女性特殊哀情影片的生產(chǎn)與跨地文化傳播

徐文明　韋禮楠

一、 從余美顏到楊耐梅：由女性哀情事件孕育的《奇女子》

（一）題材、資金與公司成立：社會(huì)文化消費(fèi)生態(tài)下耐梅影片公司的成立

1928年四五月間，中國(guó)社會(huì)轟傳一位奇特女子自殺的事件。來(lái)自廣東的女子余美顏平素生活浪漫前衛(wèi)，喜好奇裝異服，據(jù)稱(chēng)曾與3000名男子交往，是廣東頗具知名度的傳奇女性。1928年，她在由香港赴上海的輪船上投海自盡。在20年代的中國(guó)，女性因情感問(wèn)題而自殺的事件并不鮮見(jiàn)①，但是余美顏這樣一位標(biāo)新立異、作風(fēng)大膽的新女性突然投海自盡，便引起媒體的廣泛關(guān)注和報(bào)道，一時(shí)成為社會(huì)議論的焦點(diǎn)。在余美顏此次行程的目的地上海，余美顏頗具傳奇色彩的浪漫經(jīng)歷獲得社會(huì)高度關(guān)注，余美顏的故事成為具有敏銳商業(yè)意識(shí)的演出商的目標(biāo)。“以浪漫蕩佚馳聲之奇女子余美顏?zhàn)愿安ǔ贾俸?，其予社?huì)以沖動(dòng)實(shí)較任何女子之自殺為烈，故海上各劇場(chǎng)莫不爭(zhēng)相排演。”[1]

傳奇女子余美顏的自殺事件，同樣勾起了中國(guó)電影界的極大興趣。其中，與余美顏同為廣東籍、且同樣以作風(fēng)大膽浪漫著稱(chēng)的上海影星楊耐梅對(duì)其予以特別關(guān)注?！皽细鲌?bào)有盛傳奇女子蹈海自盡之新聞，社會(huì)人士因此奇女子與社交公開(kāi)、自由戀愛(ài)諸問(wèn)題上有密切之關(guān)系，無(wú)不加以注意，咸欲探悉其致死之原由，電影明星楊耐梅，因彼時(shí)適在香港，及遣人四出探問(wèn)，復(fù)造奇女子之故居，卒獲其一生之事跡，哀感頑艷，兼而有之，固一絕妙之哀情劇也，返滬編為電影劇本?！盵2]

自1923年《孤兒救祖記》獲得成功后，以王漢倫為代表的中國(guó)第一代電影女明星已經(jīng)在社會(huì)中擁有了自己較多的擁躉。電影女明星的容顏、個(gè)性、魅力吸引了眾多關(guān)注的目光。中國(guó)電影女明星由此成為20世紀(jì)20年代中國(guó)電影消費(fèi)生態(tài)中不可或缺的組成部分，女明星的電影、照片、服裝、身體造型、私生活傳奇，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)欲望化消費(fèi)的對(duì)象。其中，那些性感、大膽的浪漫女明星，更成為20年代中國(guó)社會(huì)電影女明星消費(fèi)生態(tài)的焦點(diǎn)。個(gè)性張揚(yáng)、舉止浪漫的楊耐梅作為當(dāng)時(shí)中國(guó)性感浪漫派女明星的代表，不僅被中國(guó)社會(huì)廣為關(guān)注，更成為眾多男子心儀的對(duì)象。楊耐梅的芳名和性感傳說(shuō)吸引了遠(yuǎn)在山東軍閥張宗昌的注意，在楊耐梅決定拍攝余美顏的故事后，為了籌措拍攝影片的資金，1928年，楊耐梅應(yīng)張宗昌之邀，孤身前往山東，并在返回上海時(shí)，帶回了拍攝影片的資金，以此成立耐梅影片公司。楊耐梅孤身前往山東會(huì)見(jiàn)張宗昌并獲得資助，為她拍攝的《奇女子》一片增添了更多神秘色彩，一時(shí)間社會(huì)各界高度關(guān)注，坊間流傳種種版本的傳說(shuō)。楊耐梅創(chuàng)辦的耐梅影片公司，是20年代中國(guó)第一家由女明星獨(dú)立出資成立的電影公司，這一家公司的成立，開(kāi)啟了中國(guó)電影女明星自組電影公司拍攝影片的先河，也印證了20年代中國(guó)社會(huì)對(duì)電影明星的文化消費(fèi)能力與電影女明星所具有的社會(huì)影響能量。

（二）人員流動(dòng)、廣泛選角：中國(guó)電影演員職業(yè)發(fā)展生態(tài)與《奇女子》攝制班底組成

20世紀(jì)20年代因電影公司變動(dòng)、影人個(gè)人職業(yè)發(fā)展需求無(wú)法得到滿(mǎn)足、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)挖角、合約制度尚未健全規(guī)范等原因，早期中國(guó)影人的職業(yè)生涯經(jīng)常處于一種流動(dòng)狀態(tài)。這種流動(dòng)性對(duì)早期中國(guó)電影發(fā)展來(lái)說(shuō)，猶如一把雙刃劍，一方面它使中國(guó)電影公司在人才培養(yǎng)和使用上缺乏一定的穩(wěn)定性和系統(tǒng)性。但另一方面它也使得中國(guó)影人的職業(yè)發(fā)展上擁有了較大的可塑性和一定的自主選擇權(quán)，為中國(guó)一些中小電影公司拍攝影片提供了便利和可能。

在某種程度上，影片《奇女子》的拍攝正見(jiàn)證與受益于中國(guó)影壇的這種從業(yè)人員生存狀態(tài)。這部匯集當(dāng)時(shí)及日后中國(guó)影壇多位重量級(jí)影人楊耐梅、史東山、朱飛、蔡楚生、高占非、高倩萍的影片，其主創(chuàng)多正處在自己事業(yè)的“空窗”和轉(zhuǎn)折時(shí)期。影片主演兼靈魂人物楊耐梅此前在明星影片公司成名，后又加盟新人等公司，不斷的跳槽流動(dòng)使楊耐梅在拍攝《奇女子》之前，尚處自由之身，處在自己事業(yè)的十字路口。身為自由身的楊耐梅決定自組公司拍攝《奇女子》并自飾主角，為她的職業(yè)發(fā)展提供了某種新鮮契機(jī)：“以浪漫派之楊耐梅明星飾浪漫之奇女子，自爾佳妙，然則余美顏之死，殆已造成楊耐梅未來(lái)之幸運(yùn)矣?！盵3]《奇女子》的導(dǎo)演史東山此時(shí)也面臨類(lèi)似處境。在導(dǎo)演《奇女子》之前，26歲的史東山已先后在上海影戲公司、大中華百合影片公司擔(dān)任導(dǎo)演，在《奇女子》籌拍階段，脫離大中華百合影片公司的史東山“已久不作電影生活，此次楊耐梅創(chuàng)辦耐梅影片公司，從事攝制《奇女子》一劇，耐梅以一身任數(shù)役事實(shí)上恐有不能兼顧，慕史君名，因使人致意愿聘為《奇女子》監(jiān)制，史君慨然允?！盵4]最初以監(jiān)制身份受邀的史東山最終擔(dān)任了影片的導(dǎo)演。在《奇女子》中扮演余美顏“風(fēng)流瀟灑亦雍容華貴”情人渤海九少的朱飛也有類(lèi)似遭遇。在拍攝《奇女子》之前，曾為中國(guó)影壇第一風(fēng)流小生的朱飛因和明星公司老板張石川發(fā)生矛盾，被明星公司雪藏后解約，已久未拍片，這部影片也成為朱飛闊別影壇后的復(fù)出之作。同樣，日后成為中國(guó)影壇大師的蔡楚生也正處于自己事業(yè)和人生的彷徨期，他1927年底從廣東來(lái)到上海，在自廣東抵達(dá)上海不足一年的時(shí)間內(nèi)，他只在華劇等公司擔(dān)任一些雜務(wù)工作。1928年，經(jīng)同鄉(xiāng)鄭應(yīng)時(shí)的推薦，蔡楚生加入耐梅公司并擔(dān)任了《奇女子》的副導(dǎo)演、宣傳、劇務(wù)、文書(shū)等職，22歲的蔡楚生在耐梅公司首次擔(dān)任影片副導(dǎo)演之職，從此開(kāi)啟了他輝煌的電影導(dǎo)演生涯，這部影片也成為蔡楚生職業(yè)生涯初期的重要作品之一。

除了自由身的影人加盟外，《奇女子》拍攝陣容組成也采取了其他方式。余美顏?zhàn)詺⑶霸趶V東有三位志同道合的女友羅蘭素、呂虹生、林愛(ài)仙，她們四人因行為浪漫，并稱(chēng)廣州四大天王，為了尋找扮演羅蘭素、呂虹生、林愛(ài)仙的演員，耐梅公司特別登報(bào)招請(qǐng)演員，最終選定上海舞星陸品娟、蕭韻卿等人出演。此外，楊耐梅還動(dòng)用自己的人脈關(guān)系，從其他電影公司商借演員，如楊耐梅曾在家中宴請(qǐng)大中華百合影片公司的朱瘦菊、王元龍等人，“一以聯(lián)絡(luò)友誼，一以資互助”，雙方“席間于余美顏片之結(jié)構(gòu)，談?wù)擃H詳，楊女士以全力攝此片，將令此浪漫之余美顏活躍于銀幕之上，以響社會(huì)上好奇之人士，且為片中精彩故，又有余婢一角，亦頗重要，乃由王元龍君介紹大中華百合公司之小妹妹高倩彬女士飾演，高女士與大中華百合本有合同，今以楊女士故，始愿情讓?！雹俳Y(jié)果，年輕的高倩彬在此片中扮演了戲份頗重的“寶寶”一角。經(jīng)過(guò)楊耐梅的努力和挑選，《奇女子》完成了影片拍攝陣容的組建，各方人才匯聚到新組建的耐梅影片公司。鄭應(yīng)時(shí)擔(dān)任該片編劇，史東山擔(dān)任導(dǎo)演，蔡楚生擔(dān)任副導(dǎo)演，石世磐擔(dān)任攝影，楊耐梅、朱飛、高占非、高倩萍、周空空等人主演，這個(gè)精心搭建的攝制陣容，為影片生產(chǎn)的質(zhì)量提供了基本的人才保障。

二、 媒體關(guān)注與電影制作：哀情影片樣式的選擇與影片生產(chǎn)

（一）電影/媒體互動(dòng)生態(tài)：媒體關(guān)注與影片生產(chǎn)的文化立場(chǎng)選擇

20世紀(jì)20年代中后期，中國(guó)電影制作和大眾印刷媒體的合作關(guān)系日益密切。一方面，20年代中國(guó)出版的各類(lèi)報(bào)刊需要大量的資訊吸引讀者的注意，另一方面，中國(guó)電影界也深知大眾媒體廣泛的影響力能為電影宣傳帶來(lái)的驚人效果。因此，在20年代中國(guó)各地出版的報(bào)刊上經(jīng)?？梢钥吹诫娪暗纳碛?。在20年代的中國(guó)電影生態(tài)圈構(gòu)成中，大眾印刷媒體已然成為電影大眾傳播的重要載體與電影發(fā)展的重要伙伴兼推手。作為上世紀(jì)20年代中國(guó)浪漫派女明星的代表，楊耐梅無(wú)疑是中國(guó)電影女明星中最諳媒體合作之道的人物。喜愛(ài)交友的楊耐梅深知大眾媒體的影響力，因此，她和媒體保持密切合作關(guān)系，在媒體界（特別是上海媒體界）結(jié)交了不少朋友。

其結(jié)果是，在《奇女子》制作過(guò)程中，媒體對(duì)《奇女子》予以了高度關(guān)注和大量報(bào)道。上海知名撰稿人葉心佛在上?！稌r(shí)事新報(bào)》上連續(xù)撰寫(xiě)《對(duì)于耐梅攝制<奇女子>的幾句話(huà)》和《再談奇女子以示耐梅東山》等文，主動(dòng)為《奇女子》一片的攝制獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。在《對(duì)于耐梅攝制<奇女子>的幾句話(huà)》一文中，葉心佛著重從影片的拍攝價(jià)值和主題開(kāi)拓層面進(jìn)行了如下分析：“詛罵社會(huì)、痛恨社會(huì)，到極端的情感緊張時(shí)，簡(jiǎn)直要對(duì)社會(huì)哭出淚來(lái)，那末把這事跡攝成影片，豈不是很動(dòng)人情感嗎，動(dòng)人情感的情節(jié)而且是事實(shí)，那末豈不是合于劇本的條件嗎，耐梅很見(jiàn)到這一劇確乎是有攝制影片相當(dāng)?shù)膬r(jià)值，在國(guó)產(chǎn)影片業(yè)衰落時(shí)期，毅然負(fù)起這種重大使命來(lái)，這至少要使人佩服她有識(shí)力有勇氣?！比~心佛指出：“表面上看來(lái)，這劇的劇本，在可能的范圍里——換言之，在劇本荒饑不擇食的時(shí)期內(nèi)——奇女子事跡，所負(fù)劇本的使命，還可說(shuō)得過(guò)去，最大的著眼處，是環(huán)境具了無(wú)上威權(quán)。爭(zhēng)眼人生，人生戰(zhàn)不過(guò)環(huán)境，由此屈服下來(lái)，到結(jié)果還是犧牲生命，在人生環(huán)境肉搏的當(dāng)兒，發(fā)生了莫大的悲痛，大悲劇的產(chǎn)生，及在是處。”[5]在隨后發(fā)表的《再談奇女子以示耐梅東山》一文中，葉心佛從人物行為動(dòng)機(jī)和社會(huì)意義層面對(duì)影片的主題開(kāi)掘進(jìn)行了分析，他指出：“她的自殺，乃是發(fā)泄胸中無(wú)窮盡的懣憤悲傷詛恨的情素，她是一個(gè)思想超脫見(jiàn)解卓越的女子，她看見(jiàn)得國(guó)人對(duì)待女子，太不公平，尤其是男子對(duì)待更虐待而蔑視，因了生理上的不同，竟有這種不平等的觀念，慘無(wú)人道的對(duì)待，而且社會(huì)對(duì)此，毫不以為背謬……她憤極了，索性浪漫起來(lái)，實(shí)在要蹂躪蹂躪男子，好像躬冒矢石出來(lái)代表數(shù)千年的女子泄泄憤出出氣，所以對(duì)待男子，用拆白式的手段，要挾男子破其私囊，而拿這些錢(qián)，散給窮黎，奈何到了后來(lái)，社會(huì)依舊麻木不仁，絲毫不明白她的用意，反目她是女界的污物，放浪不堪問(wèn)聞淫娃，她抱絕大的犧牲心，結(jié)果落得社會(huì)一絲一毫都不擁護(hù)她，不原諒她，反而排斥她……在這種充滿(mǎn)著罵世痛快的劇本中，盡量描寫(xiě)傷心人別有懷抱，充分的豁露顯示出來(lái)，并且打倒慘酷的舊禮教，像這種悲喜互濟(jì)的戲劇，當(dāng)然很有感人的力量?！盵6]

在《奇女子》制作過(guò)程中，類(lèi)似葉心佛之類(lèi)撰稿人在大眾媒體上主動(dòng)為影片生產(chǎn)提出建議，反映了大眾媒體對(duì)楊耐梅電影創(chuàng)作的重視程度，同時(shí)，也折射出20世紀(jì)20年代中國(guó)社會(huì)對(duì)電影應(yīng)承擔(dān)文化使命和社會(huì)責(zé)任的深切關(guān)注。20世紀(jì)20年代，有關(guān)電影社會(huì)功能的探討一直是此時(shí)中國(guó)電影界關(guān)注的焦點(diǎn)。電影要有功于世道人心、要關(guān)注社會(huì)發(fā)展，要懲惡揚(yáng)善，要在社會(huì)變革中發(fā)揮積極作用。在電影與社會(huì)發(fā)展關(guān)系建構(gòu)的層面上，電影人和媒體人之間擁有了共同的話(huà)題。在《奇女子》影片的生產(chǎn)過(guò)程中，刊載《對(duì)于耐梅攝制<奇女子>的幾句話(huà)》和《再談奇女子以示耐梅東山》等文的《時(shí)事新報(bào)》一直是《奇女子》堅(jiān)定的關(guān)注者和支持者，關(guān)于《奇女子》的各類(lèi)報(bào)道接連出現(xiàn)在這家報(bào)紙上。

（二）哀情影片的樣式選擇與影片生產(chǎn)

在奇女子投海影片拍攝之前，中國(guó)影壇在20世紀(jì)20年代也曾將若干社會(huì)實(shí)事拍攝為影片，如展現(xiàn)謀殺實(shí)事新聞的《閻瑞生》《張欣生》、表現(xiàn)因婚戀問(wèn)題而引發(fā)悲劇的《馬振華》等，顯然，《奇女子》和《馬振華》同屬于反映婚戀悲劇的影片，這類(lèi)影片題材本身直指20年代中國(guó)社會(huì)女性的情感遭遇和人生困惑。相對(duì)因是否處女爭(zhēng)議而焦慮投江的馬振華，奇女子余美顏的經(jīng)歷更為豐富多彩，她豐富的情史、大膽出位的行為（如著奇裝異服、交友眾多，在公共場(chǎng)合縱馬馳騁、從高樓拋灑富翁給她的鈔票等）都給創(chuàng)作者提供了較豐富的素材。影片《奇女子》創(chuàng)作者基于電影應(yīng)承擔(dān)積極社會(huì)責(zé)任的創(chuàng)作立場(chǎng)，從余美顏豐富多彩的生活實(shí)事中選取了其人生情感生活中的若干重要片段，相對(duì)弱化了其中的肉欲成分，著重突出其追求個(gè)人幸福、解放遭到的保守嚴(yán)苛封建倫理的壓制。創(chuàng)作者在女性情感自由和保守勢(shì)力的對(duì)立與矛盾沖突展示中，試圖向觀眾揭示20年代中國(guó)社會(huì)的若干病灶。因此，創(chuàng)作者為《奇女子》尋找和確立了哀情片的樣式。余美顏在片中化名為奇女子，她的戀人渤海九少在片中化名鄒文瀾。影片講述了奇女子在廣東期間“十八為人婦”的不幸婚姻，她逃出不幸萬(wàn)惡家庭、慘遭冤獄，出獄后混跡歡場(chǎng)的過(guò)程，著重突出她與文瀾相遇、產(chǎn)生感情，兩人感情遭到文瀾家人反對(duì)，奇女子在尼姑庵出家、赴上海途中自殺等若干事件，突出奇女子的不幸遭遇，將社會(huì)保守、壓制個(gè)人追求獨(dú)立幸福的病態(tài)與奇女子自殺之間的因果關(guān)系進(jìn)行強(qiáng)烈凸顯，著重展示奇女子戀愛(ài)和自殺的哀情色彩。這樣，《奇女子》一片便具有了強(qiáng)烈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題指向和較深刻的時(shí)代文化認(rèn)識(shí)價(jià)值，正如當(dāng)時(shí)有論者所言：“寫(xiě)奇女子脫離家庭，是壓迫下的反動(dòng)。奇女子所謂的浪漫行為，是悲痛中之苦笑。奇女子皈依三寶，是消極的自新。奇女子奮身投海是生趣斷絕，憤恨的末路?？傇摴舅忻鑼?xiě)奇女子的地方，一舉一動(dòng)，都是社會(huì)支配著，不得如此，一行一止，都是環(huán)境壓迫著，也不得不如此。所以我們對(duì)于耐梅公司的《奇女子》，不能看做是香艷劇，不單看做是寫(xiě)實(shí)劇，應(yīng)該要看做是含有教育暗示的大悲劇，更要看做是對(duì)于現(xiàn)社會(huì)痛下針砭的益世劇?！盵7]

當(dāng)然，作為耐梅影片公司的創(chuàng)業(yè)之作，《奇女子》影片的創(chuàng)作者也深知要想在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中獲得商業(yè)成功，滿(mǎn)足電影觀眾對(duì)余美顏浪漫生活的探求欲望，僅僅有哀情和社會(huì)批判還是不夠的。作為帶有實(shí)事色彩的影片，影片創(chuàng)作者也需充分考慮余美顏事件本身具有的新聞性和傳奇性，力圖向觀眾展示和呈現(xiàn)余美顏獨(dú)特的個(gè)性、情感、生活方式?；诖?，影片在對(duì)奇女子生活的呈現(xiàn)中，也適當(dāng)呈現(xiàn)了余美顏生活中浪漫多彩的元素，如在場(chǎng)景選擇和美術(shù)設(shè)計(jì)上，影片創(chuàng)作者精心搭建了余美顏混跡繁華奢靡社會(huì)中的大跳舞場(chǎng)、大旅社、西餐館等內(nèi)景。為拍攝該片，耐梅影片公司在徐家匯開(kāi)辟新攝影場(chǎng)，在其中搭建奇女子出家為尼的廣州九龍庵堂[8]內(nèi)景，力圖在銀幕上展現(xiàn)奇女子豐富的生活空間。

在奇女子的服裝造型上，影片制作者也頗費(fèi)心思，“楊耐梅為求像真起見(jiàn)，特雇著名衣匠精制各種色衣裳，為值可一千五百余金”[9]，時(shí)尚的服裝充分呈現(xiàn)奇女子的性感魅力。影片對(duì)演員的表演也頗為重視。扮演奇女子的“（楊）耐梅每于工作之暇，獨(dú)自摩仿奇女子之姿態(tài)與動(dòng)作”[10]，為親自演出奇女子縱馬馳騁的場(chǎng)面，楊耐梅也“為求表演像真計(jì)，于事前嘗經(jīng)長(zhǎng)期之訓(xùn)練”[11]，為在銀幕上呈現(xiàn)奇女子投江自盡的場(chǎng)面，楊耐梅還專(zhuān)門(mén)“到江灣露天游泳場(chǎng)去練習(xí)投海”[12]；扮演奇女子戀人文瀾的朱飛為了在銀幕上取得較好的效果，“曾一度與九少晤于某交際場(chǎng)，求表演像真計(jì)，因甚注意九少平日之服裝及舉動(dòng)”[13]，為了呈現(xiàn)喜愛(ài)跳舞的奇女子在大舞場(chǎng)跳舞的場(chǎng)面，影片在拍攝時(shí)邀請(qǐng)了百余人的參演者，“其臨時(shí)演員均為情商上海著名舞娘合演者，故此幕不特布景偉大，而表演均極像真”。[14]此外，影片還著重表現(xiàn)了周空空飾演的慳吝富翁的丑態(tài)，穿插了令人捧腹的奇女子侍婢穿主人麗衣，學(xué)作主人模樣的滑稽表演。通過(guò)上述處理，《奇女子》在總體上做到了思想性和觀賞性的結(jié)合?！霸搫‰m看力于寫(xiě)實(shí)，盡量揭發(fā)現(xiàn)社會(huì)之罪惡，使觀眾明于奇女子之所以為奇女子者何在。其于描寫(xiě)社會(huì)內(nèi)心至緊湊處，輒能以浪漫、滑稽調(diào)和觀眾緊張之情感，而無(wú)違于大悲劇之范圍，故其哀感頑艷，實(shí)為國(guó)產(chǎn)影片中所僅見(jiàn)”。[15]

三、 由國(guó)內(nèi)而至南洋：《奇女子》營(yíng)銷(xiāo)中的明星消費(fèi)生態(tài)應(yīng)和與影片跨地文化傳播

在《奇女子》的整個(gè)制作過(guò)程中，楊耐梅發(fā)揮了中流砥柱的作用。從影片題材選定到人員組成，再到影片拍攝過(guò)程，作為耐梅公司老板的楊耐梅無(wú)疑扮演了重要角色，也正因?yàn)樗呐Γ膹V東同鄉(xiāng)余美顏的傳奇人生才得以在銀幕上與觀眾見(jiàn)面。

20世紀(jì)20年代，中國(guó)電影市場(chǎng)尚處于探索、建設(shè)過(guò)程中，中國(guó)本土電影市場(chǎng)面臨激烈的競(jìng)爭(zhēng)，中國(guó)電影面臨資本短缺、制作水準(zhǔn)尚待提高、從業(yè)人員的演技有待加強(qiáng)等一系列問(wèn)題，中國(guó)本土電影在和好萊塢電影的競(jìng)爭(zhēng)中，面對(duì)著巨大的生存壓力和心理煎熬，1928年，鄭正秋在上海《時(shí)事新報(bào)》上發(fā)表了《中國(guó)電影界的痛苦》系列文章，列舉了因中國(guó)電影職業(yè)發(fā)展生態(tài)不健全而導(dǎo)致的導(dǎo)演痛苦、編劇痛苦、演員痛苦、發(fā)行痛苦等諸多痛苦。而作為新成立公司的耐梅公司，它在資金實(shí)力、市場(chǎng)發(fā)行資源等方面與同一時(shí)期的明星、天一等公司相比，顯然處于劣勢(shì)。在這種情況下，和余美顏一樣敢于嘗試新鮮事物的楊耐梅積極利用中國(guó)電影營(yíng)銷(xiāo)中的明星消費(fèi)生態(tài)元素，為《奇女子》的營(yíng)銷(xiāo)尋找到一條寬廣的道路。

（一）由上海而滬外：《奇女子》的中國(guó)巡回放映與楊耐梅的登臺(tái)演出

20世紀(jì)20年代中后期以來(lái)，以任矜萍導(dǎo)演影片《新人的家庭》的放映為開(kāi)端，中國(guó)較多電影公司在新片首映時(shí)會(huì)安排明星在影院登臺(tái)表演，通過(guò)“影片放映+明星登臺(tái)表演”的組合方式，提高中國(guó)電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，爭(zhēng)取本土市場(chǎng)和觀眾的支持。在這種電影營(yíng)銷(xiāo)模式的形成過(guò)程中，作為明星且多才多藝的楊耐梅曾扮演過(guò)重要角色，1926年，她出演的影片《新人的家庭》于卡爾登大戲院首映，在影片放映間隙，楊耐梅登臺(tái)表演粵曲，影片本身的實(shí)力加上楊耐梅等人的登臺(tái)表演，使影片獲得較大的商業(yè)成功。此后，楊耐梅又在《良心的復(fù)活》放映過(guò)程中登臺(tái)演唱《乳娘曲》，影片再次轟動(dòng)上海。在早期中國(guó)本土電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力仍需提高的背景下，國(guó)產(chǎn)電影放映中這種“影片放映+明星登臺(tái)表演”的組合式營(yíng)銷(xiāo)模式，雖然引發(fā)了諸如中國(guó)電影畸形發(fā)展，依賴(lài)女明星賣(mài)弄色相獲利等若干爭(zhēng)議，但因其受到普通觀眾追捧，還是被許多電影公司與影院爭(zhēng)相使用。

作為中國(guó)最早在影片放映時(shí)登臺(tái)演出的女明星，楊耐梅深諳觀眾對(duì)這種觀影消費(fèi)模式的青睞程度，因此，她在《奇女子》制作過(guò)程中，便邀請(qǐng)宋癡萍先生制詞、馮子和先生譜曲，專(zhuān)門(mén)為影片創(chuàng)作了主題曲《懺悔詞》?！镀媾印放臄z完畢后，影片在1928年10月10日（國(guó)慶節(jié)）當(dāng)天在上海中央大戲院首映，在影片放映過(guò)程中，楊耐梅親自登臺(tái)歌演《懺悔曲》，“曲調(diào)為名伶馮子和所制，哀怨如訴，若為奇女子鳴不平也。”[16]影片的這種放映方式獲得了預(yù)期的成功，《奇女子》在中央大戲院連映四日，在新中央戲院開(kāi)映時(shí)“門(mén)前車(chē)水馬龍為之擁擠不堪?！盵17]

《奇女子》在上海完成首輪放映后，楊耐梅開(kāi)啟了更大膽更具創(chuàng)新性的巡回電影放映之旅。她在將《奇女子》發(fā)行權(quán)交由大中華百合公司代理的同時(shí)，本人攜帶拷貝前往寧波等地巡回放映兼登臺(tái)表演，由此開(kāi)啟了中國(guó)電影史上第一次女明星攜片在滬外大規(guī)模巡回放映與登臺(tái)表演的歷程。1928年10月22日，楊耐梅攜《奇女子》拷貝抵達(dá)第一站寧波，當(dāng)晚，楊耐梅為新建成的寧波中山公園電影場(chǎng)開(kāi)幕剪彩，“先開(kāi)映耐梅影片公司楊耐梅主演之《奇女子》，并由耐梅登臺(tái)歌唱《懺悔詞》?！盵18]10月30日，楊耐梅又?jǐn)y《奇女子》拷貝赴巡回放映的第二站青島?！扒鄭u福祿壽大戲院，以青人甚盼耐梅及該片早日蒞青演映，因特由該院經(jīng)理來(lái)滬邀耐梅北上，該院本與耐梅公司有約，耐梅……偕公司中人及音樂(lè)師等乘奉天丸赴青”，《奇女子》蒞青放映及楊耐梅登臺(tái)表演成為青島各界關(guān)注的焦點(diǎn)，“一時(shí)車(chē)水為龍，臨觀者之擁擠，為從來(lái)所未有?！盵19]《奇女子》在青島放映完畢后，1928年11月15日，楊耐梅與該片編劇鄭應(yīng)時(shí)等人抵達(dá)《奇女子》巡回放映的第三站天津，影片隨后在天津春和戲院開(kāi)映，楊耐梅本人再度登臺(tái)表演。《奇女子》在天津獲得了熱烈市場(chǎng)反饋，春和戲院每天售票達(dá)1200余張，天津《北洋畫(huà)報(bào)》等媒體對(duì)此片進(jìn)行了大篇幅的專(zhuān)題報(bào)道。

在《奇女子》前三站的巡回放映過(guò)程中，余美顏的傳奇經(jīng)歷、《奇女子》的高質(zhì)量，楊耐梅的登臺(tái)表演成為各界關(guān)注的焦點(diǎn)，也吸引了更多片商的注意。華北及東北電影放映商紛紛力邀楊耐梅攜片前往放映。如華北電影公司經(jīng)理羅明佑便專(zhuān)程趕赴天津，“極力慫恿赴平映演……君再三力請(qǐng)，甚愿擔(dān)保營(yíng)業(yè)無(wú)虧”[20]，于是，楊耐梅和鄭應(yīng)時(shí)等人攜片抵達(dá)北平，《奇女子》在羅明佑經(jīng)營(yíng)的北平中央戲院放映，“營(yíng)業(yè)甚佳，社會(huì)上亦極受榮譽(yù)?！盵21]此后，東北奉天新生活影片公司獲知《奇女子》的市場(chǎng)佳績(jī)后，派代表孫子敬到北平邀請(qǐng)楊耐梅等人，于是，楊耐梅一行又奔赴東北三省，先在奉天東北大戲院開(kāi)映《奇女子》，連續(xù)放映四天，“營(yíng)業(yè)亦頗不惡”[22]，結(jié)束在奉天的放映后，楊耐梅等人奔赴長(zhǎng)春，在長(zhǎng)春的上海大戲院放映《奇女子》，此后哈爾濱濱江戲院的經(jīng)理石喻廷又親自來(lái)長(zhǎng)春邀請(qǐng)楊耐梅一行赴哈爾濱放映影片及登臺(tái)表演?！镀媾印繁慌哦ㄔ诠枮I最著名的馬迭爾大戲院放映，“初馬迭爾主人白拉斯甚輕視我國(guó)產(chǎn)片，謂須先閱片后，方能決定，及于念日試片后，甚為滿(mǎn)意，于是證期二天，共售大洋三千五百余元，該院見(jiàn)營(yíng)業(yè)如此之盛……后遷至道外濱江戲院開(kāi)映四天，賣(mài)座仍不在馬迭爾之下?！盵23]

《奇女子》在中國(guó)的巡回放映，開(kāi)電影女明星攜片大規(guī)模巡回放映兼登臺(tái)演出的先河，在放映沿途撒播了電影明星的魅力。從1928年10月到1929年1月中旬，楊耐梅一行先后抵達(dá)寧波、青島、天津、北平、沈陽(yáng)、長(zhǎng)春、哈爾濱等地，《奇女子》巡回放映與楊耐梅登臺(tái)演出的時(shí)間之長(zhǎng)，途經(jīng)地域跨度之大，堪稱(chēng)空前。正如當(dāng)時(shí)有評(píng)論者所指出的，楊耐梅“一纖纖女子，行蹤遍全國(guó)，誠(chéng)不愧奇女子也?！盵24]

（二）由中國(guó)而南洋：楊耐梅攜《奇女子》在南洋的電影放映與登臺(tái)演出

在20世紀(jì)20年代，除中國(guó)本土市場(chǎng)外，中國(guó)電影市場(chǎng)還包括新加坡、泰國(guó)、印度尼西亞、越南在內(nèi)南洋地區(qū)的海外市場(chǎng)。20年代，受制于當(dāng)時(shí)中國(guó)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)尚未充分開(kāi)拓，本土電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力有待提高等因素，中國(guó)電影僅靠本土市場(chǎng)往往不足以保證影片獲得穩(wěn)定的市場(chǎng)回報(bào)。自1924年《孤兒救祖記》等片轟動(dòng)南洋后，來(lái)自南洋的拷貝銷(xiāo)售收入便成為國(guó)產(chǎn)電影重要的營(yíng)收來(lái)源，中國(guó)電影界在影片制作時(shí)也將南洋作為重點(diǎn)的營(yíng)銷(xiāo)區(qū)域。在中國(guó)電影倚重南洋市場(chǎng)的影片營(yíng)銷(xiāo)生態(tài)大環(huán)境中，耐梅公司在開(kāi)拍《奇女子》之初，便將南洋市場(chǎng)納入重要的考量因素。如《奇女子》影片定名時(shí)便考慮到南洋觀眾熟悉題材的程度：“耐梅影片公司從事攝制余美顏蹈海實(shí)事片，定名于事前頗費(fèi)考慮，終該公司以美顏生前之十年浪漫史中，社會(huì)人士莫不以奇女子目之，而南洋及國(guó)內(nèi)各報(bào)之揭載美顏芳訊，亦莫不冠以奇女子三字，因是遂決定名為《奇女子》”[25]，早在《奇女子》制作過(guò)程中，楊耐梅便和南洋片商進(jìn)行接觸，預(yù)備前往南洋銷(xiāo)售影片：“楊耐梅女士并預(yù)于片出后，至南洋英荷各屬調(diào)查影業(yè)實(shí)況，親自登臺(tái)演唱，日來(lái)各方合約均在接洽中?！盵26]

1929年1月15日，楊耐梅一行結(jié)束《奇女子》國(guó)內(nèi)漫長(zhǎng)的巡回放映回到上海，次月她便走出國(guó)門(mén)，開(kāi)始了比國(guó)內(nèi)巡演更具挑戰(zhàn)的南洋巡回放映。1929年2月13日，她應(yīng)新加坡南華影片公司曾綺生的邀請(qǐng)，攜帶《奇女子》和相關(guān)演員趕赴新加坡表演歌舞并放映《奇女子》影片。1929年2月下旬，楊耐梅與其姊妹耐麗、耐烈等人抵達(dá)新加坡。2月25日至3月1日，《奇女子》率先在新加坡曼舞羅大戲院放映。在《奇女子》的這次海外放映中，楊耐梅采用了和國(guó)內(nèi)放映相似的方式，除放映影片外，楊耐梅與耐麗、耐烈諸姊妹聯(lián)袂登臺(tái)表演。在楊耐梅來(lái)到新加坡之前，當(dāng)?shù)氐碾娪坝^眾已經(jīng)在銀幕上欣賞過(guò)她主演的《新人的家庭》《空谷蘭》等影片，楊耐梅在當(dāng)?shù)負(fù)碛幸欢ǖ闹?，《奇女子》余美顏故事的傳奇性加上楊耐梅的登臺(tái)表演，使《奇女子》影片在新加坡的放映獲得較大成功，影片在曼舞羅第一晚放映收入達(dá)叻洋七百八十五元五角?！镀媾印吩谛录悠路庞惩戤吅螅瑮钅兔芬恍杏?jǐn)y《奇女子》一片陸續(xù)到達(dá)南洋的蘇門(mén)答臘、阿沙漢、把東、大阿齊、日里棉蘭、直武芽、武吉丁宜等地?！八街?，遇到她登臺(tái)，沒(méi)有不擠得水泄不通……除了開(kāi)映《奇女子》影片外，她親自登臺(tái)唱那素負(fù)盛名的《乳娘曲》《懺悔詞》粵曲等?！盵27]經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的南洋地區(qū)電影放映和歌舞表演后，直到1931年，楊耐梅一行才回到上海。此次楊耐梅在南洋長(zhǎng)達(dá)兩年的攜片電影放映與登臺(tái)表演，使銀幕上的余美顏和銀幕下的楊耐梅交相輝映，余美顏和楊耐梅在銀幕內(nèi)外共同向南洋華僑展現(xiàn)中國(guó)時(shí)代女性的風(fēng)采。

結(jié)語(yǔ)

可以說(shuō)，在整個(gè)20世紀(jì)20年代的中國(guó)影壇，《奇女子》都堪稱(chēng)一部相當(dāng)獨(dú)特的影片，圍繞這部影片的誕生、制作與傳播，20年代中國(guó)電影生產(chǎn)和傳播的諸多層面被凸顯出來(lái)?！镀媾印返恼Q生、傳播與消費(fèi)見(jiàn)證了20年代中國(guó)電影生態(tài)中的媒體文化生態(tài)、影人職業(yè)生態(tài)價(jià)值取向、電影生產(chǎn)與消費(fèi)生態(tài)中的明星影響與地域構(gòu)型等多重層面。由余美顏投海自殺孕育而來(lái)這部哀情影片，既是屬于余美顏的，也是屬于楊耐梅的，更是屬于20世紀(jì)20年代的。以這部影片為依托，余美顏和楊耐梅兩位奇女子在銀幕內(nèi)外共同書(shū)寫(xiě)了20世紀(jì)20年代中國(guó)時(shí)代女性的傳奇。雖然在《奇女子》拍攝和巡回放映完成后，耐梅公司便終結(jié)了自己的命運(yùn)，成為中國(guó)早期電影史上的“一片公司”，但是今天，《奇女子》仍然是我們認(rèn)識(shí)早期中國(guó)電影與中國(guó)社會(huì)互動(dòng)關(guān)系建構(gòu)、早期電影文化功能發(fā)揮、電影明星文化與社會(huì)影響、中國(guó)電影多區(qū)域發(fā)展與探索歷程的重要作品，值得我們重視與深入研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]佚名.耐梅公司開(kāi)攝奇女子[N].申報(bào)，1928-06-06.

[2][9][16]《奇女子》廣告[N].申報(bào)，1928-10-10.

[3]紅鸚.楊耐梅辦影片公司之前后[N].小日?qǐng)?bào)，1928-05-26.

[4]佚名.史東山任《奇女子》監(jiān)制[N].申報(bào)，1928-06-12.

[5]心佛.對(duì)于耐梅攝制《奇女子》的幾句話(huà)[N].時(shí)事新報(bào)，1928-07-14.

[6]心佛.再談奇女子以示耐梅東山[N].時(shí)事新報(bào)，1928-07-28.

[7]干白.為《奇女子》說(shuō)幾句話(huà)[N].申報(bào)，1928-07-12.

[8]佚名.耐梅公司布置攝影場(chǎng)[N].申報(bào)，1928-07-24.

[10]鐵手.楊耐梅返滬后之新計(jì)劃[N].羅賓漢，1928-05-26.

[11]佚名.楊耐梅馳馬受傷[N].申報(bào)，1928-07-16.

[12]干白.楊耐梅習(xí)泳[N].申報(bào)，1928-08-26.

[13]佚名.入耐梅公司后之朱飛[N].時(shí)事新報(bào)，1928-07-01.

[14]佚名.耐梅公司攝制之《奇女子》[N].申報(bào)，1928-09-09.

[15]佚名.《奇女子》定雙十節(jié)在中央公映[N].申報(bào)，1928-10-9.

[17]佚名.新中央開(kāi)映《奇女子》之盛況[N].申報(bào)，1928-10-16.

[18]志芳.寧波中山公園開(kāi)映電影[N].羅賓漢，1928-10-22.

[19]佚名.《奇女子》在青島開(kāi)映之盛況[N].申報(bào)，1928-11-6.

[20][21]鄭應(yīng)時(shí).偕耐梅北游歸來(lái)[N].時(shí)事新報(bào)，1929-01-26.

[22][23]鄭應(yīng)時(shí).偕耐梅北游歸來(lái)（續(xù)）[N].時(shí)事新報(bào)，1929-02-16.

[24]范范.楊耐梅芳蹤游移[N].羅賓漢，1928-11-10.

[25]佚名.《奇女子》定名交涉[N].申報(bào)，1928-06-18.

[26]佚名.耐梅公司與幻真公司訂約[N].時(shí)事新報(bào)，1928-08-04.

[27]佚名.楊耐梅來(lái)滬始末記，寓虹口大旅社五十四號(hào)[J].影戲生活，1931，1（32）.