從電影《船訊》看安妮·普魯?shù)娜宋那閼?/h1>
2017-03-14 16:03:00鄭靜朱慧
電影評介 2017年2期
鄭靜 朱慧
安妮·普魯（1935-）是美國文壇令人矚目的作家之一，所創(chuàng)作的作品中，人物生動形象，故事情節(jié)耐人尋味，這種故事結(jié)構(gòu)的文學作品往往受到很多電影制作方的關(guān)注。安妮·普魯?shù)闹T多作品都被翻拍成了電影，最著名的就是《船訊》和《斷背山》。其中短篇電影《斷背山》被著名導演李安搬上熒幕，感動了中國乃至全球億萬觀眾，基于此部電影，安妮·普魯?shù)淖髌凡疟粐鴥?nèi)的觀眾廣為熟知。在文學界中，對安妮·普魯?shù)膭?chuàng)作能力給與了充分的肯定，她也幾乎獲得了美國所有重要的文學獎項。[1]安妮·普魯所創(chuàng)作的長篇電影《船訊》，是其最富有激情的一部電影，這部電影使得她獲得了1993年美國國家圖書獎和1994年普利策電影獎等多項大獎。
在安妮·普魯所創(chuàng)作的電影中，環(huán)境直接決定著人物的性格，但是人物的遭遇伴隨著環(huán)境的不斷改變而改變，其創(chuàng)作的長篇電影《船訊》《老謀深算》和《近距離：懷俄明故事集》《惡土：懷俄明故事集2》《適得其所：懷俄明故事集3》短片電影集中，都準確地表達出環(huán)境和人物之間的關(guān)系。安妮·普魯?shù)碾娪白髌纺芤鹱x者的強烈共鳴，其主要原因是由于讀者在其所創(chuàng)作的電影作品中仿佛看到了自己的現(xiàn)實生活，讀懂了作者對尋常百姓的關(guān)懷之情。通過以上描述，從安妮·普魯?shù)拇碜髌贰洞崱愤M行剖析，解讀電影中所蘊含的人文情懷。
一、 對大自然的熱愛
安妮·普魯所創(chuàng)作的文學作品中，具有明顯的區(qū)域文學特征，不同的地域之間往往是通過文化來進行銜接的。地域的不斷變化，故事中的主人公也感受到風土人情的不斷變化。電影《船訊》作為區(qū)域文學的代表作品，其中自然少不了對地域環(huán)境的描述。電影《船訊》將地域環(huán)境分為兩個區(qū)域，一個是生活光鮮亮麗的紐約，另一個是窮鄉(xiāng)僻壤的加拿大紐芬蘭島。[2]安妮·普魯對兩個截然不同的地域進行描寫，傳遞給讀者強烈的人文主義情懷，對大自然的熱愛以及對人類生態(tài)問題的種種擔憂。
《船訊》中，將生活光鮮亮麗的紐約城市和窮鄉(xiāng)僻壤的紐芬蘭島進行對比描述。鋼筋混凝土澆筑的大都市，將人與自然分隔開，都市里面的人與人也有著微妙的關(guān)系。都市中的個體內(nèi)心充滿孤獨感，心靈沒有歸屬感?！洞崱分胁]有提到大都市紐約的生態(tài)問題，但是從主人公Quoyle的生活中不難發(fā)現(xiàn)，工作化的大都市帶給人們是怎樣的生存環(huán)境。Quoyle在小的時候，父親就教他游泳，結(jié)果他未能按照父親的要求學會，使其產(chǎn)生了一定的心理陰影，長大后的Quoyle是一個油墨工人，明天重復著一模一樣沒有變化的工作，生活中所做的事情都是那樣的不盡人意。
與大都市紐約相比，加拿大的紐芬蘭島則是缺少了那樣的細膩和潮流，充滿著古樸。紐芬蘭島的環(huán)境極其嚴峻，遇到極地風暴，紐芬蘭島一年中隨時有可能出現(xiàn)暴風雪天氣。嚴寒和貧窮，讓紐芬蘭島這個海島無法種植農(nóng)作物，當?shù)氐娜藗冎荒芟蚝Ｑ髞硭魅∈澄?，因此，出海打漁就是當?shù)厝说纳顏碓础ｋm然紐芬蘭島的自然環(huán)境極其惡劣，但是在Quoyle的努力適應下，他深深的愛上了這個地方，漸漸融入了當?shù)厝藗兊纳钪校睬猩眢w會到人與自然的關(guān)系。隨后，Quoyle的內(nèi)心世界煥發(fā)了生命力。通過對島嶼的車禍與船只的報道，他感受到了這座島帶給他的成功與生機，通過熟悉和了解，他感受到自己對紐芬蘭島環(huán)境的熱愛，Quoyle拾起手中的筆，不斷地書寫著這個島上的新聞。
二、 家庭的價值觀的作用
電影《船訊》在一開始并沒有給Quoyle一個幸福美滿的家庭，但是，整個電影通過對失敗的中年男人Quoyle重獲新生進行描述，通過主人公Quoyle構(gòu)建自己的家庭來實現(xiàn)自己的人文情懷。Quoyle曾經(jīng)逃離了父母親的家庭，擺脫家庭給他帶來的種種不堪，一方面Quoyle需要從身體和心靈所受到的重創(chuàng)中進行自我療傷，另一方面，Quoyle要擺脫父親給他帶來的童年心理陰影。之后他遇到了Petal，短暫的愛情使其淪陷，Petal的懷孕讓Quoyle有了一個看似完整的家，然而Petal的性格決定其不可能做一個愛家的母親，隨著Petal的離去，Quoyle努力維持的家庭也破碎了，讓他在最短的時間看清了人情世故，分辨出人性的善惡。加拿大的紐芬蘭島雖然對主人公來說是一個新的世界，但是在這個新的世界里，Quoyle可以建立一個不被打擾的新家。一開始，Quoyle認為紐芬蘭島的老宅是親情的象征。破舊不堪的老房子雖然不如都市樓房那樣光鮮亮麗，但是卻經(jīng)久不衰，像是專門接納Quoyle這種回鄉(xiāng)的人群。Quoyle慢慢的習慣了這里的生活，也有了自己需要的人，兩個人從開始的相識到之后的相知，都是內(nèi)心陰影在一步步驅(qū)散的開端，之后兩個人沖破了重重心理阻礙幸福的生活在一起。Quoyle夫婦各自有著自己的工作，撫養(yǎng)自己的孩子，孩子們在紐芬蘭島上健康、快樂的成長。完整的家庭、幸福的家庭生活，能給與Quoyle一切。
三、 自發(fā)的關(guān)注與同情弱小群體
作品是否可以打動讀者，主要在于作品中的人物形象是否戳中人心。電影故事發(fā)展的驅(qū)動力主要取決于人物性格的思維，故事人物也是電影的表達者?？v觀歷史，能給讀者留下深刻印象的作品，往往都是因為作品中的人物形象身上所具有的人格魅力。安妮·普魯自發(fā)地關(guān)注或同情弱勢群，并且將其寫進自己的小說，從而引起讀者的共鳴。電影《船訊》中給我們表述了一些弱小群體，他們沒有任何的優(yōu)勢，和普通人一樣只是具有喜怒哀樂的表情罷了。[3]但是，往往因為他們足夠普通，能使得讀者在其中發(fā)現(xiàn)自己或者朋友的影子，增強了電影的生活氣息。
安妮·普魯表面上是對Quoyle的生活進行系統(tǒng)的描述，其實質(zhì)是揭露了當今社會現(xiàn)狀的現(xiàn)狀。電影主人公Quoyle是普通得不能再普通的一個平常人，甚至可以說他是一個徹徹底底的失敗者——在家庭生活和社會生活中。Quoyle的父親通過Quoyle沒有學會游泳等事情發(fā)現(xiàn)了其更多的缺點，甚至覺得Quoyle一輩子都會這樣碌碌無為。Quoyle自己的婚姻生活也一如既往的悲哀。自己工作的地方，也僅僅取得了微薄的收入。由此可見，安妮·普魯將現(xiàn)實生活中的種種不幸之事都集中在Quoyle的身上體現(xiàn)，讓故事人物更生活化，更具有生命力。與此同時，父母雙方不堪壓力自殺、妻子死于車禍等，為我們詳細地講述了小人物的偉大事跡。也正是因為這些小人物的存在，使得電影的生活質(zhì)感得以增強。
但是，安妮·普魯創(chuàng)作的故事人物的遭遇并不止于此。Quoyle處理完事情以后，家里來了一位裹著頭巾的姑媽。姑媽的到來，在一定程度上給與Quoyle精神和心靈的安慰。一方面，姑媽更像是一個母親，彌補了Quoyle在親情方面的空白，給與Quoyle溫暖和關(guān)懷；另一方面，姑媽這個剛強的老婦人作為指引Quoyle走向光明的向?qū)?，姑媽不斷地鼓勵Quoyle去尋找新的生活，帶他回到紐芬蘭島的人也正是姑媽。主人公的自我拯救和自我療傷也是這個地方，并且Quoyle在這里找到了自信。
安妮·普魯創(chuàng)作的Quoyle在生活中是一個失敗者，但是并非是一個始終活在黑暗中的人物。姑媽的親情和紐芬蘭島上的友情，幫助Quoyle走出低谷。與此同時，Quoyle的本性善良、真誠，在混沌的大都市紐約中，并沒有磨滅他自身良好的品德。人物的種種表現(xiàn)，充分體現(xiàn)了安妮·普魯對尋常百姓命運的同情，同時也可以看出她對這些平凡人物的美好祝愿和贊美。
四、 電影對人類精神出路的探索
電影作品的初衷，就是對人類精神世界的積極探索。電影中的人們毫無目標地活在世界上，空虛的精神世界和疲憊的內(nèi)心，這也正是現(xiàn)實生活中大部分人類的生存方式。靈感來源于生活，正是這樣，作品通過對現(xiàn)實生活的細致觀察和總結(jié)，雖然故事具有一定的虛構(gòu)，但是在對人類靈魂的拯救之路上，卻是一種有效的嘗試。從電影《船訊》可以看到安妮·普魯?shù)牧?，通過對主人公Quoyle的生活變化和所經(jīng)歷的種種困難進行講述，給觀眾生動現(xiàn)象的展示了時代對人類身心所造成的傷害。
安妮·普魯和其他具有人文情懷的文學家創(chuàng)造的文學作品一樣，重點強調(diào)回歸大自然與愛。安妮·普魯?shù)碾娪啊洞崱分械闹魅斯玅uoyle在經(jīng)過一系列的挫折之后，重新獲得了生活的希望。[4]盡管生存的紐芬蘭島生活環(huán)境比較艱苦，但是卻與枯燥乏味的都市生活相比，多了一份無法奢求的自由和質(zhì)樸，島上的人善良、有愛、無拘無束，而自由恰恰是人類生存所必須的一個條件。與此同時，大自然給人類空虛的精神提供了一個棲息地，而人與人之間的互相關(guān)愛，是得以延續(xù)和發(fā)展的關(guān)鍵要素?；ハ鄮椭⒉皇腔ハ嗬茫缓椭C并不是相互對立的關(guān)系；相互關(guān)愛并非互相對立的關(guān)系等，是人類獲得幸福、自由以及安全感的重要支撐。
電影《船訊》給我們講述了一系列人與自然之間的相互關(guān)系。大自然的關(guān)愛打破了人與人之間的束縛，幫助人們獲得自由。最后房子的離去象征著Quoyle內(nèi)心陰影的已經(jīng)逐漸消失，Quoyle的女兒一開始來到紐芬蘭島的時候就說房子被拉得太緊了，這種強迫在最后終究會被扯斷，從而得到真正的自由，就像人的內(nèi)心世界一樣，沖破了束縛之后就是海闊天空的自由。安妮·普魯所創(chuàng)作的電影中，也給讀者展示了大自然和人類相互關(guān)愛的生命藍圖，給大家創(chuàng)造了更為廣泛、更多選擇的平臺。
結(jié)語
以上所述，安妮·普魯?shù)碾娪啊洞崱分?，主人公Quoyle從大都市紐約的生活轉(zhuǎn)為貧窮的紐芬蘭島，所經(jīng)歷的一系列事件，讓我們有效地對不同個體的人群在不同的生活環(huán)境下所受到的影響進行分析，深入地研究和探討《船訊》所表達的生態(tài)人文情懷。這種生態(tài)人文環(huán)境仿佛一縷清風，給身居鋼筋混凝土澆筑的大都市的讀者帶來一股新鮮的空氣，也幫助讀者對現(xiàn)在的大自然與人類之間的關(guān)系進行反思，以及對未來的生存環(huán)境進行積極的探索。
參考文獻：
[1]楊麗.年鑒學派與安妮·普魯文學想象[J].名作欣賞，2012（18）：118-120.
[2]謝巖.安妮·普魯?shù)恼Z言風格審美[J].芒種，2015（16）：31-32.
[3]劉凌霄.微電影背后的人文情懷探究[J].名作欣賞，2015（30）：175-176.
[4]楊忠貴.電影編導需要更多的人文情懷[J].視聽縱橫，2008（5）：95-97.
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在安妮·普魯所創(chuàng)作的電影中，環(huán)境直接決定著人物的性格，但是人物的遭遇伴隨著環(huán)境的不斷改變而改變，其創(chuàng)作的長篇電影《船訊》《老謀深算》和《近距離：懷俄明故事集》《惡土：懷俄明故事集2》《適得其所：懷俄明故事集3》短片電影集中，都準確地表達出環(huán)境和人物之間的關(guān)系。安妮·普魯?shù)碾娪白髌纺芤鹱x者的強烈共鳴，其主要原因是由于讀者在其所創(chuàng)作的電影作品中仿佛看到了自己的現(xiàn)實生活，讀懂了作者對尋常百姓的關(guān)懷之情。通過以上描述，從安妮·普魯?shù)拇碜髌贰洞崱愤M行剖析，解讀電影中所蘊含的人文情懷。
一、 對大自然的熱愛
安妮·普魯所創(chuàng)作的文學作品中，具有明顯的區(qū)域文學特征，不同的地域之間往往是通過文化來進行銜接的。地域的不斷變化，故事中的主人公也感受到風土人情的不斷變化。電影《船訊》作為區(qū)域文學的代表作品，其中自然少不了對地域環(huán)境的描述。電影《船訊》將地域環(huán)境分為兩個區(qū)域，一個是生活光鮮亮麗的紐約，另一個是窮鄉(xiāng)僻壤的加拿大紐芬蘭島。[2]安妮·普魯對兩個截然不同的地域進行描寫，傳遞給讀者強烈的人文主義情懷，對大自然的熱愛以及對人類生態(tài)問題的種種擔憂。
《船訊》中，將生活光鮮亮麗的紐約城市和窮鄉(xiāng)僻壤的紐芬蘭島進行對比描述。鋼筋混凝土澆筑的大都市，將人與自然分隔開，都市里面的人與人也有著微妙的關(guān)系。都市中的個體內(nèi)心充滿孤獨感，心靈沒有歸屬感?！洞崱分胁]有提到大都市紐約的生態(tài)問題，但是從主人公Quoyle的生活中不難發(fā)現(xiàn)，工作化的大都市帶給人們是怎樣的生存環(huán)境。Quoyle在小的時候，父親就教他游泳，結(jié)果他未能按照父親的要求學會，使其產(chǎn)生了一定的心理陰影，長大后的Quoyle是一個油墨工人，明天重復著一模一樣沒有變化的工作，生活中所做的事情都是那樣的不盡人意。
與大都市紐約相比，加拿大的紐芬蘭島則是缺少了那樣的細膩和潮流，充滿著古樸。紐芬蘭島的環(huán)境極其嚴峻，遇到極地風暴，紐芬蘭島一年中隨時有可能出現(xiàn)暴風雪天氣。嚴寒和貧窮，讓紐芬蘭島這個海島無法種植農(nóng)作物，當?shù)氐娜藗冎荒芟蚝Ｑ髞硭魅∈澄?，因此，出海打漁就是當?shù)厝说纳顏碓础ｋm然紐芬蘭島的自然環(huán)境極其惡劣，但是在Quoyle的努力適應下，他深深的愛上了這個地方，漸漸融入了當?shù)厝藗兊纳钪校睬猩眢w會到人與自然的關(guān)系。隨后，Quoyle的內(nèi)心世界煥發(fā)了生命力。通過對島嶼的車禍與船只的報道，他感受到了這座島帶給他的成功與生機，通過熟悉和了解，他感受到自己對紐芬蘭島環(huán)境的熱愛，Quoyle拾起手中的筆，不斷地書寫著這個島上的新聞。
二、 家庭的價值觀的作用
電影《船訊》在一開始并沒有給Quoyle一個幸福美滿的家庭，但是，整個電影通過對失敗的中年男人Quoyle重獲新生進行描述，通過主人公Quoyle構(gòu)建自己的家庭來實現(xiàn)自己的人文情懷。Quoyle曾經(jīng)逃離了父母親的家庭，擺脫家庭給他帶來的種種不堪，一方面Quoyle需要從身體和心靈所受到的重創(chuàng)中進行自我療傷，另一方面，Quoyle要擺脫父親給他帶來的童年心理陰影。之后他遇到了Petal，短暫的愛情使其淪陷，Petal的懷孕讓Quoyle有了一個看似完整的家，然而Petal的性格決定其不可能做一個愛家的母親，隨著Petal的離去，Quoyle努力維持的家庭也破碎了，讓他在最短的時間看清了人情世故，分辨出人性的善惡。加拿大的紐芬蘭島雖然對主人公來說是一個新的世界，但是在這個新的世界里，Quoyle可以建立一個不被打擾的新家。一開始，Quoyle認為紐芬蘭島的老宅是親情的象征。破舊不堪的老房子雖然不如都市樓房那樣光鮮亮麗，但是卻經(jīng)久不衰，像是專門接納Quoyle這種回鄉(xiāng)的人群。Quoyle慢慢的習慣了這里的生活，也有了自己需要的人，兩個人從開始的相識到之后的相知，都是內(nèi)心陰影在一步步驅(qū)散的開端，之后兩個人沖破了重重心理阻礙幸福的生活在一起。Quoyle夫婦各自有著自己的工作，撫養(yǎng)自己的孩子，孩子們在紐芬蘭島上健康、快樂的成長。完整的家庭、幸福的家庭生活，能給與Quoyle一切。
三、 自發(fā)的關(guān)注與同情弱小群體
作品是否可以打動讀者，主要在于作品中的人物形象是否戳中人心。電影故事發(fā)展的驅(qū)動力主要取決于人物性格的思維，故事人物也是電影的表達者?？v觀歷史，能給讀者留下深刻印象的作品，往往都是因為作品中的人物形象身上所具有的人格魅力。安妮·普魯自發(fā)地關(guān)注或同情弱勢群，并且將其寫進自己的小說，從而引起讀者的共鳴。電影《船訊》中給我們表述了一些弱小群體，他們沒有任何的優(yōu)勢，和普通人一樣只是具有喜怒哀樂的表情罷了。[3]但是，往往因為他們足夠普通，能使得讀者在其中發(fā)現(xiàn)自己或者朋友的影子，增強了電影的生活氣息。
安妮·普魯表面上是對Quoyle的生活進行系統(tǒng)的描述，其實質(zhì)是揭露了當今社會現(xiàn)狀的現(xiàn)狀。電影主人公Quoyle是普通得不能再普通的一個平常人，甚至可以說他是一個徹徹底底的失敗者——在家庭生活和社會生活中。Quoyle的父親通過Quoyle沒有學會游泳等事情發(fā)現(xiàn)了其更多的缺點，甚至覺得Quoyle一輩子都會這樣碌碌無為。Quoyle自己的婚姻生活也一如既往的悲哀。自己工作的地方，也僅僅取得了微薄的收入。由此可見，安妮·普魯將現(xiàn)實生活中的種種不幸之事都集中在Quoyle的身上體現(xiàn)，讓故事人物更生活化，更具有生命力。與此同時，父母雙方不堪壓力自殺、妻子死于車禍等，為我們詳細地講述了小人物的偉大事跡。也正是因為這些小人物的存在，使得電影的生活質(zhì)感得以增強。
但是，安妮·普魯創(chuàng)作的故事人物的遭遇并不止于此。Quoyle處理完事情以后，家里來了一位裹著頭巾的姑媽。姑媽的到來，在一定程度上給與Quoyle精神和心靈的安慰。一方面，姑媽更像是一個母親，彌補了Quoyle在親情方面的空白，給與Quoyle溫暖和關(guān)懷；另一方面，姑媽這個剛強的老婦人作為指引Quoyle走向光明的向?qū)?，姑媽不斷地鼓勵Quoyle去尋找新的生活，帶他回到紐芬蘭島的人也正是姑媽。主人公的自我拯救和自我療傷也是這個地方，并且Quoyle在這里找到了自信。
安妮·普魯創(chuàng)作的Quoyle在生活中是一個失敗者，但是并非是一個始終活在黑暗中的人物。姑媽的親情和紐芬蘭島上的友情，幫助Quoyle走出低谷。與此同時，Quoyle的本性善良、真誠，在混沌的大都市紐約中，并沒有磨滅他自身良好的品德。人物的種種表現(xiàn)，充分體現(xiàn)了安妮·普魯對尋常百姓命運的同情，同時也可以看出她對這些平凡人物的美好祝愿和贊美。
四、 電影對人類精神出路的探索
電影作品的初衷，就是對人類精神世界的積極探索。電影中的人們毫無目標地活在世界上，空虛的精神世界和疲憊的內(nèi)心，這也正是現(xiàn)實生活中大部分人類的生存方式。靈感來源于生活，正是這樣，作品通過對現(xiàn)實生活的細致觀察和總結(jié)，雖然故事具有一定的虛構(gòu)，但是在對人類靈魂的拯救之路上，卻是一種有效的嘗試。從電影《船訊》可以看到安妮·普魯?shù)牧?，通過對主人公Quoyle的生活變化和所經(jīng)歷的種種困難進行講述，給觀眾生動現(xiàn)象的展示了時代對人類身心所造成的傷害。
安妮·普魯和其他具有人文情懷的文學家創(chuàng)造的文學作品一樣，重點強調(diào)回歸大自然與愛。安妮·普魯?shù)碾娪啊洞崱分械闹魅斯玅uoyle在經(jīng)過一系列的挫折之后，重新獲得了生活的希望。[4]盡管生存的紐芬蘭島生活環(huán)境比較艱苦，但是卻與枯燥乏味的都市生活相比，多了一份無法奢求的自由和質(zhì)樸，島上的人善良、有愛、無拘無束，而自由恰恰是人類生存所必須的一個條件。與此同時，大自然給人類空虛的精神提供了一個棲息地，而人與人之間的互相關(guān)愛，是得以延續(xù)和發(fā)展的關(guān)鍵要素?；ハ鄮椭⒉皇腔ハ嗬茫缓椭C并不是相互對立的關(guān)系；相互關(guān)愛并非互相對立的關(guān)系等，是人類獲得幸福、自由以及安全感的重要支撐。
電影《船訊》給我們講述了一系列人與自然之間的相互關(guān)系。大自然的關(guān)愛打破了人與人之間的束縛，幫助人們獲得自由。最后房子的離去象征著Quoyle內(nèi)心陰影的已經(jīng)逐漸消失，Quoyle的女兒一開始來到紐芬蘭島的時候就說房子被拉得太緊了，這種強迫在最后終究會被扯斷，從而得到真正的自由，就像人的內(nèi)心世界一樣，沖破了束縛之后就是海闊天空的自由。安妮·普魯所創(chuàng)作的電影中，也給讀者展示了大自然和人類相互關(guān)愛的生命藍圖，給大家創(chuàng)造了更為廣泛、更多選擇的平臺。
結(jié)語
以上所述，安妮·普魯?shù)碾娪啊洞崱分?，主人公Quoyle從大都市紐約的生活轉(zhuǎn)為貧窮的紐芬蘭島，所經(jīng)歷的一系列事件，讓我們有效地對不同個體的人群在不同的生活環(huán)境下所受到的影響進行分析，深入地研究和探討《船訊》所表達的生態(tài)人文情懷。這種生態(tài)人文環(huán)境仿佛一縷清風，給身居鋼筋混凝土澆筑的大都市的讀者帶來一股新鮮的空氣，也幫助讀者對現(xiàn)在的大自然與人類之間的關(guān)系進行反思，以及對未來的生存環(huán)境進行積極的探索。
參考文獻：
[1]楊麗.年鑒學派與安妮·普魯文學想象[J].名作欣賞，2012（18）：118-120.
[2]謝巖.安妮·普魯?shù)恼Z言風格審美[J].芒種，2015（16）：31-32.
[3]劉凌霄.微電影背后的人文情懷探究[J].名作欣賞，2015（30）：175-176.
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