唱,因曲首用“哎吼”開(kāi)頭,所以又稱(chēng)“哎吼依拉”,結(jié)婚的前幾天,女方家中每遇來(lái)客,新娘必唱此曲,臨行上馬前也用此曲哭別家人。這首只有九小節(jié)的樂(lè)段,為商調(diào)式,只有三個(gè)音組成(1、2、3)。第4至第7小節(jié)節(jié)奏相同,好似歌唱時(shí)在抽泣。

    而這時(shí)在娶親隊(duì)伍來(lái)的路上也是一路走一路唱。如:

    這首《拉隆洛》為單樂(lè)句樂(lè)段,羽調(diào)式,其中有一處小十度的音程大跳,這在婚禮曲中較少見(jiàn)。當(dāng)迎親的人們距女方家不遠(yuǎn)時(shí),女方家的姑娘們?cè)诮邮芏Y物后邊歌邊舞,一直到門(mén)前方止。

    隨著娶親人的到來(lái),出嫁姑娘的哭嫁也進(jìn)入了高潮。唱詞從爺爺、奶奶、父母、兄弟姐妹一直唱到在座的親朋好友,悲悲切切,出嫁姑娘的閨房陷入悲傷的氣氛中。這時(shí),在廚房忙碌的年輕媳婦們特意跑到正廳舉行“斯果”儀式?!八构奔础傲R”,分為“罵娶親人”和“罵媒”,以及“罵”男方的父母兄嫂等人。但這種“罵”帶有戲謔之意。在土族的習(xí)俗中,女方家無(wú)論罵娶親人還是罵媒,罵得越是淋漓盡致,姑娘嫁過(guò)去后地位就越高,于是姑娘的母親就動(dòng)員媳婦們?nèi)チR,不盡興就親自出馬,為女兒助威。如:

    這首《罵媒》為商調(diào)式,五樂(lè)句樂(lè)段。后四句基本是第一句的重復(fù),旋律單調(diào),接近口語(yǔ)化,每一句結(jié)束都在6 2,好像罵人時(shí)的語(yǔ)氣,很有特點(diǎn)。此曲調(diào)可以根據(jù)對(duì)象不同填入不同的詞,起到了嘲弄嬉戲的效果。

    在娶親過(guò)程中,哭和罵仿佛兩種迥然不同的旋律,奏響了婚禮儀式的開(kāi)篇樂(lè)章,這也正是土族婚禮中最具特色的活動(dòng)。

    接下來(lái)新娘要“梳頭”,新郎要“冠戴”。新娘的梳頭儀式,標(biāo)志著由姑娘到已婚婦女身份的轉(zhuǎn)換。梳頭儀式莊重深沉,新郎到閨房中為新娘解開(kāi)女兒辮,把頭繩栓到自己的腳踝或腰帶上,并且用帶來(lái)的梳子梳三下自己和新娘的頭,最后由長(zhǎng)輩將新娘的發(fā)型改成已婚婦女發(fā)型,再幫新娘穿戴整齊。此時(shí),伴隨這項(xiàng)儀式娶親人在閨房外唱起《依姐》等歌曲,旋律優(yōu)美,歌詞樸實(shí)。如:

    這首《藍(lán)青天空金雞叫》相對(duì)于前兩首旋律起伏較大,更加抒情優(yōu)美。單樂(lè)句樂(lè)段結(jié)構(gòu),羽調(diào)式,尾音出現(xiàn)了變化音#5,增加了色彩變化,節(jié)奏富于動(dòng)感。改發(fā)是土族婚禮的主要儀式,唱時(shí)嚴(yán)肅認(rèn)真,還有多人伴唱,有時(shí)老人們還來(lái)指點(diǎn),掌握進(jìn)行速度,使歌詞內(nèi)容緊緊伴隨儀式進(jìn)程。

    與此同時(shí),女方家長(zhǎng)拿出準(zhǔn)備好的衣帽、鞋襪為新郎進(jìn)行“冠戴”。新郎新娘穿戴完畢后即為啟程時(shí)刻。這時(shí)要進(jìn)行離開(kāi)娘家的最后一項(xiàng)儀式——“留央”儀式。“央”意為財(cái)運(yùn)、福祿、吉祥。姑娘出嫁后便成為他鄉(xiāng)人,父母一方面要祝福女兒吉祥圓滿(mǎn),另一方面也怕姑娘帶走家中的“央”,于是將哈達(dá)、彩色絲線和羊毛系在神箭上,由父親手持神箭一邊在女兒頭頂揮舞,一邊呼喚女兒的小名,請(qǐng)她留下家中的“央”,女兒應(yīng)聲后跑到正廳祈禱,三次后便認(rèn)為“央”已經(jīng)留在家中。新娘啟程,在上馬前女伴們藏了娶親人的隨身物件,向娶親人索要喜錢(qián)時(shí)唱起了《上馬歌》,如:

    這首《上馬歌》為四樂(lè)句樂(lè)段,羽調(diào)式,有特點(diǎn)的是每一句都結(jié)束在羽音,旋律平淡、委婉,只有5 6 1三個(gè)音構(gòu)成,每一句旋律都類(lèi)似,體現(xiàn)出對(duì)新娘的依依惜別和殷切關(guān)懷之情。

    相對(duì)于“嫁”來(lái)說(shuō),男方家的“娶”便顯得喜慶、熱鬧。當(dāng)送親隊(duì)伍伴隨著新娘抵達(dá)新郎家附近時(shí),等候已久的男方家要前往敬酒,表示隆重迎接。送親隊(duì)伍快到男方家門(mén)口時(shí),男方家又要專(zhuān)門(mén)敬酒,酒過(guò)三巡方可進(jìn)門(mén)。這時(shí)一邊飲酒一邊高唱婚禮曲,并跳起安召舞以示喜慶。此時(shí)抬嫁妝的人也會(huì)唱起“嫁妝箱子到來(lái)了”。如:

    這首《抬嫁妝箱子》結(jié)構(gòu)很短,只有四小節(jié),樂(lè)段結(jié)構(gòu),羽調(diào)式。此曲是新娘的嫁妝箱子到男方家門(mén)前時(shí),男方家的兩個(gè)人接過(guò)箱子抬往家中時(shí)邊走邊唱的歌。從這個(gè)細(xì)節(jié)可以看出土族婚禮中音樂(lè)無(wú)處不在,它代替語(yǔ)言起到了烘托氣氛的作用,增添了民族文化特色。

    歌聲繚繞、舞蹈升平,新娘緩緩步入新郎家門(mén)。新郎、新娘入門(mén)時(shí),要搶著跨門(mén)坎,據(jù)說(shuō)誰(shuí)先跨進(jìn)門(mén)坎將來(lái)誰(shuí)就當(dāng)家作主。此刻婦女們高唱《尚當(dāng)其拉》,意為“改發(fā)型”,如:

    這首《尚當(dāng)其拉》為三樂(lè)句樂(lè)段,后兩句實(shí)際是第一句后半部分的重復(fù),角調(diào)式,旋律平穩(wěn),節(jié)奏較自由。新娘在入洞房前要梳妝打扮,變換發(fā)型,這一過(guò)程叫“尚當(dāng)其拉”。土族新娘的下馬儀式由歌舞伴隨始終,更加烘托出婚禮本身的神圣和莊嚴(yán)。

    在拜過(guò)天地、拜過(guò)長(zhǎng)輩之后進(jìn)入洞房。這時(shí)新娘的嫁妝和準(zhǔn)備送給婆家的針線禮品陳列出來(lái),大家要對(duì)新娘的手藝加以評(píng)論,可以說(shuō)是對(duì)新娘手藝的檢驗(yàn)。同時(shí),媒人也要接受男女兩家的謝意,由雙方家為媒人“搭紅”(在媒人雙肩搭上緞錦紅背面),敬酒致謝。這時(shí),隆重?zé)狒[的宴席進(jìn)入高潮,大家紛紛唱“道拉”(專(zhuān)指宴席曲),如:

    這首《迎喜曲》為三樂(lè)句樂(lè)段,第一句為散板,旋律較平緩,第二句是第一句的緊縮模仿,旋律較之前有較大起伏,第三句是第二句后半部分的重復(fù),羽調(diào)式。此曲應(yīng)用范圍極廣,唱詞即興性很強(qiáng)。民和三川地區(qū)的土族婚禮用此曲開(kāi)頭,用此曲結(jié)尾,也可用此曲連接別的曲調(diào),最后用此曲結(jié)束,所以婚禮中很大一部分歌曲是用此曲調(diào)演唱的。

    在歌與舞的伴隨中,婚禮漸漸進(jìn)入尾聲。宴席最后一道飯即臊子面,喻示兩家結(jié)親之路長(zhǎng)長(zhǎng)久久。賓客散去,在歡聲笑語(yǔ)間一對(duì)新人被送入洞房。至此,整個(gè)婚禮儀式結(jié)束。

    “土族婚禮儀式程序復(fù)雜、細(xì)節(jié)繁多,在我國(guó)各民族的婚禮中被譽(yù)為“歌舞劇”式婚禮,極具民族文化特色”①?;槎Y歌曲旋律風(fēng)格大致為三種:一種是旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、音調(diào)起伏較大,如《彎彎山道》、《藍(lán)青天空金雞叫》、《拉隆洛》、《迎喜曲》、《拉隆洛》等;第二種是音調(diào)平緩、委婉,總是在幾個(gè)音之間徘徊,且每一句旋律都類(lèi)似,如《上馬歌》、《尚當(dāng)其拉》等;第三種旋律更加單調(diào),接近口語(yǔ)化,不斷重復(fù)相同的樂(lè)句,如《罵媒》、《哭嫁》等。另外從旋律風(fēng)格來(lái)看互助和民和三川地區(qū)又有所不同,互助的土族婚禮歌旋律起伏較大,偶爾還會(huì)有音程大跳出現(xiàn),如《拉隆洛》中就有一處十度音程大跳,而民和三川地區(qū)的土族婚禮歌旋律風(fēng)格較柔和、委婉一些,這可能和地域及氣候環(huán)境的差別有關(guān)。從結(jié)構(gòu)來(lái)看都是樂(lè)段結(jié)構(gòu),有單樂(lè)句、二樂(lè)句、三樂(lè)句和四樂(lè)句樂(lè)段,通常三樂(lè)句以上就是樂(lè)句間的重復(fù)或變化重復(fù)。從調(diào)式來(lái)看,多為五聲羽調(diào)式,也有徵調(diào)式、宮調(diào)式、商調(diào)式和角調(diào)式。

    土族婚禮儀式作為一種民俗文化和社會(huì)文化的表現(xiàn)形式,蘊(yùn)涵著太多的民間習(xí)俗和文化,這是在長(zhǎng)期的生產(chǎn)勞動(dòng)和實(shí)踐活動(dòng)中積淀下來(lái)逐漸形成的,他的嚴(yán)肅性、繁瑣性和程式性形成了獨(dú)特的文化品格特征。而這種文化品格又融進(jìn)了各種藝術(shù)活動(dòng),起到了習(xí)俗傳承的目的。但是,不容忽視的是隨著社會(huì)的發(fā)展,多元化的生活方式也走進(jìn)了曾經(jīng)封閉落后的村莊,在這種外來(lái)文化的充斥和影響下,這些民間音樂(lè)寶藏?zé)o疑會(huì)受到?jīng)_擊和同化而喪失它的本來(lái)面目,所以對(duì)這些民間音樂(lè)進(jìn)行調(diào)查研究在一定程度上會(huì)起到保護(hù)和傳承的作用。希望在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí),這些民間音樂(lè)資源仍然以其獨(dú)有的風(fēng)采獨(dú)樹(shù)一幟。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①曹婭麗著.《土族文化藝術(shù)》中國(guó)戲劇出版社[M].2004:99.

    [1]黃榮恩.中國(guó)民間歌曲集成.青海卷編輯委員會(huì)[M].中國(guó)ISBN中心出版, 2000.

    [2]曹婭麗土族文化藝術(shù)中國(guó)戲劇出版社[M].2004.

    [3]王文韜.土族婚禮歌研究——以青?;ブ窖詤^(qū)為例,音樂(lè)探索[J].2004(04).

    陳璐,青海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授。

    此文系國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目《河湟流域音樂(lè)文化研究》階段性成果。

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